金喜全、熊明霞：張生與紅娘的得意緣

文/本刊記者　秦　嶺

金喜全、熊明霞：張生與紅娘的得意緣

文/本刊記者秦嶺

2015年，對于金喜全和熊明霞夫婦而言，無疑是特殊的。3月31日，第25屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎頒出，熊明霞成功問鼎，捧得主角獎。5月20日中國戲曲梅花獎出爐，金喜全亦不負眾望，榜上有名。我于是跟兩位老師開玩笑，說這折蘭摘梅花落一家，簡直可以構成一個謎面，謎底是三個字：金熊獎。熊明霞一聽，哈哈哈地樂了，轉臉就看金喜全。金喜全也樂，他頗為鄭重地看著我，用京劇人慣有的那種板正京腔回應說，嘿，還真是。

一個是荀派泰斗宋長榮和孫毓敏的弟子，荀派花旦的佼佼者，一個是著名京劇表演藝術家葉少蘭的入室弟子，被譽為中國青年小生領軍人物的英俊小生，這樣的兩人站在一起便是一個珠聯璧合的“好”字。而這個“好”字，這會兒就大大方方地“寫”在我的對面。我們的采訪最終約在了上海大劇院附近一家私人咖啡工作室里，因為晚上他們要為《金縷曲》在大劇院的第二輪演出做最后的彩排。石庫門房子天井的這邊，是炒咖啡豆的機器發出的沙沙沙的聲響，那一側則似乎是一間國學課堂的所在，透過虛掩的門扇，可以看到桌上攤著的紙墨筆硯。想在人民廣場這樣鬧猛的地方找一個適合談話的清靜所在，并不那么便當。我有點不好意思，但又覺得這個權宜的地點意外地合適他們。熊明霞活得時尚而小資，她愛喝咖啡也愛刷微博，喜歡冒險，鐘情網購，熱愛漂亮的首飾和一切閃亮亮的東西，說起話來神采飛揚，語速飛快。金喜全則是京劇院有名的“鉆石級宅男”，一個星期不出門都沒問題，窩在書房里看史書、習書法，他覺得這樣能讓自己安靜下來。

之前我看過一篇關于他倆的采訪，說當初身邊的朋友知道熊明霞和金喜全戀愛，都非常驚訝，熊明霞的閨蜜甚至對此大投反對票，認為根本就是兩個星球來的人。

“——是京劇把我們牽一塊兒了。”金喜全說。

話音未落，熊明霞看著他先笑了。我也被他那一本正經的口氣逗得不行，說不成，金老師，您這個太冠冕堂皇了。但我知道他說的是他倆的心里話。金喜全就是這么一個感覺上挺嚴肅挺認真又其實挺隨和挺有趣的人。

金喜全和熊明霞都是中國戲曲學院的畢業生。戲校的時光，彼此并無交集。1998年金喜全入校，熊明霞剛好畢業，照理，他得叫她一聲師姐。熊明霞畢業選擇了上海京劇院，金喜全出師同樣選擇了南下上海。2003年一起去臺灣演出，掛的是遲小秋、王蓉蓉、李國靜和熊明霞四個不同流派的旦角的牌，小生金喜全給她們搭戲。王蓉蓉老師的《西廂記》，金喜全是張生，熊明霞是紅娘。熊明霞演《紅鬃烈馬》，金喜全給她配《銀空山》一折里的高嗣繼。臺上，紅娘為張生和鶯鶯的愛情穿針引線，臺下，高嗣繼陪著代戰天天打把。又是文戲又是武戲的密集合作，最終牽起了他們之間那根美妙的紅線。

“我們是生活上的伴侶，藝術上的伙伴。”這是熊明霞給出的定義。“包括我們的朋友圈都在一起。”“天天這樣不膩？”“真的完全沒有這樣的感覺。他比較理性我比較感性。我們在一起的時候更多地是不斷地在聊戲。他對我藝術上的幫助特別特別重要，我們就是彼此的一面鏡子。”

