健筆凌云意縱橫 研磨之處見真功
——小議林長龍先生的書畫藝術(shù)

◎胡代林

健筆凌云意縱橫 研磨之處見真功
——小議林長龍先生的書畫藝術(shù)

◎胡代林

林長龍先生年屆花甲，自幼酷愛詩詞書畫藝術(shù)，常年筆耕不輟，師法二王顏歐，精研北碑南帖，博采眾長創(chuàng)新意，個性鮮明立特色。他是德陽乃至四川書畫界的一棵常青樹。他的行書和草書獨樹一幟，大氣磅礴，真力彌滿，滿紙云煙，得到同道和專家們的一致好評和贊賞。細(xì)細(xì)品讀林先生的行書和草書作品，能感到很大的氣場彌漫，充溢四周，能夠感覺到他具有扎實的楷書功底和寬博的文化涵養(yǎng)，憑借中國傳統(tǒng)文化堅實的根基，他才可以輕松自如地釋放他的藝術(shù)靈感和豪情萬丈，傳承古韻，銳意創(chuàng)新，自成風(fēng)格。

“追摹古人得高趣，別出新意成一家”。林先生廣泛涉獵，尤其對二王書法、涪翁書法以及王鐸、孫過庭草書，汲取營養(yǎng)，拿來“我用”，入古出新，風(fēng)流獨步。林先生的行書、草書，用筆大膽，雄渾蒼勁，灑脫奔放，渾厚華滋，墨色大起大落，飽滿潤澤，濃淡干濕變化合度，謀篇布局張弛有度，起伏跌宕如行云流水，清新自然。

書法藝術(shù)具有恒久的感染力，它的魅力就在于線條之美，結(jié)構(gòu)之美，姿態(tài)之美，神韻之美，具有生命的律動。線條流暢而沉著，結(jié)構(gòu)奇特而穩(wěn)健，姿態(tài)俊美而灑脫，神韻超逸而慰藉，此乃書法藝術(shù)的最高境界，也是書法家的最高追求。

書法藝術(shù)和其他藝術(shù)都是自然的、質(zhì)樸的、高雅的，而不是做作的、玄虛的、媚俗的，是作者的自身學(xué)識、修養(yǎng)、品格、品味、精神和自然的流露，是作者“胸有詩書氣自華”，文化沉淀、積累的提煉和升華。書法藝術(shù)更多地承載了中華傳統(tǒng)文化、中華傳統(tǒng)美德修身養(yǎng)性、陶冶情操的功能。為此，作者在潑墨揮毫之際易宣泄出個人的情趣和追求，令賞者拍案叫絕，悅目賞心，回味無窮。書法作品中流露出來的或雄渾，或遒勁，或飄逸，或空靈，或古拙，是以讓欣賞者品味出藝術(shù)的萬千氣象，從而生出無限遐想。

書法家是將文化的內(nèi)涵通過書法作品呈現(xiàn)給大家，比如文學(xué)的功底、意境的高低、情趣的雅俗等。林長龍先生就是通過他的書法作品，展現(xiàn)了他的書法藝術(shù)風(fēng)格，讓我們從他的書法藝術(shù)作品中理解感悟他深厚的文化修養(yǎng)和高尚的精神內(nèi)涵。

林長龍先生的行書、草書最突出的感覺就是大氣，有雄渾之氣和陽剛之氣，沒有半點俗氣和匠氣。胸中有丘壑，滿腔的雅逸，書自幽遠(yuǎn)，若懷里藏俗，字字難入眼，必定市儈。在書畫界虛浮之風(fēng)盛行的當(dāng)下，江湖書風(fēng)泛濫，什么“書法的人體藝術(shù)”“新老干部體”和明星的“大俠游龍體”等已是文氣做派，玷污了高雅而神圣的書法藝術(shù)，筆墨功夫不到家，急于炫耀，掛羊頭賣狗肉，不堪入目，這些人急功近利，不習(xí)楷隸，不練基本功，而是靠荒謬的“丑書”“怪書”標(biāo)新立異，以丑為美，以怪為美，打著藝術(shù)多元化的旗號來掩飾自己修養(yǎng)的欠缺和虛空。

林長龍先生對此嗤之以鼻，他主張必須回歸傳統(tǒng)，站在傳統(tǒng)的文化高度上，堅守文化信仰。“筆墨當(dāng)隨時代”，既要有堅實的傳統(tǒng)為根基，又要有鮮活的時代特性，二者要緊密結(jié)合，才能創(chuàng)造出無愧于時代、人民的藝術(shù)佳作。遺世獨立，必須與古為徒。對藝術(shù)必須是崇敬的心理、敬畏的心理，要虔誠，這是一種文化信仰。

