電視紀錄片的情節化敘事
——以《人類星球》為例

石 穎

（作者單位：中國傳媒大學南廣學院）

電視紀錄片的情節化敘事
——以《人類星球》為例

石 穎

（作者單位：中國傳媒大學南廣學院）

情節化敘事是一種電視紀錄片故事化的具體制作模式，《人類星球》對這種模式的純熟運用使其成為電視紀錄片敘事的工業化生產范本。對情節化敘事規則的分析和研究將推動中國電視紀錄片在故事化的新時期取得突破性發展。

情節敘事；電視紀錄片；人類星球

經歷了半個世紀的發展，中國電視紀錄片形成了自己清晰的成長脈絡。從制作初期頌揚式的新聞紀錄模式起，經過政治化時期、人文化時期、平民化時期直到21世紀，中國的電視紀錄片開始步入故事化的新時代。為應對傳媒市場的競爭和收視率的挑戰，電視紀錄片的故事化已是大勢所趨。在摸索前進中，BBC《人類星球》獲得的巨大成功，讓中國的電視紀錄片人意識到，故事化最直接有效的方式，就是故事的情節化。

1　情節是對故事的重構

情節不等同于故事。按俄國形式主義學說的觀點，“故事”是遵循事情發生的正常順序的原生形態，而“情節”則是人為操作的結果，情節是對故事進行的某種結構、層次等方面的重新安排。英國的福斯特曾形象地闡述了“故事”和“情節”的區別。“國王死了，王后也死了”，這是一個故事；而“國王死了，王后因傷心過度也死了”，這是一個包含情節的故事。因此，故事表現為時間關系，而情節除了時間關系之外還強調了因果關系，因果關系成為判斷兩者區別的標志。

艾布拉姆斯這樣定義情節：“戲劇作品或敘述作品的情節是作品的事情發展變化的結構。對這些事情的安排和處理是為了獲得某種特定的感情和藝術效果。［1］”這就是說，情節即為了使影片傳達出“特定的感情和藝術效果”而對事件的結構進行重構。從敘事學的角度講，情節不妨視為影片本文敘事策略的一個組成部分，它是敘事主體（敘事人）為了表達某種敘事意圖，圍繞某一或某幾個敘事主題，試圖達到某個敘事目的而建構的話語。在這個意義上，情節不等同于故事，而是對故事的“講述”，更確切地說，情節是敘事本文中“講述故事的具體環節”［2］。在電視紀錄片的故事化時期，紀錄片的創作對故事的敘述方式有著越來越高的追求，而“情節化敘事”的研究顯然對推進中國電視紀錄片的發展有著重要的借鑒意義。

2　情節化敘事的方式

《人類星球》（Human plant）是英國廣播公司拍攝制作的8集大型系列紀錄片，介紹了人類在地球上各種環境的非凡生存能力，探討了人類與自然之間復雜而深刻的關系。該片播出后在國際和國內均產生重大影響，也被視為電視紀錄片國際化、工業化、標準化、商業化生產的典范。在《人類星球》講述的80多個扣人心弦的故事中，每個故事的空間相隔萬里，主人公也千差萬別，但是對于“情節”的講述卻是有跡可循。本文將以《人類星球》第四集《叢林》為例分析其情節化敘事的具體方式。

2.1人物的選擇

情節中包含的首要元素就是敘述對象——即關于誰的故事。

《人類星球》中的故事大多數都從未在電視熒屏上出現過，而在七八分鐘的時間里展開一個關于人類生存挑戰的故事所面臨的首要問題就是對拍攝對象的選擇。為了表現人類適應不同生存環境的奇跡，奇觀性成為《人類星球》在人物的選擇上最為典型的特征。

