莫言小說的語言特色研究

蘇 磊

莫言小說的語言特色研究

蘇 磊

自古以來中國文學(xué)史上都是百家爭鳴，百花齊放的繁盛景象，文學(xué)史上的經(jīng)典作品層出不窮，而我們對(duì)中國文學(xué)史上出現(xiàn)的文學(xué)經(jīng)典的解讀一刻也沒有停止。莫言作為中國當(dāng)代炙手可熱的文學(xué)大家，其作品作為鄉(xiāng)土文學(xué)的代表一直被人們所稱道，他作品的語言特色也成為一大熱議。文章主要從詞匯、詞匯的附加色彩、詞語搭配等方面出發(fā)，對(duì)莫言小說的語言進(jìn)行解析，以突出莫言作為語言文學(xué)大師的地位。

我們說語言是人類社會(huì)最重要的交際工具，是人類的思維工具，作為社會(huì)的個(gè)體隨時(shí)隨地都會(huì)運(yùn)用語言進(jìn)行交際，人類離不開語言，語言對(duì)于人類的重要性自是不言而喻，因此語言是一門學(xué)問，更是一門藝術(shù)，對(duì)于語言的運(yùn)用自然也是一門藝術(shù)。對(duì)于語言的運(yùn)用我們每個(gè)人都不陌生，但是對(duì)于語言的駕馭卻不是與生俱來的先天性的能力，而是在社會(huì)實(shí)踐中逐步養(yǎng)成的一種語言技巧。莫言先生恰恰就是一個(gè)會(huì)駕馭語言文字的大師。他自己也認(rèn)為一個(gè)寫作者所使用的語言，應(yīng)該是屬于他自己的、能夠使他和別人區(qū)別開來的言語。

詞匯，又叫語匯，是一種語言中所有詞和固定短語的總匯。還可以指某人或某作品中所用的詞和固定短語的總匯。作家莫言在詞匯運(yùn)用上高度顯示了他還原畫面的能力和天馬行空的思維，從而讓他的語言獨(dú)具特色，讓人目不暇接，“美”不勝收。具體說來，在莫言的小說中表現(xiàn)出來的詞匯方面的特點(diǎn)主要有擬聲詞、色彩詞的運(yùn)用；用詞雅俗共賞，粗俗文雅參半；大量成語、俗語的運(yùn)用以及詞語之間的超常搭配等。

大量AABB式擬聲詞

擬聲詞是對(duì)客觀世界中存在的各種聲音進(jìn)行模擬的詞。擬聲詞的恰當(dāng)運(yùn)用，能從聽覺上生動(dòng)形象地表現(xiàn)事物的特點(diǎn)、動(dòng)作的狀態(tài)以及人物的心情，使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，給人身臨其境的感覺。莫言在小說中大量運(yùn)用AABB式擬聲詞，讀起來朗朗上口，增強(qiáng)音樂美，強(qiáng)烈地沖擊人們的聽覺。

①嘎嘎嘣嘣地咀嚼著花生，愉快地?fù)u擺著它們?nèi)A美的大尾巴。（莫言《豐乳肥臀》）

②咣咣采采嘁嘁嚓嚓敲打一陣。（莫言《豐乳肥臀》）

③幾只鴨子在河邊上游動(dòng)著，不時(shí)把紅色的嘴插到水草中，“呱唧呱唧”地搜索著，也不知吃到什么沒有。（莫言《透明的紅蘿卜》）

例①中的重疊擬聲詞讓人有身臨其境的感覺，感受到馬和主人的得意及開心，與院子里的情形形成強(qiáng)烈的反差，表現(xiàn)了一種無言的訴說。

例②中連用兩個(gè)擬聲詞，強(qiáng)烈地沖擊了讀者的聽覺，使語言具有更加強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和形象性，讀者的思維似乎也跟隨擬聲詞的節(jié)奏在跳躍在前進(jìn)。

例句③將鴨子覓食的景象生動(dòng)地呈現(xiàn)給讀者，令人感受到鴨子的憨態(tài)可掬的模樣。大量的重疊擬聲詞成為莫言小說中的一大特色。

色彩鮮明，畫面感強(qiáng)

顏色是人們對(duì)客觀世界的視覺感知，人們生活在色彩之中，人們的實(shí)際生活與顏色密切相關(guān)。現(xiàn)代抽象派藝術(shù)奠基人瓦西里·康定斯基在《論藝術(shù)的精神》中曾指出：“色彩直接影響著精神。”而多種色彩詞的搭配，能形成鮮明色彩的對(duì)比，以此來表達(dá)人物內(nèi)心的不平靜。莫言在他的作品中大量運(yùn)用顏色詞，強(qiáng)烈而直接的色彩對(duì)比，給讀者以視覺的沖擊，留下深刻的印象。