林長龍先生的書法藝術(shù)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上追求新意，不媚俗，不求怪異，不弄玄虛，不糊弄，不花哨取人，講究書法本體的東西，講究書法的核心本質(zhì)，講究書法的美感，以形式上的美和氣質(zhì)上的美構(gòu)成疏放而凝重、恣肆而嚴(yán)謹(jǐn)、質(zhì)樸而高雅的書法神韻。這就表明了他具備了書法家彌足珍貴的藝術(shù)修養(yǎng)和人格品質(zhì)，也表明了他捍衛(wèi)書法藝術(shù)真諦的責(zé)任感和使命感。

林先生的國畫與書法一脈相承，他的畫多以山水花鳥見長，以家鄉(xiāng)的一草一木、一山一石為表現(xiàn)對象，把對故土的感情融入畫作之中，一切都那么自然、親切，富有生活氣息，氣韻生動，精巧別致，意趣盎然。其寫意、工筆，濃墨、淡彩，信筆拈來，現(xiàn)于筆下，栩栩如生。正是由于林先生一顆赤子之心，愛生活、愛藝術(shù)，使他的畫作自有一番親和力和感染力。

林先生曾經(jīng)說過：“我時刻謹(jǐn)記二十多年來夏齊樹老師給我指的學(xué)習(xí)道路，一師古人，二師造化，埋頭苦干，心無旁騖，必有收成。在實踐中，我又悟出一條‘師法時代’的道理，即自然界、古人的優(yōu)秀技法、今天的時代現(xiàn)象，都是我學(xué)習(xí)、思考的對象。”“師古人、師造化、師時代”，是林長龍先生提倡的，也是身先士卒、率先踐行的，較好地將古人、造化、時代結(jié)合起來，畫作才會在古人傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上登堂入室，不偏離“傳統(tǒng)”這個軌道；“師造化”，才能使畫作多姿多彩，有生氣，少程式、做作；“師時代”，才會使畫作節(jié)奏明快，亮麗出彩，符合現(xiàn)代人的審美要求。林長龍先生常說：畫家見面就那幾筆。足見，先生畫作寥寥幾筆，“言簡意賅”，“意近旨遠(yuǎn)”，意境深遠(yuǎn)。

林長龍先生的畫作得益于他的書法藝術(shù)。正如元代大詩人、大書畫家趙孟頫所云“石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八法通。若也有人能會此，須知書畫本來同。”古人早就有“書畫同源”之說。林先生更是自覺地以書入畫，使其山水、花鳥寫意畫平添了幾分底蘊和書卷氣。“以書入畫，強調(diào)畫面點、線的書寫性，追求中鋒線條獨有的沉厚與凝重，以此述形，抒發(fā)胸臆，展示著傳統(tǒng)美學(xué)的魅力，實屬難能可貴。”著名畫家、美術(shù)教育家江碧波先生在《品鑒——林長龍書畫作品集》中如是說。

品讀林先生的書畫作品，讓人眼前一亮，令人心曠神怡、神情倍增，給人以美的享受。

不得不提，林先生對中江書畫的發(fā)展可以說是不余遺力，功不可沒，為培養(yǎng)書畫新人，想盡各種辦法，達(dá)成目的。如，舉辦每月第一個星期六下午的例行書畫沙龍，林先生每次必須參與指導(dǎo)；打造每年的迎春書畫展；中江書畫院常年的書畫培訓(xùn)。推薦書畫新人參觀、參加各種書畫比賽、展事，特別是高水平的賽事；尤其是今年夏天爭取到縣委宣傳部、縣財政局、縣教育局、縣文聯(lián)的鼎力支持，對全縣教師隊伍中的六十余名書法骨干進(jìn)行為期二十余天的書法培訓(xùn)，林先生和吳大亮先生不顧酷暑，不辭辛勞，親自授課，悉心輔導(dǎo)，為中江的書法發(fā)展儲備人才，推動“書法進(jìn)校園活動”的深入開展，做了很多工作。近年來，中江涌現(xiàn)了一大批的書畫人才，在全國、省、市書畫大賽中嶄露頭角，脫穎而出，如曾昌盛、譚橋、鄧長春、鄧玖龍、梁華平、蔣麗、肖仕勇、朱家友、胡代林等。

林長龍先生現(xiàn)為中國國畫家協(xié)會會員、四川省書法家協(xié)會會員、四川省美術(shù)家協(xié)會會員、四川省攝影家協(xié)會會員、德陽市書畫院書畫師、德陽市書法家協(xié)會副主席、德陽市美術(shù)家協(xié)會副主席、中江縣書畫院院長等。

（責(zé)任編輯 陳天賜）