水墨山水的墨韻對青花山水的影響

李興旺

（華東師范大學藝術研究所 上海 200062）

水墨山水的墨韻對青花山水的影響

李興旺

（華東師范大學藝術研究所 上海 200062）

青花山水與水墨山水的淵源是在中國五千年文明的長遠歷史中不斷聯系產生的，由于中華民族的傳統，青花山水與水墨山水都是中華民族的偉大瑰寶。中國水墨畫的筆法很瀟灑，造型簡潔，又彰顯了青花寧靜的內心與人文精神，展現了其個性美的特征。盡管水墨山水的特點如此明顯，兩者皆是妙不可言。

水墨山水 青花山水 墨韻

青山山水畫的技法可以一直追溯到明朝，從明朝開始，青山山水畫逐漸興起開來，而清朝則是青花山水的鼎盛階段。青花山水多表現在瓶、碗等瓷器上面，這也是青花山水創作的重要表達方式，經過高溫煉制而成的瓷器成品更加具有山水畫的韻味。青花山水受到了水墨山水墨韻的很大影響，本文通過水墨山水畫與青花山水的表現形式作出了介紹，分析了青花山水與水墨山水兩者之間的關系，并且希望通過探究展現其藝術表現手法，為更多藝術品的研究提供依據。［1］

一、解讀青花山水與水墨山水

水墨山水畫的寫意對象通常是景色秀麗的山水風光，作者都是以畫作來表達對祖國山水的熱愛，并且通過山水創作出美好的畫作。水墨山水畫不僅需要有明確的主題，還要求有鮮明的內容和純熟的技藝，能夠引發觀賞者與創作者在畫作上心靈的共鳴，加強畫家與受眾之間的溝通。畫家在創作的過程中可以在畫作中表達自己的情感，在內容上增加自己對世界的感悟，通過藝術作品將自己的情感呈現出來，也是對自身畫作提高的一種要求。一幅優秀的水墨山水畫不僅可以觀賞，還能夠給受眾帶來很多感悟，陶冶情操的同時也豐富了人們內心的世界。［2］

青花山水的表現最具特點的應該就是青花瓷，青花瓷是具有裝飾性的偉大藝術品，在創作的過程中采用的不僅是工寫圖案的方式，也融入了傳統山水畫潑墨與寫意的創作手法。青花的藝術通過“白地藍花”形成了一種鮮明的特征，這種清雅脫俗的畫風給人帶來的也是寧靜深遠的意境。青花山水畫的創作依然是以秀麗的山水作為主體，在藝術表現的層面突出了我國秀美山河的壯闊，同時也展現了作者對祖國山水的熱愛之情。從這些方面就可以看出，青花山水與水墨山水有著十分相似的藝術表達特性。

二、青花山水創作與水墨山水創作之間的關系

青花山水畫與水墨山水畫在創作之中有著較大聯系，兩者之間有著較大的相似性，但也有著本質區別，其最主要的區別就在于內容的創作上。水墨山水畫的創作內容主要是砍柴、打漁、耕種等人們的日常生活，青花山水畫的創作內容主要是青山、溪流等優美的自然山間風光。青山山水畫與水墨山水畫在創作中也有著一定的相似性，主要表現為青花山水畫的筆墨用法沿用了水墨山水畫的方法，都是通過線條來進行的繪畫創作。在畫作創作的過程中，兩者都是通過勾勒筆墨線條以及用墨的輕重來表現山水的特點，將山水的不同特征寓于畫作中。

青花山水畫在創作時是通過顏料的色彩來表現風景的布局的，也是通過色彩與布局來展現風景的層次感，傳統的青花瓷就是通過顏色來表達畫面上的層次感，也通過這種方法來展現青花的韻味。在不斷發展的過程中，青花的設計與用色已經變得更加大膽，紅色調的使用也讓畫作表現得更加生動，裂紋的特征與質感的展現就變得尤為明顯，突出了青花山水畫獨特的韻味。青花瓷作品展現的秀美風光使繪畫藝術充分的表達出來，也使作品得到了升華，青山山水畫與水墨山水畫盡管也存在著差異，但兩者之間還是有著十分密切的聯系，在藝術表達上也是相互依存的。

三、解讀青花山水的創作手段

由于青山山水畫與水墨山水畫之間有著密切的聯系，青山山水畫在創作中就要借鑒水墨山水畫中優秀的技藝。我們都知道，繪畫是一種藝術形式的展現，畫作不僅能夠表達出畫家的情感寄托，也能夠展現出畫家在作畫時逐漸形成的藝術品格。藝術品格的形成要求畫家在創作的過程中不僅要繼承前人的優秀技藝，也能夠發揮出自身的創作熱情，在開拓的過程中不斷地提高自身的創作能力。青花山水畫在創作時是以瓷器作為載體最終呈現出來的，再加成品之后的上色，采用水墨山水畫的創作方法進行創作，最終形成了我們所熟知的“青花瓷”。青花山水畫在創作時注重意境的體現，因此，畫中的人物、景物等的繪制就需要畫家具備較高的技藝，將顏料的使用與色彩的濃淡做出恰當的把握。［3］

結語

青花瓷是我國著名的藝術瑰寶，也是我國歷史發展不斷集結的智慧。藝術家們在創作的過程中把水墨山水畫的純熟技藝融入到了青花山水畫中，這樣最終的青花瓷產品就有了更好的藝術效果。水墨山水的墨韻給青花山水帶來了很大影響，在顏料的使用上更是對青花山水畫起到了借鑒作用，青花山水畫在構圖中也變得更有層次感與超越性，這種意境的來源就是水墨山水與青花山水的共同結合帶來的，兩者的交融為繪畫提供了新的方法，具有極高的研究價值。

［1］涂婧妤. 論述龔賢山水對當下青花山水繪畫的影響［D］.景德鎮陶瓷學院，2015.

［2］麥曉華. 清初山水畫對青花山水瓷畫的影響［J］. 陶瓷研究，2011，02∶69.

［3］彭建春. 傳統民間青花山水對現代陶瓷山水畫的影響［J］. 陶瓷研究，2015，01∶70-71.

李興旺（1990.11），男，漢族，籍貫：湖南常德，華東師范大學藝術研究所，14級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：國畫