銅陵工業(yè)題材油畫創(chuàng)作研究

秦一貝

（銅陵學(xué)院，安徽 銅陵 244000）

銅陵工業(yè)題材油畫創(chuàng)作研究

秦一貝

（銅陵學(xué)院，安徽 銅陵 244000）

銅陵是安徽工業(yè)力量的典型代表之一，擁有豐富的礦產(chǎn)與悠久的采礦史，工業(yè)發(fā)達(dá)種類繁多。作為如實(shí)記錄并反映我國工業(yè)建設(shè)狀態(tài)的工業(yè)題材油畫創(chuàng)作，卻沒有在銅陵地區(qū)得到重視與發(fā)展。文章以銅陵工業(yè)發(fā)展歷程為基礎(chǔ)，分析銅陵市油畫創(chuàng)作現(xiàn)狀，從我國工業(yè)題材油畫發(fā)展中總結(jié)創(chuàng)作取材手法，以期為銅陵地區(qū)美術(shù)工作者提供創(chuàng)作導(dǎo)向。

銅陵；工業(yè)題材；油畫創(chuàng)作；地域性

在繪畫創(chuàng)作中，油畫的表現(xiàn)語言豐富，畫面感染力強(qiáng)。工業(yè)題材的油畫作品是記錄我國工業(yè)發(fā)展的視覺載體之一，直觀地反映了我國工業(yè)生產(chǎn)的基本面貌，適合用以表現(xiàn)我國工業(yè)生產(chǎn)范疇多元化的各類素材。

位于安徽省南部、長(zhǎng)江中下游南岸的銅陵市，是解放后在銅官山礦區(qū)的基礎(chǔ)上建設(shè)起來的新興工礦業(yè)港口城市。作為我國小有名氣的有色金屬工業(yè)基地，銅陵市也是安徽省工業(yè)城市的典型代表之一。在銅陵市的歷屆美術(shù)展覽中，卻鮮少見到以本地工業(yè)生產(chǎn)為題材的油畫作品。本土畫家在國家級(jí)、省級(jí)美術(shù)作品展覽中，也沒有能夠如實(shí)反映銅陵工業(yè)的油畫創(chuàng)作。

這是本土油畫創(chuàng)作中，地域性特色的缺失。也是銅陵油畫工作者們對(duì)銅陵市工業(yè)型城市定性的忽視。雖說油畫創(chuàng)作的選題沒有任何固定范圍，但表達(dá)城市工業(yè)建設(shè)的作品如果一直處于漏洞狀態(tài)，銅陵的油畫就會(huì)缺少代表性的官方符號(hào)。銅陵歷經(jīng)艱辛發(fā)展起來的工業(yè)也失去了油畫藝術(shù)的視覺記錄，銅陵市更是缺少了一種能夠彰顯城市精神面貌的藝術(shù)語言。

一、我國工業(yè)題材油畫創(chuàng)作概況

新中國建國以來，大量表現(xiàn)工業(yè)題材的油畫作品以多樣化的風(fēng)格語言展現(xiàn)了我國工業(yè)生產(chǎn)不斷發(fā)展的軌跡。對(duì)我國不同時(shí)期工業(yè)生產(chǎn)進(jìn)程與經(jīng)濟(jì)建設(shè)規(guī)模通過畫面進(jìn)行了豐富的詮釋，記錄了我國工業(yè)建設(shè)進(jìn)程中不同地區(qū)的地域性工業(yè)特色，也將不同時(shí)期的工人形象載入繪畫史冊(cè)。按照我國經(jīng)濟(jì)政策與社會(huì)現(xiàn)狀的轉(zhuǎn)變，工業(yè)題材油畫的演變大致可歸為以下四個(gè)階段。