熊明霞：沒練過刀馬旦的大青衣不是好花旦

在圈里，熊明霞有個外號叫“熊大膽”。

就說《金縷曲》。2014年上海大劇院首演的時候，“云姬”這個角色屬于北京戰友京劇團的梅派青衣丁曉君。云姬是這出男人戲中唯一的女性角色，論戲份，自關棟天的顧貞觀、陳少云的吳兆騫往下，就數她的表演最為吃重。2015年過年的時候，這戲作為紀念周信芳誕辰120周年北京站演出的重頭戲，在國家大劇院演出。演出前十天，丁曉君接到部隊下達的任務，忽然就沒了檔期。所謂救場如救火，京劇院領導于是找到了熊明霞，要她鉆這口鍋。“鉆鍋”是京劇演員的行話，指的是演員為了演出，臨時抱佛腳地學習他原本不會的角色內容。對此，同在《金縷曲》劇組的金喜全表示了堅決的反對。

“絕對反對。太冒險了。這戲萬一砸，別人只會看你笑話，觀眾才不管你學了幾天呢。他知道里面水有多深。”但是“膽大妄為”的熊明霞還是應承下來了，“領導說只有你，你熊大膽，你上手快。火燒眉毛了，總得有人上啊”。她甚至連彩排一次的時間都沒有，國家大劇院的正式演出現場就是她的“彩排”——結果她還就真拿下來了。

“我真挺佩服她的。換我，我做不到。”金喜全說。

熊明霞的身上有一股子“沖勁兒”。正是這股勁頭頂著她，讓她在自己藝術道路上每一個關鍵性的轉折點，都能令人驚艷地綻放開來。

熊明霞是湖北宜昌人。祖父、父親、母親都是戲迷。12歲那年，熊明霞憑著幾句連父親都不知道她是什么時候學會的京劇唱腔，考上了湖北省藝術學校，學的是刀馬旦。對于當時的熊明霞來說，行當什么的，并不是一道選擇題，只是因為學校剛好有一位特別好的刀馬旦老師。“李澍芳老師是中國戲校的第一屆畢業生。那會兒她到宜昌京劇團掛牌，領銜主演。因為有老師，老師教什么，我們就學什么，那時候我們全班的開蒙戲都是《扈家莊》。”

學藝生涯的苦與樂，每一個戲曲演員都可以說出一部書來。我聽金喜全和熊明霞就當年如何苦練幼功的趣事聊得不亦樂乎，總覺得那樣的生活聽起來遙遠得就好像另一個世界的故事，光用想的就苦不堪言，可熊明霞樂在其中。當年的湖北省“桃李杯”青年戲曲演員大賽，她的參賽劇目是《雙射雁》，演穆桂英，劇中有包括用靠旗打出手在內的許多高難度武功技巧。戲曲舞臺沒有任何捷徑，就是一個字：練。我是在和寶堂老師的文章里讀到這一段的。為了把靠功練扎實了，她特地加了一身軍大衣以加重靠的分量。天冷時這樣練，天熱時也這樣練。“酷暑之時穿著棉大衣打出手是什么滋味，恐怕是不難想象的。每天練完功，惡心、嘔吐在所難免，她呢，總是一副滿不在乎的樣子”。這些往事，熊明霞沒有跟我講，她說的只是當一切成為一種身體習慣，就算閉著眼睛也能演好。后來，憑借在《雙射雁》中的出色表演，熊明霞摘得了自己演藝生涯的第一個金獎，那一年她15歲。

《佛手橘》熊明霞飾周鳳英

1994年，熊明霞以專業成績最高分被中國戲曲學院錄取，成為戲校當屆年齡最小的學生。老師說你這么好的嗓子，這么好的個兒，為什么不唱大青衣？“那會兒年紀小，性格也不夠沉，轉青衣，我好好給憋了一陣，靜不下來，老想動。確實猶豫過。我也知道青衣戲是我在中專時候比較缺乏的那一塊。京劇唱很重要，我要正視這個問題。”在于玉蘅、白玉玲、陳琪、劉秀榮等老師的悉心調教之下，《王寶釧》《宇宙鋒》《玉堂春》《四郎探母》等繁難的唱 工戲她都一一拿下。“真是多虧了老師，大學四年給我的青衣底子打得特別扎實。”武能靠旗出手，文亦有聲有色，這讓熊明霞在同齡的青年演員中顯得頗為突出。大學畢業，國家京劇院、北京京劇院、上海京劇院三大京劇院團都向她遞出了橄欖枝，而她最終選擇了上海。

我問熊明霞選擇上海的理由。“很多人覺得北京比較傳統、厚重，上海則是海派。但我作為演員，比較喜歡新的思路、新的創作，喜歡上海的這個氛圍，喜歡碰撞。”熊明霞很坦率，不過來到上海之后，上海給她的第一個“碰撞”，卻教坦率的她有點兒懵。由于上海京劇院已經有了史依弘這樣的大青衣，院領導于是找熊明霞談話，問她愿不愿意改行花旦，以填補劇團人才結構上的空白。

