論新聞演播室的布光特點

張敬邦

（中央電視臺，北京 100859）

1 布光要有主體感

對于播音員的布光，首先要塑造真實的形象，突出自然美，即光線要符合實際（見圖1）。首先要運用主光使畫面逼真、人物自然，在此基礎上再進行修飾。如果光線過平，一是會造成畫面平淺，播音員面部缺乏生氣，不能很好地體現情感；二是容易使播音員的形象“變胖”或形成“圓臉”。

產生上述問題的原因主要有幾點：

（1）主光（面光）亮度不夠。目前，許多電視臺的新聞演播室大都使用三基色冷光源燈具。這種燈具的好處很多：光線柔和細膩、發熱量低、不炫目。因而播音員身體感覺比較舒適，皮膚的細膩感也增強了。但由于其光源是散射性的，亮度比較低，所以作為主光使用時，要有足夠數量才能保證面光的亮度。燈具數量不夠，往往達不到照度要求。另外，要想使主光突出，主光的燈位必須在正面的攝像機左邊或右邊30°之外。主光燈位和正面攝像機的30°夾角之間不應再設置任何燈光，主光主線才能夠凸顯出來。

（2）副光（輔助光）燈具照度過高。如果主光亮度合適，而副光燈具過亮，也會造成光線過平。這時可把副光燈位降低些、放正些、減暗些。如果主光的照度為1000 lx，副光應在600 lx較為合適。這樣布光，能顯示出人物的臉部層次，同時副光燈位正了，也能代替眼神光。

（3）眼神光過亮。眼神光不能過亮，因為只要有點虛光就能反映出播音員的神態感。光線過亮，反而會刺激播音員的眼睛，所以，照度不宜超過300 lx。如果光線過亮，可為燈具裝上遮光板，把硬光遮掉；或者加上3號柔光紙，使光線變暗。現在已經出現了專門為眼神光布光的小型LED燈具，其發出的光不受色溫影響。

正面燈位的使用不宜過多，如果主光、副光、眼神光都應用，處理不當，容易造成面部光線混亂。

圖1 中央電視臺新聞聯播節目的布光

2 逆光要合適

逆光用來勾勒播音員的輪廓造型，區分人物與背景，增加圖像中的層次感。逆光應該選用硬光，一方面硬光可以把播音員與背景區別開來，形成立體感；另一方面也突出顯示了播音員的發型，這樣能使男播音員顯得更加穩重，女播音員更加端莊秀麗。

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逆光的布光常見以下幾種偏差：

（1）光線太亮。光線過亮，就容易在播音員頭部形成一片“白疙瘩”，像人們所說的“蓋頭”，非常難看。文藝表演或電視劇因為演出和劇情的需要，可以布出“光斑亮邊光”、“強光剪影光”、“各種顏色的彩光”等逆光。為播音員布逆光的光線必須嚴肅莊重，目前，最合適的是“斑形光”，也就是“滿頭光”。因為“斑形光”作為逆光的藝術效果，是生活中常見的光現象，比較忠于生活，經過布光藝術加工，形成突出發型的明亮光斑，既不過分夸張，又起到修飾發型、增添美感的作用。 所以布播音員的逆光，一般要壓低逆光燈具的亮度。如果主光亮度是1000 lx，逆光以不超過1 600 lx為好。

（2）光位太低或者太高。光位低顯得頭上沒有光，而肩上的光線又過亮；光位高使得頭上的光線太亮，肩上的光線又暗了，同時也容易形成頂光，這都會造成播音員形態不好。每個演播室高度、播音臺大小、播音員的位置都不相同，通常人物離背景應該是3 m，最少不能小于1.5 m，但不必一定要求逆光高度在3 m，斜射光線在45°。依筆者的經驗，光斑不要落在肩膀前面，應該能看到光斑落在與播音員齊肩的高度，這樣發型光也會合適。只要播音員衣著得體，再加上合理的逆光，就顯得著裝更加整潔、透亮。

（3）光線太暗。逆光不突出，就顯得人物造型不突出，缺乏形體感，不能很好地展現播音員的精神面貌。由于三基色燈具的照度不足，因此，很多電視臺的逆光燈都使用熱光源的聚光燈，如1000 W聚光燈、800 W的紅頭燈等，根據燈具的亮度，布在頭發上的逆光效果就會比較好。在逆光上用熱光源燈與冷光源燈都是可以的，即使色溫有了變化，但因光線在背部，不會對整個畫面的色調有大的影響。

（4）光線角度太偏。逆光燈位不正，就會造成逆光的光線角度不正。給一位播音員布逆光，使用一臺燈具放在其上方背面正中間的位置就可以布好逆光。但最好使用兩臺燈具，布置在人物兩旁的后上方，這樣斜射下來的光線就不會產生偏差。播音員的發型就可以均勻布滿逆光，兩個肩膀的光線也比較合理。