1.新中國建國初期

1949年建國初期，由于工業(yè)力量基礎(chǔ)薄弱，政府在國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)程中尤其重視發(fā)展國防工業(yè)、機(jī)械制造業(yè)、汽車制造業(yè)等重工業(yè)。1951年4月開展文藝整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，提倡革命現(xiàn)實(shí)主義，要求藝術(shù)家必須接近群眾、接近工農(nóng)兵，到農(nóng)村、部隊(duì)、工廠等基層去，為新中國新社會(huì)的建設(shè)而努力奮斗①。此時(shí)恰逢我國全面學(xué)習(xí)蘇聯(lián)，包括藝術(shù)教育與藝術(shù)創(chuàng)作手法也在模仿蘇聯(lián)，我國油畫創(chuàng)作深受蘇聯(lián)“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”影響，形成了技法非常統(tǒng)一的油畫語言，產(chǎn)生了大批極具時(shí)代氣息的工業(yè)題材作品，記錄了我國建國后工業(yè)建設(shè)艱辛的歷程。

2.文革時(shí)期

1966年，無產(chǎn)階級(jí)文化大革命開始。在這個(gè)特殊的十年時(shí)間，我國的經(jīng)濟(jì)建設(shè)受到了一定程度的干擾和沖擊，但很多大型工程與建設(shè)項(xiàng)目任然在進(jìn)行。工業(yè)生產(chǎn)水平還是有了本質(zhì)上的提高，在機(jī)械制造、化工、交通等方面有極大的進(jìn)步②。油畫創(chuàng)作受到政治宣傳的強(qiáng)烈影響，成為徹底的附庸，政治宣傳的工具，其畫面表現(xiàn)手法也較為虛假浮夸。雖然藝術(shù)家們被限制了畫面的選題與繪畫語言，卻依舊創(chuàng)作了很多工業(yè)題材作品，如實(shí)的反映了我國文革時(shí)期工業(yè)生產(chǎn)的面貌與工人階級(jí)形象。

3.改革開放時(shí)期

1978年我國實(shí)行改革開放重大決策，不僅是我國經(jīng)濟(jì)建設(shè)的飛速發(fā)展時(shí)期，也是我國新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作的起點(diǎn)。文革時(shí)期的固定創(chuàng)作模式終于被打破，畫家們開始尋覓油畫藝術(shù)自身的創(chuàng)作語言。工業(yè)題材的油畫作品也以多樣化的技法表現(xiàn)展示于人，出現(xiàn)了表現(xiàn)性油畫、超寫實(shí)油畫等較為新穎的手法。生產(chǎn)建設(shè)的場(chǎng)景中逐漸融入了城市建設(shè)這個(gè)主題，對(duì)工人形象的取材與塑造也較傳統(tǒng)類型有所改變。

4.現(xiàn)當(dāng)代創(chuàng)作時(shí)期

當(dāng)下對(duì)于工業(yè)題材的創(chuàng)作，各式繪畫語言與風(fēng)格爭(zhēng)相涌現(xiàn)，畫家的取材類型不同于以往，以描繪新型工業(yè)、城市建設(shè)和改造公共設(shè)施等新題材為主，還將農(nóng)民工這一新型工人形象作為城市建設(shè)的勞動(dòng)者納入創(chuàng)作主題，通過畫面展示出我國經(jīng)濟(jì)建設(shè)的現(xiàn)狀。

二、銅陵市工業(yè)生產(chǎn)歷程及現(xiàn)狀

銅陵市有著一千五百多年采礦冶銅的歷史。東漢時(shí)期即設(shè)立煉銅場(chǎng)，置銅官鎮(zhèn)。1901年清廷與英商密簽合約，開發(fā)安徽礦業(yè)，于1902年成立“華倫公司”，1904年改為“安裕公司”，專營銅官山礦開采。1910年在安徽紳商學(xué)界抗?fàn)幭拢逋⒈黄扰c英政府廢約。1938年11月26日，銅官山淪陷于日軍。1945年9月，日軍投降后，國民黨川軍44軍105師488團(tuán)進(jìn)駐銅陵。直至1949年4月21日，銅陵解放。