“真的懵！我之前才從刀馬旦改了青衣，也覺得自己好容易在青衣這個行當上找到點感覺，結果又要我改。”熊明霞用了整整一個星期來思考這件事，她把宋長榮、孫毓敏、劉長瑜幾位老師的演出錄像找來反復看反復琢磨，結論是“未嘗不是一種嘗試，未嘗不可”。

2000年，熊明霞憑借《金玉奴·棒打》獲得由文化部主辦的全國京劇優秀青年演員評比展演二等獎，2001年，因為在《紅娘》中的出色發揮，她又奪得了當屆CCTV全國京劇青年演員電視大賽優秀表演獎。然而熊明霞告訴我，當時自己的心里整個都是虛的，“我剛改花旦啊，那會兒我身上只有兩出戲，一出是跟孫毓敏老師學的《棒打》，另一出就是跟宋長榮老師學的《紅娘》，再多一出都沒有了”。

毫無疑問，前輩老師與戲迷觀眾的雙重認可，給了“愛冒險”的熊明霞以極大的自信與堅持的勇氣。青京賽的評委席上，宋長榮、孫毓敏、劉長瑜三位老師一致表示：只要你愿意，我們隨時為你打開大門。“我很感動的是，老師們確實都說到做到了。”2002年的最后一個星期天，熊明霞在上海天蟾舞臺正式拜荀派藝術大師孫毓敏、宋長榮為師，這樣的“雙拜師”，在中國京劇史上也算得上是絕無僅有。“我真的特別感謝孫老師和宋老師，一直不斷地根據我的特色，來制定我的特殊的求藝道路。全靠老師的悉心指導與教誨。跟同輩比起來，我會的戲確實是最多的。”

愛冒險的另一種說法，是藝高人膽大，我想這或許就是“熊大膽”真正的意思。熊明霞身上所蘊藏的魄力與能量，恐怕也沒有人比金喜全看得更直接更透徹。

2005年，剛同金喜全一道雙雙斬獲青京賽金獎的熊明霞決定要一個自己的孩子。對于旦角演員來說，這不是一個容易的決定。那會兒正是她事業的上升期，此時暫別舞臺，無異于將剛剛打下的江山拱手讓他，更何況生產之后，身體狀況能不能很好地恢復還是一個未知數。用金喜全的話說，這是“賭一把”，但熊明霞不在乎。“我們結婚已經夠晚的了，不能耽誤孩子，越早生恢復得越快嘛”，她說她其實是一個很傳統也很重視家庭的人。

《棋盤山》熊明霞飾竇仙童

可生活偏偏就跟這樣的熊明霞開起了玩笑。懷胎十月，整個人就像吹氣球一樣胖了起來，最極端的時候有一百七十多斤重。剛出月子那會兒，劉秀榮老師從北京到上海來看她，一見到熊明霞，她就叫起來了，說哎呀小霞，你還能唱戲嗎你還能上臺嗎？熊明霞笑著說老師放心，我會堅持的。

熊明霞產后的第一次登臺，是生完孩子的第五個月。當時上海京劇院正給武丑演員嚴慶谷排演《佛手橘》并藉此申報白玉蘭獎，需要一個小生和一個旦角，而且小生要反串旦角，旦角也要反串小生。不出意料，院領導找到了金喜全和熊明霞。

“這戲的戲路特別對我們兩口子路，所以領導說必須你們兩口子來。我是演員，遇到這樣的戲，我自己也很心動。加上嚴師哥又是我們同年齡段的，所謂‘三小’嘛，小生、小旦、小丑，彼此之間也必須幫襯。”

孩子才四個多月，剖腹產的刀口都沒有完全恢復好的熊明霞就這樣裹著繃帶上場了。在排練場扎了半個多月，最后出現在觀眾面前的她，還是當初那個意氣風發，文武兼能的姑娘。孫毓敏老師看完這出戲，說小霞，你這個戲很好啊，完全看不出你剛生過孩子，你們倆把它動一動，將來會是你們倆的代表作。熊明霞聽了自然是很高興，不過也只有她和金喜全才知道，這半個多月究竟是怎么過來的。“那個戲最后還要刀下場，跟武旦一樣，穿的還是厚底。我就天天在排練場扎著，刀下場，一天多少遍地練。”

