賞析歌劇《這里的黎明靜悄悄》舞臺設計、服裝設計

劉科棟，趙 艷

（中國國家話劇院，北京 100009）

賞析歌劇《這里的黎明靜悄悄》舞臺設計、服裝設計

劉科棟，趙 艷

（中國國家話劇院，北京 100009）

點評歌劇《這里的黎明靜悄悄》中舞臺設計和服裝設計的運用。

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為紀念世界反法西斯戰爭勝利70周年而隆重推出的歌劇《這里的黎明靜悄悄》，作為世界經典名著首次被搬上中文歌劇舞臺，于2015年11月5日在國家大劇院歌劇廳盛大首演。該劇是國家大劇院原創歌劇，講述的是影響了幾代人的五個女兵的故事，表現了人性美與戰爭殘酷。劉科棟（國家一級舞美設計）與趙艷（國家一級服裝設計）分別擔任該劇的舞臺設計和服裝設計，在此通過他們來深入解析其舞臺設計、服裝設計的設計構思。

劉科棟（舞美設計）：

歌劇《這里的黎明靜悄悄》的空間樣式應該是既有扎實的物質感，又具有空靈和詩意，物質感來源于歌劇所應有的扎實質感和恢弘的視覺感，而空靈和詩意來源于文本中透露出的氣息，包括歌隊扮演的森林、沼澤、山峰等，如何讓兩者結合出一種特有的舞臺語匯，這確實是個難題。

最終舞臺上呈現的是一片靜謐的白樺林的幻象，白樺樹是俄羅斯崇高的象征，它的精神氣節圣潔美麗，并且滲透出一股濃郁的俄羅斯油畫氣質。

巡回畫派的大師，像列維坦、希施金對筆者的影響至深，他們描繪的森林廣闊幽深，飽含濃郁的情感，本劇舞臺設計中把這種情感也嫁接進去，似乎真的切割了一塊俄羅斯的森林大地放在舞臺上，讓人感受它如此真實的美。而恰恰是這種美反襯出戰爭的無情，生命在其中消失的殘酷印記，因此下半場，舞臺上不斷地打開它、撕裂它，打破它的幻覺。如，露出底下猙獰的樹根，像是啟動了一個魔境，會讓人發現在這樣的森林里聚集了越來越多的信息，它從一個表面上的寫實，進入到一個殘酷詩意且更意象的空間里。另外，投影在這個視覺中也起到很重要的作用，舞臺使用四臺投影機背投，疊加投影范圍為24 m×15 m，從而使森林的幻覺顯得更加真實靈動。

兩側的鏡墻更使得森林得以延伸，其間影影綽綽并帶著的霧氣氤氳，這一切都是鏡子反射所產生的幻覺效果，無比真實卻又僅僅是個幻象！而兩側的玻璃墻就像是一個魔盒，墻體上開的六扇門，沒有采用巨大尺寸的原因，是不想造成視覺震撼，而這種不撩撥、不壓迫的適度恰恰會點燃那種溫暖的情感。通過緩緩打開的六扇門，在優美的俄羅斯森林意象中逐步開啟五個女兵記憶的閘門，在溫暖的燈光下，門里的露出瓦西里大教堂、女神的雕像、懸掛著圣母圣子像的俄羅斯古樸木屋、衛國戰爭的勛章以及莫斯科大劇院華麗的包廂，這一切既是貼切到每位女兵的記憶，又飽含著象征文化的氣息。里面有雕塑、建筑、文學、歌劇，有信仰、榮譽和愛情，情感飽和。通過這些形象，慢慢喚醒觀眾對俄羅斯印記的情感記憶，這種填充是非常重要的。森林幻覺突然被打破，另一種真實、另一個時空出現了。兩種寫實形象結合在一起，產生了一種有趣的并置。

另外，舞臺上空懸吊五塊晶瑩剔透的水晶片，上面鐳射出一段白樺樹干，在最重要的洗澡一戲中出現，五位女兵此時變為柔美的女人置身其后。它的清澈、純凈象是女兵的化身。戰斗結束，五位女兵一一逝去，準尉痛苦的呼喚激蕩在靜悄悄的白樺林中，五塊透明的樹干悄然滑落，女兵們在其后若隱若現，所有信息不斷地疊加進五塊水晶樹干中，它已然幻化成五位女兵的紀念碑，深深地埋藏進這片黎明前靜悄悄的白樺林中。