1950年人民政府開始銅陵地區(qū)礦山重建工作。1952年11月改為銅官山礦務(wù)局，受華東工業(yè)部領(lǐng)導(dǎo)。1956年10月12日經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)建市。1957年12月建成橫港大輪碼頭并通航。1958年9月23日，市縣合并，改銅官山市為銅陵市③。

銅陵市的工業(yè)源于礦業(yè)。由于礦產(chǎn)資源豐富，采礦歷史悠久，銅陵市屬于國家首批建設(shè)的有色金屬工業(yè)基地。1957年銅陵市工業(yè)總產(chǎn)值過億，成為安徽省重要工業(yè)城市。1966年7月，獅子山銅礦投產(chǎn)；1971 年1月，鳳凰山銅礦投產(chǎn)；1975年5月，金口嶺銅礦投產(chǎn)。至1978年，有色金屬工業(yè)由原先的單個(gè)礦發(fā)展為五個(gè)礦，形成冶煉、機(jī)修、地質(zhì)、基建、科研的大型綜合型企業(yè)。銅陵市在有色工業(yè)帶動(dòng)下，興建了發(fā)電、煤炭、焦化、機(jī)械、紡織、化纖、電子、建筑、食品等一批中小型工業(yè)企業(yè)④。1985年，工業(yè)企業(yè)固定資產(chǎn)值達(dá)到92257萬元。時(shí)至2012年，銅陵市工業(yè)企業(yè)共完成總產(chǎn)值1622.4億元，為全市經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)貢獻(xiàn)率達(dá)69.7%，拉動(dòng)GDP增長(zhǎng)7.7個(gè)百分點(diǎn)⑤。

銅陵市區(qū)與周邊郊區(qū)已經(jīng)形成了以工業(yè)企業(yè)帶動(dòng)地區(qū)發(fā)展的整體規(guī)模，加之地處長(zhǎng)江沿岸，屬于長(zhǎng)江干線的重要港口，擁有國家一類開放口岸，航運(yùn)也成為銅陵代表性的工業(yè)。可以說，銅陵重工業(yè)與輕工業(yè)的分類詳細(xì)，工業(yè)生產(chǎn)環(huán)境各有不同，工種也較為齊全，畫家可以發(fā)掘到內(nèi)容豐富的工業(yè)創(chuàng)作素材。

三、銅陵市油畫創(chuàng)作的現(xiàn)狀及問題

銅陵市美術(shù)工作者協(xié)會(huì)成立于1981年5月。各畫種中，水粉、水彩畫的知名度較高，興起于50年代。版畫更是銅陵市的代表性畫種，70年代開始就有大批版畫作品入選國家級(jí)、省級(jí)畫展并獲獎(jiǎng)。唯獨(dú)油畫的創(chuàng)作工作，進(jìn)度緩慢，氛圍也較為冷淡。

銅陵市最早出現(xiàn)的油畫作品，是在1963年由銅陵市委宣傳部、市總工會(huì)和市婦聯(lián)聯(lián)合舉辦的階級(jí)教育展覽會(huì)中。文革期間，市革命委員會(huì)設(shè)立12人“敬繪小組”，用油畫在街頭、門廳繪制領(lǐng)袖像和宣傳畫，對(duì)銅陵油畫起到推動(dòng)作用。1974年，一批受過高等教育的美術(shù)人才陸續(xù)分配到銅陵，銅陵的油畫作品才開始參加省、市級(jí)美展⑥。現(xiàn)如今的銅陵市美協(xié)與油畫工作者們已基本形成較為全面的團(tuán)隊(duì)，學(xué)歷層次與年齡梯隊(duì)都基本達(dá)到了地方性繪畫創(chuàng)作的群體要求。