①這里是成堆的白，外邊有青翠的綠，鮮艷的紅蘿卜，金黃的豆葉，秋天的氣息沁人心脾。（莫言《白棉花》）

②一大團(tuán)幽藍(lán)的光模模糊糊地輝映著她蒼白的臉和那些紫色深重的花朵。（莫言《懷抱鮮花的女人》）

③它的胸脯上，淌著綠油油的血。（莫言《豐乳肥臀》）

④慢慢地，在吱吱嘎嘎的聲響里，棺材蓋子被頂了起來，兩只綠光閃爍的手，撐著棺材蓋子，那兩條因肥大的衣袖褪下而露出來的黑胳膊，像鐵棍一樣堅(jiān)硬。（莫言《豐乳肥臀》）

例①中的色彩詞較多，五顏六色的色彩構(gòu)成的一幅絢麗多彩的秋景圖躍然眼前，秋天的氣息似乎也迎面而來，讓人如臨其境。充分表現(xiàn)了“我”登高之后的開心和滿足感。

例②中紫色本就給人神秘浪漫的感覺，與藍(lán)色和蒼白這兩種色彩詞放在同一句中更是形成鮮明的對(duì)比，渲染出一種神秘的氣氛，讓讀者和王四一樣心生疑惑，對(duì)懷抱鮮花的女人充滿好奇，欲罷不能，從而想要一探究竟。

例③中綠色的血本是矛盾的，綠色本是代表著希望和新生，但是作者卻打破了慣常的思維模式，賦予了綠色除了一貫的希望之外的意象，如此卻并不顯突兀，只會(huì)將畫面更強(qiáng)烈更鮮明地呈現(xiàn)在人們眼前，讓讀者感受到了帶著絕望的血腥。

例句④中的綠色同樣被賦予了超出常規(guī)的意義，給讀者一種詭異恐怖的感覺，而綠色的手和黑色的胳膊的對(duì)比更是將這種詭異魔幻推向高潮。色彩詞在莫言的作品中成為一種鮮明的特色。

下里巴人和陽春白雪的較量

1.粗俗的下里巴人

在大多數(shù)人眼里，文學(xué)是優(yōu)美細(xì)膩的，在國際上中國文學(xué)更是以委婉含蓄見長。古往今來，文人墨客都是追求高雅的，而莫言一反慣例，用詞不僅鄉(xiāng)土化更是粗俗，乍看之下不禁讓人咂舌，但是這卻成為他作品中不可或缺的“風(fēng)景”。

①司馬庫罵道：“胡扯雞巴蛋！”（莫言《豐乳肥臀》）

②三虎大罵道:狗娘養(yǎng)的,你個(gè)騷貨,你以為你誰?敢讓我們大哥喝你的刷×水,我看你是活夠了!（莫言《紅樹林》）

③劉書記不待他說完就破口大罵起來：“放你娘的臭狗屁！”（莫言《透明的紅蘿卜》）

④“定你娘的腿！”她用勺子敲打著鍋沿,高聲大嗓地叫罵著。（莫言《檀香刑》）

例句中有山東方言式的爆粗口，乍看之下覺得粗俗，實(shí)則與小說中人物形象相符，與鄉(xiāng)土小說的基調(diào)相合，更能讓人輕松地進(jìn)入小說中所描繪的情節(jié)，跟著作者的節(jié)奏思考。

例句①寫出了司馬庫的不羈的性格，司馬庫雖能有所作為，卻最終逃不過敗北的命運(yùn)。

例句②寫出了小馬仔為虎作倀的丑惡嘴臉。

例句③表現(xiàn)了劉書記的蠻橫無禮。

例句④寫出了狗肉西施嬉笑怒罵的本色，讀者看來不禁覺得好笑。

2.高雅的陽春白雪

莫言的用詞除了粗俗的下里巴人，也有高雅的陽春白雪。雅俗共賞的語言讓他的作品看起來趣味橫生。莫言語言的多變既顯示了他過人的詞語運(yùn)用能力，更向我們展示了他鮮明的語言特色。追求語言風(fēng)格的多樣性，正是莫言小說的語言特色之一。

成語是代代傳承的文化精粹，都有其特定的意思，用在小說中生動(dòng)簡潔，形象鮮明。莫言作品中的成語不僅多，而且還揮灑自如地多個(gè)成語連用，讓讀者目不暇接，絲毫沒有跳出劇情的機(jī)會(huì)。顯示了莫言驚人的豐富的詞匯量和深厚的文學(xué)功底。

①秦舞陽我不是眼熱，更不是嫉妒，我是不服，我是憤世嫉俗！荊軻是我們的朋友，他被老爺子賞識(shí)，我們替他高興，也為他可惜。沒聽人家說嗎？“田氏門下，盡是鼠竊狗偷之徒。”即便他田光賞識(shí)我，我還不賞識(shí)他呢！我可不愿意與那些拍馬溜須、沽名釣譽(yù)的家伙同流合污，我說的對(duì)不對(duì)？漸離兄？（莫言《我們的荊軻》）