（本文為劉科棟根據趙妍的訪談重新整理編寫。）

趙艷（服裝設計）：

戰爭太殘酷了。和平時期我們美麗的女孩子喜歡各種憧憬，世界那么美好。女孩子們害怕自己孤獨的走夜路，害怕失去親人、害怕戰爭。然而，前蘇聯的戰爭殘酷到連這些還沒完成對自己未來幻想的美麗女孩子們都要奔赴戰場了！穿上軍裝的她們已經不是單純意義的英姿颯爽了，戰爭面前每一個姑娘們面對的是用毅力、勇敢和智慧真槍實彈的戰斗。是血淋淋的戰斗。帶著這種強烈的情懷，服裝設計想表現美好與戰爭間的殘酷對比。

全劇的大舞美追求俄羅斯的古典油畫意境，虛實相間。美麗的大地和慘烈的戰爭隨即形成了鮮明的對比。服裝也追求虛實相間的表達。實，表現在軍裝和烘托氛圍的樸實的村民們。村民們色調控制在古典油畫中經典的暖咖色系和米白的搭配，間或有些跳躍的朱紅、棗紅和暖橘。虛，表現在合唱隊扮演的象征著生長在俄羅斯大地上的人民——凜然、美麗、抒情的白樺樹和象征著帶來死亡的、吃人的、邪惡的、滿身肌理的沼澤。沼澤泥漿衣分合唱隊和舞蹈演員兩款。合唱隊演員肢體動作小，一邊寬袖、一邊窄袖。舞蹈演員肢體動作很大，要在地上爬、滾，服裝特意做了高開氣處理。窄袖包身以及微彈面料的設計非常適合他們胳膊的大幅度動作。這款沼澤服裝用了兩種肌理的仿皮料。成衣做工復雜，為表現泥漿一股股流動的效果，一件件在模特上一點點手工打褶、固定、縫合，然后再在衣服上手繪泥漿效果，件件不同。同時，還設計制作了配套的頭發和眼罩一體的硅膠面具。不但解決了演員快速換裝但不能快速換面妝的問題，又增強了擬人化沼澤的邪惡之感。

為了烘托戰爭的無情和慘烈，軍裝特意設計了上戰場前的生活裝、遇到沼澤后的沼澤泥漿效果和抗擊敵人后的血衣三種變化，這是一個亮點。泥漿效果的軍裝完全用手繪等綜合方法處理，當作一件件藝術品去繪畫，每件效果都不同。隨著劇情的發展，演員換上不同效果的服裝，更使觀者的內心引起強烈的共鳴。

洗澡一場也是很多人關注的一個點。服裝設計運用透明白紗裙和舞蹈演員的曼妙舞姿虛處理，烘托生命的純凈之美。另外，導演加入了五位女兵的生活裝，色彩鮮艷的生活服裝和色彩單一的軍裝形成對比，進一步烘托生命的美好和戰爭的無情。當觀眾還沉浸在美麗的姑娘們歌唱生活的美好時，姑娘們已經在臺上如變戲法般地換回了軍營的軍裝。立正。昂首。敬禮。

作為服裝設計，希望能用自己的情感賦予服裝以生命和情感；希望演員穿上自己的服裝，會賦予角色以新的感受和體驗；希望看到泥漿和血效的軍裝觀眾會落淚；希望看到沼澤的詭異的服裝讓人會憎恨；希望服裝會說話，像劇中女兵扮演者穿上泥漿效果的軍裝時說的第一句話，這真是太慘了，一種殘酷的美！女兵之一麗莎的扮演者穿上生活服裝的第一句話，我終于找到農村姑娘感覺了，太棒了！

戲劇服裝不在它有多美麗，而在于它有多適合劇情和角色，在于它能引起多少共鳴。

（編輯 常靖雨）

Appreciation in the Stage and Costume Design in the Drama A Peaceful Daybreak Be Here

LIU Ke-dong, ZHAO Yan
（National Theatre of China, Beijing 100009, China）

The stage design and costume design in drama A Peaceful Daybreak Be Here was reviewed in this paper.

appreciation; stage design; Liu Kedong; costume design; Zhao Yan; A Peaceful Daybreak Be Here

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.11.015