在歷屆市級(jí)美術(shù)展覽中，油畫創(chuàng)作的取材基本上以風(fēng)俗類人物畫、風(fēng)景畫或者靜物為主，僅僅是展現(xiàn)了皖南地區(qū)的自然風(fēng)貌與生活情趣，然而體現(xiàn)整個(gè)城市精神內(nèi)涵與本質(zhì)的工業(yè)題材卻無人問津。只有極個(gè)別畫家進(jìn)行過關(guān)于礦工的油畫肖像創(chuàng)作，其他作品基本與工業(yè)題材不沾邊。銅陵的油畫與其他畫種相比，起步晚，業(yè)績(jī)少。要得到省內(nèi)業(yè)界關(guān)注，則更應(yīng)該選取正面的、積極的、能夠反映并代表銅陵形象的工業(yè)題材，緊抓這個(gè)切入點(diǎn)，多方面多角度的做系統(tǒng)的創(chuàng)作分析。

工業(yè)題材是一個(gè)較為接近官方需求的創(chuàng)作主題。從新中國建國至今，美術(shù)史上反映我國工業(yè)建設(shè)的油畫作品比比皆是。港口、礦業(yè)、制造業(yè)等銅陵現(xiàn)有的工業(yè)種類，都曾經(jīng)出現(xiàn)在我國的油畫史上，而且持續(xù)性很長(zhǎng)。這個(gè)題材不是曇花一現(xiàn)的潮流標(biāo)志，而是一個(gè)國家經(jīng)濟(jì)建設(shè)現(xiàn)狀的直接展現(xiàn)。

作為藝術(shù)家，也應(yīng)該具備一定的社會(huì)責(zé)任感與使命感為身處的時(shí)代做點(diǎn)滴的記錄。既然是銅陵地區(qū)的畫家，參加銅陵舉辦的畫展，不該對(duì)這個(gè)城市的興衰與歷史視若無睹。畫功的好壞不是創(chuàng)作的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，題材的表現(xiàn)才是真正的價(jià)值。銅陵市的工業(yè)力量由戰(zhàn)后的破敗不堪發(fā)展至今日的繁榮昌盛，過程可謂歷經(jīng)坎坷。一旦工業(yè)題材的油畫形成創(chuàng)作規(guī)模，便留下恒久的記憶，再現(xiàn)歷史。這其中不僅是畫面中的內(nèi)容，連同繪畫技法都會(huì)變?yōu)闅v史。正如尼吉爾·溫特沃斯所說的“為了把握一幅畫的再現(xiàn)意義，為了看到圖像的真實(shí)內(nèi)容，就需要對(duì)不同時(shí)代、不同文化中的繪畫技術(shù)和傳統(tǒng)有所了解。”⑦如果有一批能夠表述銅陵工業(yè)發(fā)展的油畫作品，銅陵市的建設(shè)過程才會(huì)得到文本與攝影之外的記載，也將會(huì)留給后人歷史性與藝術(shù)性相結(jié)合的視覺史料。

四、導(dǎo)致銅陵市工業(yè)題材油畫創(chuàng)作缺失的主要原因

油畫創(chuàng)作風(fēng)格語言多樣，除了表現(xiàn)性與意識(shí)性的創(chuàng)作外，用以記錄時(shí)代風(fēng)貌、展現(xiàn)地域文化特色的現(xiàn)實(shí)主義作品同樣不可或缺。銅陵地區(qū)作為典型的工業(yè)城市，擁有取之不盡的工業(yè)創(chuàng)作素材，然而本土畫家卻對(duì)工業(yè)題材創(chuàng)作較為漠視，建市至今也幾乎沒有關(guān)于銅陵工業(yè)題材的油畫創(chuàng)作。導(dǎo)致這個(gè)現(xiàn)象的原因主要有以下幾點(diǎn)：