3 處理好背景光

有些演播室畫面存在圖像不夠清晰的問題。其主要原因是人物與背景光比處理不當，背景光線過亮造成的。

背景（或布景）是為配合主題內容而設計的，背景光的目的就是既要把背景打亮，又不能影響人物光塑造的效果，這樣才能使圖像清晰、畫面明亮、人物漂亮。

處理好背景光，要注意以下幾點：

（1）光比要正確。主要是人物光和背景光的比例要正確。一般來說，如果人物光的亮度是1 500 lx，背景光就不能超過1000 lx，也就是2/3的范圍。現在大多數演播室，都是使用燈箱作為背景，這對布光來說就比較容易了，只要根據照度需要，在燈箱內增減光源的數量即可。

（2）背景光線亮度要適宜。如果正面光是三基色燈具，由于它是散光型的，光線很容易散射到背景上，正面光使用的燈具越多，散射到背景上的光線就越強，這就會增加背景的亮度。背景亮了，自然會使圖像不清晰。有三種解決辦法：一是把正面光的燈位提高，燈頭往下扣，光線盡量不要散射到背景上；二是在正面光燈具的燈頭前加上遮光罩（或擋光板），把可能散射到背景上的光線擋掉；三是在滑軌上豎下兩根鐵絲，上邊綁上黑卡紙或黑布或黑紙，遮擋散射到背景上的虛光，但一定要與燈光遠一點。

（3）布景裝置的造型要突出。專題訪談節目的背景前常會有布景裝置，為了突出某一景片，可以專門用熱光源燈具去造型，使其醒目，但是不要太亮，否則就會喧賓奪主。最好用點綴方法布光，把需要突出的部位打亮，這樣場景就會協調、豐滿。

（4）注意摳圖像的布光細節。如果節目使用摳圖像技術，在布光上要做到：背景最好是湖藍色，比較易于摳圖像技術的后期處理；光線亮度適中；背景光要均勻，最好使用光線柔和的燈具，如三基色燈具、天幕燈燈具、二次反射燈具和LED長方形燈具等。

4 人物采訪布光

在新聞專題類的節目（見圖2）中，人物采訪的內容很多。不管是在演播室，還是在采訪現場，都應該把光線處理好。可是在一些節目中，光線處理得并不理想，往往只用一臺燈具，架好就開拍，結果拍出來的畫面體現不出層次感。

人物采訪正確的布光是：如果節目中只有主持人與被采訪人兩個人，要用交叉方法進行布光，一臺燈具布置在人物的左邊，布右邊人物的主光兼左邊人物的逆光；另一臺燈具布置在人物的右邊，布左邊人物的主光兼右邊人物的逆光；再用燈具布置在人物正面作輔助光。這就體現了三點式的布光規律（即主光+副光+逆光），這樣的電視圖像會清新、明亮。

5 高清節目的布光

高清晰度（以下簡稱高清）電視演播室與傳統的標準清晰度（以下簡稱標清）電視演播室對電視燈光布光要求有很大不同。在取景比例上，標清演播室的取景橫豎比為4：3，高清演播室取景橫豎比為16：9。畫面寬了，布光面積大了，按標清的燈光指標可能已經達到要求，但使用高清攝像機拍出來的畫面就不合格，因為原有布光的缺點在分辨率為1 920×1 080的畫面上會暴露無遺。

由此，根據高清節目的特點，布光要求如下：

圖2 專題節目《彩民聊天室》的布光

（1）低照度，高均衡。由于高清攝像機技術發展，高清演播室要求的照度與均勻度都要低于標清演播室。標清攝像機對照度要求1 500 lx～2000 lx，而高清攝像機則要求500 lx～800 lx。所以，光線不宜太亮。

（2）光比高。高清攝像機的像素是標清攝像機像素的50多倍，亮度范圍是8級光圈。標清攝像機的光比為2∶1，高清攝像機的光比可達8∶1。光線的層次多，才能使拍攝的畫面層次感更強。

（3）曝光要求非常準確。如果曝光過度，畫面泛白甚至限幅；如果曝光不足，層次會少，暗部體現不出來。正確曝光應控制在±0.3檔光圈的范圍內，所以在布光時，要掌握好亮度，使曝光準確。

（4）燈具合理。柔光型燈具最好，功率不宜大。高清節目所需的燈光以柔和、均勻、細致的光線為主，可選用聚光燈具、柔光燈具、反射回光燈具、天幕燈燈具、地幕燈燈具、成像燈燈具等。最好采用柔光燈具布置基本光和輔助光，來達到照度與均勻度的要求。

6 LED燈具的布光

LED燈具因體積小、亮度大、色溫穩定性好等優點，滿足新聞演播室特別是高清演播室節目需求。但在新聞演播室使用時，要解決色溫和眩光問題。新聞演播室制作節目，攝像機一般采用3 200 K的色溫拍攝，此時使用的LED燈具色溫也必須相同。另外，有的電視臺將色溫為5 600 K的LED燈具與三基色燈具搭配使用。這種使用方式，作為逆光很好；如果作為面光使用，因為不同燈具色溫不一致，會造成色溫偏高，畫面偏色。

新聞演播室布光既是技術，也是藝術。隨著燈光技術的發展，燈具智能化、調光網絡化、布光數字化已逐漸成為演播室燈光系統的主流。布光的觀念、方法、審美情趣也必將隨之變化，這都對從業人員提出了更高的要求。希望業界人士不斷學習總結，將電視燈光工作做得更精、更細、更有創造性。