義無反顧“百變大江”

楊力斌

江書學說：“人人都有一盞照亮自己人生的燈，對我來說，所有生命的活力都是有待燃燒的燈油，為了真正的藝術發光，是我人生唯一的旨趣。冥冥中我感到有一種使命，促使我像追求光明的燈燭一樣義無反顧，毀滅仰或涅槃?！弊髡卟粷M足于書寫出一手好字的世俗化要求，這種境界，給人留下了深刻的印象。

觀賞江書學《書學墨痕》作品選，領略到他執著追求的書藝情趣與深層次的修養。

2008年，他書寫帶有鐘繇和“二王”書體遺風的作品，出鋒行筆隨意，并不拘泥于古人的書寫范式，字體大小自由舒展，形成錯落有致的美感，其精心、精妙、精致的胸襟可見一斑。

2009年，在“無量壽佛經頌”選扇面楷書上，書家行筆灑脫，筆畫頓挫轉折出鋒與藏鋒，或方菱勁健，或纖柔飛白，收放自如；書寫過程中，以楷書筆法為主，兼用行書筆法，形成一種清俊、清逸、清雅的書風。

2011年，他的“世上豈無千里馬，人中難得九方皋”對聯行草書作，其中第一個“世”字起筆墨色飽和，行筆迅疾，在綿里藏針中表現出暢懷寫意的情趣；第二個“上”字，畫出鋒，后兩筆頓拐連筆起伏，遙相呼應；第三個“豈”字，轉換為中鋒與側鋒兼用，由細漸粗，纖細中筆法有變化，粗壯中或頓挫波折、或揉筆變異、或平直變厚重。在書作中，作者將高逸風致的志向與書藝格調融合一體，通過筆法、墨法技巧變化，直接抒發出自己跌宕起伏的情懷。

2012年，在張伯英書論選書作中，書家以行書筆法為主，兼用少量草書范式；行筆笨拙，在頓挫的筆畫中以藏鋒圓潤筆形為主體，兼以少量清晰的出鋒、入鋒格調。開篇第一排字體稍大，漸行收斂；筆畫粗細略有變化，形成一種古雅質樸、超凡脫俗的書寫范式。

江書學，以楷書、行書見長，悉心研習多種書體。書家勤奮好學，大膽求新求變，因其號“大江”，人稱“百變大江”。書家筆下的楷書字體，“臨古扇面”呈現出清秀的書風，“無量壽佛經頌”流露出俊逸的書風，張伯英書論則是質樸的書風，彰顯出書家對書藝不斷進取的創新精神，令人觀賞之余稱贊不已。

書家現是中國文化藝術協會名譽會長，中國藝術學會常務委員，中國書法家協會會員，河北省書法家協會理事，中國書協河北書法考級中心副主任，河北美術學院特聘教授。他供職于河北省博物館，為文博館員。河北電視臺、廣東電視臺、山東電視臺為其錄制專題片，《河北美術》等媒體多次予以介紹。他出版了《江流有聲·江書學書法作品集》《鐘繇薦季直表臨寫指南》《雅集·大江書法作品集》等。作品獲首屆、第二屆中國書法蘭亭獎，被邀參加法國盧浮宮中國書畫名家精品邀請展；獲得河北省“五一”文化獎（書法類金獎）等50多個獎項，當選河北省地域特色藝術創作領軍人物。其書作被國家體育館·鳥巢等多家機構和社會愛好者收藏。

（責任編輯：李萬全）