1.由于銅陵地區(qū)油畫畫種起步比較遲緩，油畫創(chuàng)作的氛圍還不夠濃厚，在歷屆市級(jí)美展中，多以中國畫、版畫、水粉及水彩為主要力量。這種創(chuàng)作環(huán)境也導(dǎo)致很多畫家對(duì)油畫逐漸失去創(chuàng)作熱情，或者轉(zhuǎn)而投入精力于別的畫種。

2.創(chuàng)作使命感不夠強(qiáng)烈。很多本土畫家可能沒有建立起表現(xiàn)地域文化的創(chuàng)作概念，在創(chuàng)作選題時(shí)，較為中意跨越地域范疇的概括性題材，會(huì)選擇純粹的自然風(fēng)景或者脫離職業(yè)性的肖像題材。還有些畫家對(duì)地域性概念的著眼點(diǎn)比較廣闊，會(huì)以整個(gè)安徽地區(qū)或者皖南地區(qū)作為地域性的大范圍，沒有考慮到銅陵地區(qū)小范圍的地域性題材。

3.受歷史觀念影響，一些畫家認(rèn)為必須要用寫實(shí)性的繪畫語言來表現(xiàn)工業(yè)題材，而寫實(shí)主義又與自身的油畫語言有些沖突，即沒有選擇工業(yè)題材。這也是銅陵地區(qū)工業(yè)題材創(chuàng)作的一種損失。面對(duì)一個(gè)值得記錄和表現(xiàn)的題材，繪畫語言越是豐富，越能夠展現(xiàn)不同的視角與技藝。

4.創(chuàng)作的心態(tài)有失偏頗。很多畫家都有“為展覽而提筆，為獲獎(jiǎng)而創(chuàng)作”的心理，這樣會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)作過程的急促與草率，作品的畫面質(zhì)量肯定難以達(dá)標(biāo)，必然導(dǎo)致在送審過程中被淘汰的幾率，其結(jié)果更是會(huì)消減本土畫家的創(chuàng)作熱情，形成一種不良循環(huán)的現(xiàn)狀。

五、補(bǔ)遺銅陵地區(qū)工業(yè)題材油畫創(chuàng)作的方法

1.地方美協(xié)應(yīng)當(dāng)多加鼓勵(lì)并引導(dǎo)本土畫家關(guān)注工業(yè)題材

作為官方意識(shí)形態(tài)的傳播者，銅陵市美協(xié)、書畫院、文化館等事業(yè)機(jī)構(gòu)應(yīng)該了解本地區(qū)的油畫創(chuàng)作狀態(tài)，及時(shí)對(duì)創(chuàng)作局面進(jìn)行宏觀上的調(diào)整。通過集中學(xué)習(xí)、外派進(jìn)修、會(huì)議討論等方式，提高本地畫家的審美意識(shí)、創(chuàng)作理念與繪畫技法。還可以策劃關(guān)于銅陵地區(qū)工業(yè)發(fā)展歷史的展覽，鼓勵(lì)銅陵地區(qū)畫家踴躍創(chuàng)作，積極參與。再將優(yōu)秀作品推舉出市，讓本地作品在省級(jí)、國家級(jí)展覽中展現(xiàn)銅陵地區(qū)的特色與風(fēng)貌。

2.銅陵地區(qū)的美術(shù)工作者們應(yīng)當(dāng)重視藝術(shù)創(chuàng)作與地域文化的結(jié)合

作為銅陵的美術(shù)工作者，應(yīng)該有義務(wù)，也有責(zé)任表達(dá)、記錄、贊揚(yáng)銅陵地區(qū)地方特征與歷史事件。銅陵地區(qū)工業(yè)題材的創(chuàng)作是銅陵畫家所不應(yīng)該忽視的責(zé)任與義務(wù)，是油畫地域性創(chuàng)作特征的典型，也是向外界展現(xiàn)銅都風(fēng)采的契機(jī)。本地畫家應(yīng)當(dāng)在創(chuàng)作中重視地域文化與藝術(shù)性的結(jié)合，描繪最為真實(shí)的生活環(huán)境與氣氛。