我問金喜全你當時是怎么想的呢？他揚了揚眉說我攔不住她，但也確實佩服她，“搞對象的時候覺得她是家庭型的，到后來才知道老婆原來那么事業，比我還事業”。

“我知道自己的短處。他從第一天唱戲，唱的就是小生，有幾十年的積累。我呢，大學改青衣，工作改花旦。所以說起步，我其實是從2000年才真正開始的。可觀眾不管你以前是干嘛的，你現在唱了花旦，他就以一個花旦的標準來衡量你。這一點真的很難。”熊明霞說。但事物總有兩面，她能文也能武，會演花旦也能唱青衣，基礎打得廣，表演的空間自然也寬。熊明霞是一個可塑性極強的演員。憑借著這樣的可塑性，從《生死界》中的女毒梟，到《烏龍院》里的閻惜嬌，熊明霞幾乎“演遍了上海京劇院的壞女人”，而上京這些年來大大小小的新編戲里，也都能看到她活躍的身影。很多觀眾都承認，熊明霞的戲，除了有繼承，還有自己的風格。“熊大膽”當年毅然奔滬的初衷，是實實在在地實現了。

金喜全：全中國的白蛇他幾乎配遍了

我半開玩笑地跟金喜全講，如果說熊明霞“演盡了上海京劇院的壞女人”，那么他就是“配遍了全中國的白蛇”。我們扳著指頭一個一個地數：史依弘、李勝素、董圓圓、丁曉君、王艷、高紅梅、竇曉璇，張火丁9月在紐約演出《白蛇傳》，許仙也是他……“當然還有熊明霞。”說到這里，金喜全習慣性地轉臉看了熊明霞一眼，臉上的笑容非常柔和。

金喜全與熊明霞最早的交集，就是2000年的那次“評比展演”，金喜全獲得了一等獎。2001年全國京劇青年演員電視大賽，他們又再度相遇，這一回，金喜全憑借對《八大錘》中陸文龍一角的精彩演繹，再奪小生組頭名。那時的金喜全還是中國戲曲學院大三的學生。熊明霞記得當時金喜全在臺上演，她和趙群在臺下看，演出結束之后，她倆找到當時帶隊參賽的周有成院長，說這小生不錯我們上海能要嗎。“我記得特清楚！那會兒我們其實并不熟。我和趙群剛進團，需要配戲，想找個同年齡的小生。僅此而已。”

京劇舞臺上，出一個好的文武小生殊為不易，這就是為什么金喜全的出現會讓大家這般欣喜。還在大學讀書的時候，他就收到了不少院團的演出邀約。2001年天津京劇院赴臺灣演出，一共邀請了兩個“外援”，一個是王珮瑜，另一個就是還是學生的金喜全。因為學校沒有專職的小生老師，當時中國戲曲學院的副院長趙景勃則積極勸說金喜全留校任教。于此同時，中國京劇院一團、三團都向他傳遞了歡迎的意愿。擺在他面前的，是許許多多條可供揀擇的道路。

“那您又為什么選擇上海了呢？”

“是呀，為什么我來了上海呢？當時很多人都問我，都以為我會留在北京，”金喜全笑了起來，“在這一點上，我和熊明霞的想法是一樣的。我喜歡上海的氛圍，覺得在上海會有很好的發展。而且上海對我也特別有心。我還沒決定來呢，就已經告訴我2003年1月1日，史依弘在香港的《白蛇傳》是你的許仙，甭管來不來我們上海京劇院，但這場演出我一定會請你去香港。我確實很受感動。”

《八大錘》金喜全飾陸文龍

金喜全是在京劇團里長大的，他的父親曾經是石家莊京劇團的業務團長。“我從小就特別喜歡戲。喜歡到什么程度呢？小時候我老拿兩條枕巾，這么豎著，像靠牌子那樣系好，手上再握兩根過年放炮時候的那種‘電光雷’，自己沖著鏡子擺相兒。我還喜歡畫臉譜，自己做石膏模子，然后在上面畫。”小學畢業，學習很不錯的金喜全收到了兩份錄取通知書，一份來自他夢寐以求的河北省藝術學校，一份來自母親希望的重點中學石家莊市第二中學實驗班。為了這兩份通知書的取舍，倔強的金喜全和母親冷戰了一個星期，最后母親妥協了：你一定要走戲路，那你就一定得把它干好了，不然對不起你付出的代價。作出這個選擇的金喜全13歲，他回答母親說，我會的。

