關(guān)于現(xiàn)代文學(xué)作家心理沖突的思考

張 珂

（西華師范大學(xué)文學(xué)院 四川南充 637009）

關(guān)于現(xiàn)代文學(xué)作家心理沖突的思考

張 珂

（西華師范大學(xué)文學(xué)院 四川南充 637009）

中國現(xiàn)代文學(xué)走過了近百年的歷史征程，披荊斬棘，最終在文學(xué)的滾滾長河中取得了一席之地，創(chuàng)造出一些可供后人參閱的成績。但是，在文學(xué)創(chuàng)作方面，現(xiàn)代文學(xué)作家群呈現(xiàn)出流派眾多、異彩紛呈的特點(diǎn)。與此同時(shí)，從事文學(xué)創(chuàng)作的女作家隊(duì)伍也不斷壯大。因此，不同派別的作家在創(chuàng)作方面存在著一定的沖突，不同性別的作家在創(chuàng)作方面也存在著沖突，以及城鄉(xiāng)籍的作家之間存在的沖突……那么，筆者就現(xiàn)代文學(xué)作家的心理沖突進(jìn)行思考，力求提出一些值得探討的觀點(diǎn)與問題。

現(xiàn)代文學(xué) 心理沖突 流派沖突 性別沖突 城鄉(xiāng)沖突

一、不同流派作家之間的相互沖突

中國現(xiàn)代文學(xué)史上的流派眾多，自晚清以降，活躍于文壇的有鴛鴦蝴蝶派、革命派、新感覺派、京派、《七月》派、解放區(qū)文學(xué)等主要派別，這些流派各自組織自己的社團(tuán)作為活動的陣地，以宣傳自己的文學(xué)主張，呈現(xiàn)出鮮明的文學(xué)風(fēng)格。

其中，引起文壇關(guān)注的首先要數(shù)以周作人、鄭振鐸、沈雁冰、王統(tǒng)照、許地山、葉紹鈞等人為代表的文學(xué)研究會成員作家與以郭沫若、張資平、郁達(dá)夫、成仿吾、穆木天等人為代表的創(chuàng)造社成員之間的論爭，前者注重文學(xué)的社會功用，被看作是“為人生而藝術(shù)”的一派，或現(xiàn)實(shí)主義的一派，后者主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”，強(qiáng)調(diào)文學(xué)必須忠實(shí)地表現(xiàn)作者自己內(nèi)心的需求，比較重視文學(xué)的美感作用，被看做是浪漫主義的一派。發(fā)展到后來，以“左翼”文學(xué)為創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)的一派作家主張文學(xué)應(yīng)當(dāng)為革命服務(wù)，于是出現(xiàn)了以蔣光慈的《咆哮了的土地》為代表的革命主義文學(xué)。相比較而言，以沈從文、梁實(shí)秋、朱光潛等人為代表的自由主義文學(xué)在言論中公公公開反對“為藝術(shù)而藝術(shù)”，例如沈從文希望自己的作品能給那些“對中國社會變動有所關(guān)心”、“各在那里很寂寞的從事與民族復(fù)興大業(yè)的人”以“一種勇氣同信心”，他們以自己的方式思考社會人生，探求民族復(fù)興的道路，在動蕩轉(zhuǎn)換的30年代，盡管自由主義知識分子處于嚴(yán)重的精神危機(jī)之中，但這一時(shí)期他們的文學(xué)主張卻很少受到西方世紀(jì)末文學(xué)的影響，較少頹廢、享樂的色彩，而顯示出某種嚴(yán)肅性：嚴(yán)肅地自我內(nèi)省，嚴(yán)肅地表現(xiàn)、思考社會人生。

二、不同性別作家之間的風(fēng)格差異

在現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展過程中，逐漸的有更多的女作家開始從事于寫作這一行業(yè)，一改中國自古以來男作家?guī)缀踅y(tǒng)攝整個(gè)文壇的尷尬局面。現(xiàn)代文學(xué)史上有名的女作家，起訖于陳衡哲、冰心、廬隱、凌叔華、石評梅等女作家，發(fā)展于蕭紅、丁玲、張愛玲、林徽因、楊絳等為更多讀者所知的女作家。女子開始走出閨門，介入社會公共生活，女性作家將女子獲得解放的權(quán)利進(jìn)行充分利用，將自身所體驗(yàn)到的日常生活、社會環(huán)境所賦予的孤獨(dú)與憂傷、寂寞與惆悵、困惑與迷茫，均通過審美沉思轉(zhuǎn)換為情感基調(diào)。其中，以張愛玲的作品最為廣大人知曉。張愛玲注重描寫大時(shí)代下的小人物的日常生活，其眼光之毒辣，見解之大膽深刻，后無來者，為女性作家的創(chuàng)作史上留下了深刻的一筆。當(dāng)然，女作家的成就并沒有超越于男作家，在文學(xué)工作領(lǐng)域，男性作家還是相對而言處于有利地位，并產(chǎn)生了不可多得的大師級人物。首當(dāng)推崇的當(dāng)然是魯迅以及他的創(chuàng)作，除此之外，沈從文、巴金、老舍、曹禺等作家也為現(xiàn)代文學(xué)男性作家的書寫畫上了堅(jiān)實(shí)的一筆。男女作家同時(shí)積極的進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，這在中國文學(xué)史上是開創(chuàng)性的一次嘗試，獲得自由書寫權(quán)利的女作家，無比珍惜這個(gè)機(jī)會，她們無不對女性曾經(jīng)歷以及現(xiàn)在經(jīng)歷的悲慘命運(yùn)進(jìn)行控訴，希望在現(xiàn)代社會為女性爭得與男性一樣寬廣的生存空間。女性作家對自身權(quán)利的爭取自然會在許多方面與男性作家發(fā)生沖突，因此，男女作家之間爭奪話語權(quán)的戰(zhàn)爭自此拉開帷幕。