3.調(diào)整創(chuàng)作心態(tài)，關(guān)注當(dāng)下，關(guān)注現(xiàn)實(shí)

展覽與賽事是為藝術(shù)創(chuàng)作提供交流的平臺(tái)，但卻有太多的藝術(shù)家存在著急功近利的心態(tài)，為了聲譽(yù)或利益而動(dòng)筆畫畫，使得保持日常化創(chuàng)作的狀態(tài)漸行漸遠(yuǎn)，對(duì)于題材的選擇也必然存在著跟風(fēng)、從眾的心理，身邊重要的創(chuàng)作因素就容易被忽視。藝術(shù)家要尊重自我的真實(shí)“情感”，真實(shí)情感必定來源于真實(shí)的生活，當(dāng)自我情感在創(chuàng)作中被作品吸收，才可能轉(zhuǎn)變?yōu)闃O具感染力的畫面力量。前蘇聯(lián)心理學(xué)家列夫?謝苗諾維奇？維戈茨基增描述過“…由此可見，情感本來是個(gè)人的，而通過藝術(shù)作品它變成了社會(huì)的情感，或者說經(jīng)過了概括。”⑧

銅陵的畫家應(yīng)當(dāng)客觀冷靜的進(jìn)行創(chuàng)作分析，撇開創(chuàng)作中虛榮心與盲目性的影響，放下那些矯揉造作的素材，肩負(fù)起銅陵畫家的創(chuàng)作使命，為歌頌銅陵工業(yè)的歷史與成就而揮筆。

六、供參考的工業(yè)題材油畫創(chuàng)作選題導(dǎo)向

關(guān)于工業(yè)題材油畫創(chuàng)作的選題與分類，基本可以歸為以下三類：

1.描繪工人形象的肖像題材

肖像類的工業(yè)題材油畫，是以不同行業(yè)不同工種的工人形象為畫面主題，用油畫語言表現(xiàn)工人的性格特征。通過單個(gè)或多個(gè)工人肖像記錄不同階段銅陵地區(qū)工人形象的典型特征，利用不同的工種烘托出各類工業(yè)生產(chǎn)的建設(shè)軌跡，展現(xiàn)工人的工作狀態(tài)與精神面貌（參考作品：徐唯新《礦工》）。在畫面中，應(yīng)注重刻畫工人形象的面部表情、衣著、動(dòng)勢(shì)、勞動(dòng)裝備等元素，還可以利用背景交代工作環(huán)境和生活環(huán)境，用以表達(dá)贊美、同情、關(guān)愛等繪畫藝術(shù)語言（參考作品：陳宜明《明天，你好》）。城市建設(shè)中的新型工人階級(jí)農(nóng)民工也可以作為工業(yè)題材肖像畫的主題，反映農(nóng)民工與城市建設(shè)之間的關(guān)系與其真實(shí)的生存狀態(tài)，展現(xiàn)社會(huì)對(duì)這一新型工種的人文關(guān)懷（參考作品：徐唯新《工棚》）。

《工棚》徐唯新

《礦工》徐唯新

《明天，你好》陳宜明

2.反映工業(yè)生產(chǎn)的場(chǎng)景類創(chuàng)作

這一題材能夠直觀的體現(xiàn)工業(yè)生產(chǎn)的狀態(tài)，是時(shí)間、地點(diǎn)、人物與事件的結(jié)合，屬于綜合型的場(chǎng)景創(chuàng)作。難度也比較大，要把握一定的人物形象、動(dòng)態(tài)、特征與工業(yè)生產(chǎn)環(huán)境之間的結(jié)合。適用于記錄某一工業(yè)生產(chǎn)的瞬間，表現(xiàn)勞動(dòng)場(chǎng)面的緊張、迅速、艱難等氛圍（參考作品：陳逸飛魏景山《開路先鋒》、超世杰《黃金帶——探108#》），又或者展現(xiàn)工人形象在某些特定場(chǎng)景中的狀態(tài)，例如休息、交談、相互幫扶等（參考作品：張延昭李人毅《五·一節(jié)合影》）。由于視覺效果上比較直接，觀眾通常較為容易理解并接受畫面中的內(nèi)容。