在《叢林》中，巴西的馬蒂斯人將樹蛙的毒素注入體內，使他們身手矯健敏捷，能夠追上逃跑中的動物；東亞馬遜流域的阿佤瓜加人在獵殺猴子的同時也把他們當寵物養，女人甚至用母乳喂養小猴崽；非洲剛果流域的巴卡部落通過敲打河水的方式奏出美妙的叢林音樂；奧蘭多和他的小伙伴們在雨林中捕捉世界上最大的蜘蛛——狼蛛做午餐；遙遠的巴布亞西部的原始部落科羅威人使用“石器”時代的工具，冒著生命危險在30多米高的樹上建造房屋，成為世界上唯一居住在樹屋中的部落……這些人物本身即具有非凡的奇觀效果，他們的生活方式已然超出常人的認知視野，從這個角度上來說，這些選題是充滿了獵奇性的；但對于人物本身來說，這卻是他們的生活常態，并且世世代代都在以這種原始的方式生存和繁衍。也許若干年后他們終將被現代文明侵蝕并俘虜，彼時《人類星球》將同紀錄片鼻祖《北方的納努克》一樣，成為人類學紀錄片意義上的一座新的里程碑。

2.2關系的設定

在人物關系的設定上，《人類星球》的情節中展現的“人”并非單個的個體，而是處于人際關系中的人，包括夫妻關系、父子關系、伙伴關系、族群關系等，人們的生產方式既依賴于這種關系，同時又服務于這種關系。如特特和他的伙伴在叢林中尋找蜂蜜，他不畏艱險爬上40米高的大樹是為了能給妻兒找到一頓甜美的午餐。這種設定后來被中央電視臺熱播的《舌尖上的中國》所效仿，取得了巨大成功。如一對養蜂的夫妻帶著家鄉味跋涉千里追逐花期，一群陜西的麥客成為古老文明最后的堅守者，山東的爺爺和奶奶給孫女攤煎餅，貴州外出務工的父母回鄉為留守子女做腌魚……執行總導演任長箴說：“我們中國人寫東西，從來不注重人物關系，往往都是一個人克服了所有的困難。但這不可能，你一寫人物關系，這事兒就有意思了。［3］”

2.3敘事的動力

情節的發生和發展需要推動力——即行為的目的性。

經典敘事學認為，敘事動力是指能引起、維持、控制、調節敘事主體（作者、敘述者、人物）進行敘事的各種力量。電視紀錄片中，情節的推進多依靠解說詞的敘述；因此，本文探討的敘事力量將主要圍繞故事中的“敘述者”展開。敘述者與情節的關系表現為敘述者設定敘事動力，依照情節中的各種需要和價值追求提供故事胚芽，這種動力是事件之中人物行動自身具有的動力，它來自時空、因果、情感、意愿四種邏輯規定的作用力。

《人類星球》中的每一段小故事都會在開篇交代情節的敘事動力，使故事的推進帶有必然性。特特和蒙公杰去狩獵的段落中，開篇便交代了蜂蜜對巴亞卡人來說就是液體黃金，他們會不畏高度去采集蜂蜜，并且穿插了特特的同期聲：“太高了，但是我老婆好久沒吃過蜂蜜了，她火大得很。”這既是出于生活方式的因果關系，同時也加入了情感關系的邏輯。因此，下文中特特赤手空拳攀爬采蜜的驚險一幕便成為自然而然發生的故事。在奧蘭多和他的小伙伴去密林中捕狼蛛的故事中，伴隨著人物的出場，解說詞敘述了奧蘭多在叢林里的樸素生活，已經迫使他學會自謀生計，接同期聲：“如果家里沒有食物了……我就得去打獵。”馬斯洛需求層次論中的首要需求——生理的需求，將情節由人物的設定向前推進到情境的設定中，正是這樣的敘事動力為主人公捕捉危險的獵物提供了合理性。

2.4懸念的設置

根據著名的懸念大師希區柯克的理論，所謂的懸念必須以觀眾群為假定性主線，透過把劇中角色陷入危機的故事提供給觀眾來引入情節，但是觀眾卻無法得知這些角色與危險是誰造成、或是接下來又會出現什么緊張情節。因此，在處理故事情節、展示人物命運時，在適當的地方設置懸念可以達到一波三折的效果，吊足觀眾的胃口，增強影片的觀賞性。