三、不同文化背景的作家碰撞

作家的生平背景是決定其日后創(chuàng)作風(fēng)格的重要影響因素，在現(xiàn)代作家群中，有些作家熱衷于書寫對故鄉(xiāng)鄉(xiāng)土的懷戀，有些作家熱衷于書寫對城市發(fā)展中所存在問題的擔(dān)憂對于無奈，于是，兩種文學(xué)類型便由此而形成。其中，最先于魯迅作品《孔乙己》、《風(fēng)波》、《故鄉(xiāng)》、《祝福》中展現(xiàn)出的對鄉(xiāng)下農(nóng)村的懷戀之情，自此開啟了鄉(xiāng)土文學(xué)的創(chuàng)作傳承，為后來的鄉(xiāng)土作家建立了規(guī)范。一般而言，鄉(xiāng)土文學(xué)作家們靠回憶重組來描寫故鄉(xiāng)農(nóng)村的生活，帶有著濃重的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩。1923年后，一批以文學(xué)研究會的知識分子為主的青年作者，便帶著他們極具濃厚鄉(xiāng)土氣息的小說作品，紛紛登上文壇，形成了鄉(xiāng)土小說的第一個(gè)高潮。處于這一高潮中而成就較為顯著的是王魯彥、彭家煌、臺靜農(nóng)等人。代表作品有王魯彥的《柚子》、《菊英的出嫁》，彭家煌的《慫恿》，臺靜農(nóng)的《地之子》等等。

而在另外一方面，生活與城市之中的作家，尤其是生活的于市井之內(nèi)的作家，如張愛玲、老舍、巴金、茅盾之類，其作品大多數(shù)表現(xiàn)城市下層人民的生活之艱辛和各類階級之間尖銳的矛盾沖突。兩種生存背景下的作家的心理體驗(yàn)自然大不相同，作家所面對的客觀世界和主管世界的沖突融合便是切身的心理體驗(yàn)。

四、總結(jié)

20世紀(jì)的中國飽受災(zāi)難，有良知的現(xiàn)代作家的主觀與客觀，即“內(nèi)心深處的激情”與“外界的事實(shí)”不合拍、不統(tǒng)一就勢必難免。于是就有了這些作家深重的“不安”和“內(nèi)心痛苦”的狀態(tài)，這構(gòu)成了他們創(chuàng)作時(shí)的心理沖突。現(xiàn)代作家的文學(xué)寫作，實(shí)際上便演變成心理上深刻而朦朧的搏斗史。正是因?yàn)槲谋緦懽髋c實(shí)際的心靈沖突形成了一種聯(lián)系緊密的“互文本性”，才使得中國現(xiàn)代文學(xué)背后深藏了更多需要探知的心理奧秘。“痛苦的靈魂常常成就不凡的杰作。”在20世紀(jì)前半期那個(gè)特殊年代，一批現(xiàn)代作家經(jīng)歷著靈與肉的苦痛與掙扎，心理沖突推動了他們的創(chuàng)作，而寫作的字里行間又無不滲透出他們靈魂搏斗的痕跡。從心靈與寫作這種互文本的參照出發(fā)，有助于窺見中國現(xiàn)代作家創(chuàng)作的諸多奧秘。對現(xiàn)代文學(xué)作家心理沖突的思考是關(guān)注作家生命形態(tài)的研究視角，有助于有助于揭示出文學(xué)背后深藏的諸多心理奧秘。

［1］金莉莉.略論中國現(xiàn)代作家的創(chuàng)作心理沖突［J］.中國政法大學(xué)學(xué)報(bào)，2012（4）.

［2］吳浪平.中國現(xiàn)代作家批評與中國現(xiàn)代文學(xué)意識［D］.華東師范大學(xué)博士學(xué)位論文，2012（4）.

［3］朱德發(fā)，賈振勇.審美闡釋的理論期待視野——關(guān)于現(xiàn)代文學(xué)評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的思考［J］.中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，2001（2）.

［4］趙園.大革命后小說關(guān)于知識者“個(gè)人與革命”關(guān)系的思考及“新人”形象的降生——兼談現(xiàn)代文學(xué)中有關(guān)“戀愛和革命的沖突”的描寫［J］.中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，2008（2）.

張珂；女：西華師范大學(xué)文學(xué)院2012級4班：專業(yè)方向?yàn)闈h語言文學(xué).