②她手挽青絲，揮動(dòng)木梳，驚鴻照影，閑愁萬種。（莫言《豐乳肥臀》）

③只要你口含珍珠，總是能鎮(zhèn)定自若，總是能化險(xiǎn)為夷。圓潤的珍珠在你口腔里滾動(dòng)著，使你吐氣如蘭，使你妙語連珠。（莫言《紅樹林》）

例句①中的成語絡(luò)繹不絕如行云流水，運(yùn)用起來打破常規(guī)，讓讀者耳目一新，眼前一亮。以一種全新的視角，全新解讀那段熟悉的歷史。詼諧幽默，引人發(fā)笑。詞匯繁復(fù)卻不雜亂，意蘊(yùn)豐厚。

例句②將大姐念第的動(dòng)作情態(tài)寫得充滿美感，暗示了沙月亮再見大姐時(shí)內(nèi)心情緒的洶涌和變化，為后來大姐和沙月亮的戀情急速發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

例句③描寫了愛珠如命的林嵐與珍珠之間的緣分，我們可以想象在林嵐的墮落過程里珍珠起了怎樣的作用。小說中的象征主義通過珍珠得到最充分的表現(xiàn)。

超常的詞語搭配

大家在說話時(shí)不但要受到語法規(guī)則的限制，也會(huì)受到語義搭配的約束。莫言敢于打破語言搭配的常規(guī)，創(chuàng)新性地對(duì)語言進(jìn)行組合排列，使他的小說的語言給人一種新鮮感，令人回味無窮，嘆為觀止。

①我的父親,我的威嚴(yán)的父親用可憐的目光看著我。熾熱的陽光里夾帶著一股惡毒的辣味，曬著父親棱岸的肩膀和兩只崎嶇的大腳。（莫言《爆炸》）

②幾位像紅旗一樣鮮艷的服務(wù)員在餐廳里飄來飄去，扇起一些涼颼颼的微風(fēng)，把那股奇怪的味道攪在整個(gè)餐廳里，她們臉上的脂粉味、腋下的汗酸味和別的部位的味道自然也混合在餐廳里。味道混濁了，失去了扎人的尖銳。（莫言《酒國》）

③花朵團(tuán)團(tuán)簇簇地?fù)碇南掳停▋乎r嫩出生命、紫紅出妖冶，仿佛不是一束植物而是一束生物。（莫言《懷抱鮮花的女人》）

例①中“惡毒”是陰險(xiǎn)狠毒的意思，莫言卻用來形容“辣味”，讀者仿佛看到辣味的猙獰的面孔，作者將辣味形象化了。“棱岸”是端方嚴(yán)正，不同凡俗的意思，莫言借此形容父親的肩膀，表明父親是位形象高大、可親可敬的父親，“崎嶇”的意思是山路不平，比喻處境艱難，在此用于形容父親過度勞累而形成的粗糙的大腳，生動(dòng)形象。兩個(gè)詞的對(duì)比表現(xiàn)了父親的無奈和“我”對(duì)父親的內(nèi)疚。

例②中，“紅旗”這樣的喻體和本體“女人”本來是不搭界的，莫言從鮮艷中找到了相似點(diǎn)，可謂是別出心裁。“尖銳”一般是形容物體的，而用來形容氣味，讓讀者對(duì)環(huán)境的污濁感同身受。

例句③中“鮮嫩”和“紫紅”本是形容詞，這里卻用作動(dòng)詞，本是不合理的搭配，但是卻有意外的效果，花兒的鮮嫩和妖冶仿佛是有生命力，如初生的嬰兒又如美麗的女子。

結(jié) 語

以上是對(duì)莫言先生小說中語言特色的部分總結(jié)，莫言小說的語言鄉(xiāng)土化、平民化、多樣化。在語言運(yùn)用上莫言幾乎達(dá)到了隨心所欲的境界，往往能夠給人一種意料之外、情理之中的審美感受。莫言先生在中國當(dāng)代文學(xué)語言的不斷探索和發(fā)展創(chuàng)造方面所作出的貢獻(xiàn)與同時(shí)代的作家相比可謂是大家了，其小說的語言特色既奠定了他在中國當(dāng)代文壇上的地位，又豐富了我國文學(xué)作品的語言魅力。莫言的語言鄉(xiāng)土化卻不是淺白無味，而是讓讀者能夠透過文本看到隱藏在表象之下的生活的本源。他的作品中諷刺與抒情互相摻雜的表現(xiàn)方式，大大增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，在思想上和藝術(shù)表現(xiàn)上都具有很高的文學(xué)價(jià)值。每每讀完莫言的作品總覺得余韻猶存，但合上書本可以說是發(fā)人深省，耐人尋味。

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蘇 磊（1977— ），男，河南淮陽人，碩士，周口師范學(xué)院黨委辦公室講師，主要從事現(xiàn)代漢語的教學(xué)和研究。

作者簡介：