“我的開蒙老師是劉長瑜老師的弟弟劉長城，學的第一出戲是《羅成叫關》，上臺的第一出是《拾玉鐲》，我就這么踏上我的藝術之路。”1996年，孫毓敏去石家莊演出，覺得金喜全是個值得培養的好苗子，就幫他轉學去了中國戲校。回想起來，人生中的很多機緣就是這么奇妙。“不然怎么說我跟荀派有緣呢。”金喜全這么說著的時候，朝熊明霞那邊笑著望了一眼。

事實上，與金喜全“有緣”的還有另外一個人，那就是人稱“大王”的奚中路。奚中路早年曾是石家莊京劇團的武生。那時候的金喜全才七八歲，天天在排練場里看他練功。“他和我父親同輩，我管他叫奚叔。那會兒他也老愛教我，怎么拿槍怎么拿刀。”

2002年7月15日，金喜全來到上海。報完到的第二天下午，他就上排練場練功去了。7月的上海暑熱如蒸，整個排練場空空蕩蕩的，一個人也沒有。金喜全自管自地壓著腿，忽然有人推門進來，一看，竟然是奚中路。

“——呀，你來了。——我昨天剛到。——那齊了，我這兒唱《戰濮陽》一直找不到典韋，你來了得了，我給你來典韋。”聽戲曲演員說話，就是這種活靈活現的現場感最有意思。《戰濮陽》是呂布和典韋的對兒戲，呂布武生小生兩門抱，典韋花臉武生兩門抱。金喜全說你信么，咱倆上一次見面還是八幾年，我七八歲的時候，結果他見我的第一句話是你呂布我典韋。

一晃便是2012年。金喜全終于有機會與奚中路一道，將《戰濮陽》搬上舞臺。“我問奚叔您還記得我十年前來的時候，咱說過的話么。——嗯，多長時間了。”他學著奚中路皺起鼻子輕哼一聲的樣子。“他說咱們倆得好好練練。演出前的一個月，扎上大靠，帶上髯口，他是典韋拿雙戟，我是呂布拿單戟，然后還有翎子，穗子，大帶，統統穿戴好，一天三遍地練，有時候四遍五遍——就怕演出的時候，這些東西掛茬，糾纏在一起。我真的非常欽佩他，可以說受益匪淺。”

在聽金喜全講述這段故事的時候，我的內心其實是倍受震動的。這是作為觀眾的我們永遠看不到的一面。臺上一分鐘，臺下十年功，其實更多時候連一分鐘都沒有，不過是幾秒鐘的光景，可演員付出的，卻是排練場里不厭其煩的磨礪的汗水，與幾十年如一日的不變的堅持。

金喜全說他特別感謝自己早年的恩師張靖祥。如果沒有張老師當年在學校里對他們扒皮抽骨般的“打磨”，他也絕不會是而今立在臺上的這般自如模樣。金喜全演武戲有一個特別拿手的技巧，行話叫做“轉燈”，以“探海”的功架，五圈一轉，然后定住。這正是當年在張老師的鞭策下每天一百個苦練出來的，練到最后，動作一起一落完全成為了一種身體習慣，絕對不會失手。“所以觀眾對我的武戲特別認可，我就老想起我的老師來。”

金喜全的武戲代表作《八大錘》是張靖祥在他16歲的時候教給他的。他特別喜歡這戲，因為“漂亮”。

“老師說我教你個雙槍花吧。出手，一把槍扔出去，就這么橫著轉，然后另一把槍貼上，兩者成一十字，然后整個人跟著轉過來，把槍別在后頭，亮相。”金喜全一邊說，一邊比劃。我聽得似懂非懂：“感覺跟雜技似的。”“比雜技還難。”他笑了，“這一招，我從1996年到現在，練了將近二十年。就是現在我扔一百個，也沒把握能一百個接住。”

2013年，王珮瑜的傳統骨子老戲展演要演《八大錘》，于是跑來請金喜全。響排的時候，朱秉謙老師在臺下看。金喜全一時興起，就來了一個雙槍花。“朱老師后來跟我說，他看了六十年的《八大錘》，也沒見過這一下。我說您知道我這一下練多長時間么，自打我學這戲，我都沒敢用。事實上，我也就在臺上用了這么一次。沒有十足把握的技巧，臺上是不敢用的。”他看著我，“這就是京劇迷人的地方。現在高科技，能復制的東西太多了，但是京劇的這種技藝你能復制么。”