懸念在《人類星球》中主要表現為敘述中的“渲染困難”和“遭受挫折”。敘述者為主人公設置好敘事動力后，緊隨其后的就是在其行為活動中渲染諸多的不利條件和因素，使該次行動的不確定性和風險急劇增加，往往要經過一兩次的失敗才能最終獲得成功，即任務的完成必須困難重重。

“由于只有2%的陽光能夠到達地表，因此只有極少數的植物能夠生長于此，這也意味著極少的動物可以在此活動。這里的食物甚至比沙漠地區還要少，并且很多還是有毒的”，在叢林中尋找食物面臨諸多苦難，奧蘭多出發后，解說詞首先渲染了環境之惡劣、生存之艱難，將此行是否能成功完成任務設為懸念，引起觀眾的興趣。此外，一個高明的敘述者，總是把關于地理環境、歷史背景等知識性元素夾雜在故事中做交代，注重故事性的同時也體現出科學性。反觀我國一些專題片常在開篇便對拍攝地的地理環境及成因做大段鋪陳，說教意味濃厚。

“他們必須小心蜘蛛巨大的毒牙和它們向侵犯者噴發的體毛，如果這些毛接觸到肌膚或者被吸入體內，會令人痛苦難忍，奧蘭多不幸被刺。”挫折是困難的具體表現。在他們捕捉蜘蛛的過程中，身體上可能不斷遭受痛苦，使情節的戲劇性增強，人物命運的關注度增加。

再如，科羅威人要在35米高的大樹上建造他們的新家，“砍伐中大量使用的仍是石器時代的工具，這是個雄偉的工程……掉下去就意味著必死無疑”，敘述者先交代了工作量龐大和作業工具簡陋這對矛盾，強調了任務的艱巨性。“我就知道一個人從樹屋上掉下來摔死了”，同期聲用實例證明了危險的真實存在以及結果的不確定性，使故事充滿懸念。

3　情節化敘事的限制

非虛構是紀錄片的本質屬性，審美性必須建立在真實性的基礎上，任何創作手法的改進都應堅持聲畫素材的原生態。情節化的敘事方式受到了電影敘事學研究成果的啟發，具備許多電影創作的元素，這種取其精華的做法雖然可以豐富紀錄片的表現力，提高紀錄片的接受度，但是它追求的是發現生活的戲劇性，而絕非刻意地去虛構戲劇性的生活。

情節化敘事需要嚴格把握真實性與戲劇性之間的“度”——即能否保持生活邏輯的自在性，創作者在進行創作時不能任意干涉拍攝對象的生活和事物發展變化的固有邏輯。比如，《叢林》一集在講述巴布亞新幾內亞的珍貴羽毛展示大會時，將天堂鳥求偶的舞蹈和村民們相親的舞蹈用交叉蒙太奇剪輯在一起，這種剪輯手法有效地增強了段落的趣味性和戲劇性，表現出人類和自然界的高度一致性。天堂鳥求偶和村民求愛都是其生活的固有邏輯，而剪輯手段只是為表現情節服務的。內容決定形式，故事片和紀錄片的根本區別不在于“情節化”手段，而在于“情節”本身是虛構還是非虛構。有些紀錄片為了使松散的現實生活更富有戲劇性，采取主題先行的模式對情節做任意的選擇甚至指揮，這是本末倒置的做法。

《人類星球》的“情節”設置模式提供了標準化的范本，為我國故事化時期的電視紀錄片的發展開辟了新的路徑。它山之石可以攻玉，《舌尖上的中國》成功地借鑒了該模式并創造了中國紀錄片收視率的奇跡，成為“現象級”作品，這只是一個開端。“情節化”可以更多更廣泛地應用到電視紀實作品的敘事中，以期促進中國電視紀錄片的大繁榮、大發展。

［1］M.H.艾布拉姆斯.簡明外國文學詞典［M］.長沙：湖南人民出版社，1987：256.

［2］李顯杰.電影敘事學：理論與實例［M］.北京：中國電影出版社，2000：49.

［3］丁揚.《舌尖上的中國》：向BBC取經［N］.江蘇經濟報，2012-06-08.