《開路先鋒》陳逸飛魏景山

《黃金帶——探108#》超世杰

《五·一節(jié)合影》張延昭李人毅

3.展現(xiàn)工業(yè)生產(chǎn)環(huán)境或生產(chǎn)工具的風(fēng)景與靜物題材

此題材適合于分門別類的針對(duì)銅陵市礦業(yè)、航運(yùn)、冶煉及制造業(yè)等不同的工業(yè)生產(chǎn)環(huán)境或各類工業(yè)生產(chǎn)設(shè)備與工具進(jìn)行表述。肖像類與場(chǎng)景類創(chuàng)作主題的手法包含現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)手法、浪漫主義、新寫實(shí)、玩世現(xiàn)實(shí)主義等，而超寫實(shí)、具象表現(xiàn)或者半寫意類的不需要人物作為表現(xiàn)載體的油畫創(chuàng)作語言，則可以通過工業(yè)環(huán)境或生產(chǎn)工具進(jìn)行畫面表述，且畫面尺幅也較為靈活（參考作品：常磊《建設(shè)者》；董從民《西北老廠房》；王懿清《樂以夜》）。

《建設(shè)者》常磊

《西北老廠房》董從民

通過三類最為基本的工業(yè)題材取材手法，在銅陵地區(qū)應(yīng)該能夠形成多次工業(yè)專題油畫展。畢竟銅陵地區(qū)工業(yè)門類眾多，以礦業(yè)、冶煉、紡織或港口航運(yùn)為主的大型工業(yè)就已然源源不斷的提供創(chuàng)作素材，銅陵城市建設(shè)速度也較快，在城建工業(yè)范疇，選題同樣不會(huì)枯竭。

《樂以夜》王懿清

注：

①劉淳.中國油畫史.中國青年出版社，2005.155-156.

②陳東林.實(shí)事求是看待“文革時(shí)期”經(jīng)濟(jì)建設(shè).真理的追求. 1999,(10).

③銅陵市建設(shè)委員會(huì).銅陵市城市建設(shè)志.1988.7-18.

④⑥銅陵市地方志編纂委員會(huì).銅陵市志.黃山書社，1986.2-5，217，942-947.

⑤安徽省地方志.

⑦尼吉爾·溫特沃斯著，董宏宇、王春辰譯.繪畫現(xiàn)象學(xué).江蘇美術(shù)出版社，2006.193.

⑧列夫·謝苗諾維奇·維戈茨基.藝術(shù)心理學(xué).上海文藝出版社，1985.323.

The Research on the Creation of Industrial Oil Painting in Tongling

Qin Yi-bei
（Tongling University,Tongling Anhui 244000,China）

Tongling is one of the typical representatives of Anhui industrial power,It has a wealth of minerals with a long history of mining. As truthfully recording and reflecting the state of the industrial construction,industry themes oil painting creation has not been taken seriously in Tongling.This paper is based on the process of industrial development and analyses status of oil painting creation in Tongling and sum up the creation methods,from the development of industry in our country to provide creative oriented for the art workers in Tongling.

Tongling；industrial theme；oil painting creation；regional

J213

A

1672-0547（2015)04-0083-04

2015-06-29

秦一貝（1984-),男,安徽銅陵人,銅陵學(xué)院文學(xué)與藝術(shù)傳媒學(xué)院教師,碩士研究生,研究方向：油畫藝術(shù)。

2014年度銅陵學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目（2014tlxy22)。