2006年，在上海京劇院的促成下，金喜全正式拜小生名家葉少蘭為師，成為他的入室弟子。說到葉少蘭老師對自己的影響，金喜全用了“點化”兩個字。“跟葉老師這一學，明顯檔次、深度都出來了。比如他說《西廂記》，說別小看張生這個人，他有像周瑜一樣的抱負。你看他的唱詞，‘書劍飄零走四方’。書、劍飄零，什么意思？他一講，這一段唱，感覺就完全不一樣。”

文也好，武也罷，書卷氣始終是一個小生演員永遠的追求。

“我一直對歷史、文學很感興趣，愛好讀書寫字。過去戲班里有句話，叫忙看演義閑觀史，那是滋養。”事實上，熊明霞的很多戲，《香羅帶》《荀灌娘》，都是金喜全幫她整理的。不久前，熊明霞搬演《紅梅閣》，整出戲唱到最后，最后金喜全覺得原來的詞兒似乎還壓不住場，又自己給加了四句詩。

“不悔當初美言贊，但恨今生情未圓。深恩難報天地遠，人鬼殊途意綿綿。”金喜全在這頭念，熊明霞在那頭逐詞逐字向我解釋。

“我很喜歡寫戲，喜歡琢磨詞兒。雖然我的文筆可能差得很遠，但是我寫出來，腦子里就想好我怎么演了。我始終認為演員應該進入一度創作，因為演員自己最清楚自己有什么，沒有什么，擅長什么，不擅長什么，最知道怎么揚長避短。”

金喜全為自己和熊明霞寫過兩出戲，一出《牛郎織女》一出《蘭陵王》，而后者正是他此次梅花獎參評劇目之一。《蘭陵王》的創作最早可以追溯到2010年，上海市委宣傳部聯合多家單位主辦的第三屆“粉墨佳年華”上，金喜全推出了自己的小生藝術專場。因為希望在傳統折子之外，能有點“新”的東西，他在馬博敏老師的鼓勵下，以北齊蘭陵王高肅的悲劇故事為藍本，自編自導自演，推出了這樣一出小戲。為了更好地表現高肅這一人物，金喜全還特地向日本友人學習了原汁原味的《蘭陵王入陣曲》，并將其創造性地融入到京劇的表演當中。葉少蘭老師看過之后很是高興，說喜全，這個人物選得好，這個戲你得好好弄弄。

在金喜全眼中，寫過的戲“就跟我們的孩子一樣”，五年來年，他也始終不曾停止對《蘭陵王》的打磨。為了更好地完善并豐富劇本，他特地邀請了黎中城老師作為編劇指導，并由專業編劇執筆，花了一年時間重新梳理、改寫，把它從一出五十多分鐘的小戲，擴展為一晚上的大戲。按照劇團的排演計劃，新版《蘭陵王》不久的將來就能與觀眾見面。“因為還沒演出，現在什么都還不好說，但我自己是很有信心的。”

《蘭陵王》金喜全飾蘭陵王 熊明霞飾鄭妃

金喜全和熊明霞在臺上合作過許許多多的對兒戲，最喜歡的一出是《得意緣》。這出詼諧的愛情喜劇有許多夫妻間的俏皮對白，“就像我們倆平時的生活一樣，是我們真實的狀態”。

他們也確實應該“得意”于彼此之間的這份緣。梨園行里的恩愛伉儷很多，可他們中的很多夫妻，最終都選擇了一個前進，一個退隱。很難想象一個家里有兩個角兒。說得無奈點，這叫犧牲，說得溫和些，這叫成全。但這并不是金喜全和熊明霞的決定。

“我覺得夫妻有時候就像兩個車輪，一個恭然前行，一個默然而退，這車早晚會翻。再說，我們兩個婚姻的基礎就是共同的事業。”金喜全說，“藝術這個東西，你心里頭有最重要。奚中路老師不是也講么，戲唱給誰聽？別人一聽，哎，不錯！那是有了志同道合的人。”他頓了頓，像是在等我的回答。“我們倆最好最方便的地方是什么，我們志同道合。你出的藝術作品，哪里有瑕疵，我說給你聽，你哪里好，我告訴你。就像她說的，我們就是彼此最好的鏡子。我想，過了若干年以后，也不會有人這樣介紹我們：他是熊明霞的丈夫，或者她是金喜全的妻子。”

我也這樣想。