《中國青年報》欄目《冰點(diǎn)》敘事特點(diǎn)實(shí)例分析

高可欣

（河北大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，河北 保定 071000）

《中國青年報》欄目《冰點(diǎn)》敘事特點(diǎn)實(shí)例分析

高可欣

（河北大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，河北 保定 071000）

《中國青年報》欄目《冰點(diǎn)》的文體式樣不同于一般新聞深度報道，《冰點(diǎn)》十分重視細(xì)節(jié)和場景的描寫，并大量引用直接引語，不僅在最大程度上減少了信息的損耗，同時也增強(qiáng)了讀者對文章表達(dá)內(nèi)容的信任。只報道事實(shí)，不報道意見，最大限度地保證了新聞的客觀性和真實(shí)性，開頭結(jié)尾講究虎頭豹尾，吸引讀者同時余韻悠長。本文主要從《冰點(diǎn)》文章寫作在敘事策略方面做簡單的實(shí)例分析，供其他媒體或記者深度報道寫作時做參考。

《冰點(diǎn)》；敘事特點(diǎn)；實(shí)例分析

一、注重細(xì)節(jié)和場景的描繪

細(xì)節(jié)和場景是任何紙質(zhì)媒體都應(yīng)重視的環(huán)節(jié)。細(xì)節(jié)體現(xiàn)在整個編輯流程的方方面面，不僅是對報紙編輯的考驗，更是影響最終的收看效果。讀者有些時候更加注重事實(shí)的細(xì)節(jié)問題，而不喜歡“假大空”的編輯方式。場景同樣重要，讓讀者身臨其境地感受到真實(shí)發(fā)生的事實(shí)，才更能讓讀者有接近性。

《冰點(diǎn)》文章常以特寫的形式呈現(xiàn)，在敘事策略上十分注重細(xì)節(jié)和場景的描繪，以及對人物心理的刻畫，畫面感和現(xiàn)場感十足，因而又被李大同稱之為一篇篇的小故事。故事性增強(qiáng)了，自然會吸引讀者去閱讀，從而增加報紙發(fā)行率。

如《冰點(diǎn)》人物周刊《尋找大兵小偉》一文中寫道：侯寶森也被埋壓了，他的下半身被沉重的建筑碎塊卡住，被火炙烤著，而上半身則暴露在冰冷的水和空氣中。憑著最后一絲氣息，這位20歲的消防員對戰(zhàn)友說：“拿水，更多水。”這樣充滿畫面感的災(zāi)難場景描述，比一萬句空洞的歌頌更有力。讀者仿佛置身災(zāi)難現(xiàn)場，看這位消防員在彌留之際仍難舍使命的責(zé)任感，揪痛人心并讓人肅然起敬。

此外，如《殺子老人的生死劫難》中的細(xì)節(jié)描寫，“殺子”老人站在法庭上，“顫顫巍巍地扶著欄桿”，“一下一下地吧咂著牙齒所剩無幾的嘴”，寥寥數(shù)語，老人呆滯、漠然、不知所措的模樣躍然紙上。在這里，記者并沒有用任何帶有主觀色彩的詞句發(fā)表自己的看法，但這些動作描寫、神態(tài)描寫、細(xì)節(jié)描寫，無一不細(xì)膩地刻畫出老人在經(jīng)歷“殺子悲劇”后內(nèi)心的悲哀、辛酸和掙扎，死亡對他來說可能更像是一種解脫，是一個更光明的結(jié)局。

二、直接引語的大量使用

《冰點(diǎn)》中常常使用直接引語來表達(dá)人物情感、展現(xiàn)人物性格。這種引用并非無原則地將被采訪者的話語大段摘錄，而是有選擇地去摘取能為文章主題服務(wù)的語句，形成封閉式的敘事結(jié)構(gòu)，確保文章中的事例不旁逸斜出，與主題并行不悖。

如張國的《犧牲》中，記者通過發(fā)掘天津港“8·12”火災(zāi)爆炸事故中的真實(shí)故事，引用經(jīng)歷喪子之痛的母親撕心裂肺的吶喊，戰(zhàn)友感人至深的呼喚，這種人間至真至誠的親情、兄弟情、戰(zhàn)友情與大火事故的無情形成了最有力的對比。災(zāi)難面前，更顯人性可貴。例如，“他（犧牲的消防員王琪）的父親王義元咬著牙說：‘中年喪子是人生最痛苦的事。我沒有辦法。’”消防員父親喪子的悲痛、無力和以大局為重的隱忍力透紙背。

同時，直接引語也是減少傳播過程中信息損耗的最簡便易行的方式，《一個家政工的平凡與不凡》中的主人公肖秀珍常年在北京做家政女工，她坦言，“在別人心里，保姆是最低賤的人。”肖秀珍的女雇主心情不好時也曾對她破口大罵，“你算什么東西？你不是個人！”記者在此不做褒貶，讓讀者自行對文中人物的言行做一判斷，最大限度地還原當(dāng)時的場景，體現(xiàn)了真實(shí)性，保證了客觀性。

三、只報道事實(shí)，不報道意見

1702年英國出版的第一家日報《每日新聞》的創(chuàng)辦者馬利特曾說，“報紙的義務(wù)在于將事實(shí)敘述出來，結(jié)論應(yīng)由讀者來做。”《冰點(diǎn)》文章的行文過程中，有一個顯著的特點(diǎn)就是，“只報道事實(shí)，不報道意見”。記者常常站在事件第三方的敘述視角，不論是非，自有褒貶，主觀介入的痕跡很少。

2015年7月18日，《冰點(diǎn)》刊發(fā)了記者秦珍子采寫的《一個家政工的平凡與不凡》一文，文中講述了一名為別人操持了14年家務(wù)的家政女工——肖愛珍的平凡與不凡。14年來，她照顧過呱呱墜地的嬰孩，陪伴過行將就木的病患，她省吃儉用供兒子上學(xué)，把兒子培養(yǎng)成一個跨國企業(yè)的高級工程師。她這一生都在隱忍，為了兒子，為了生計。

家政女工肖秀珍就住在高檔小區(qū)不足三平米的保姆屋內(nèi)，與寵物狗為伴，走進(jìn)雇主家上千平方米的別墅客廳時，她會下意識地低頭看一眼自己的鞋子。全文看似只是全程展現(xiàn)肖秀珍一些瑣碎的經(jīng)歷，其實(shí)，底層小人物肖秀珍的“卑微”，在雇主家三平米的保姆屋里，在別墅金碧輝煌的客廳地板上，毫無保留地顯現(xiàn)出來，如此表達(dá)更具張力。

四、“虎頭豹尾”，別出心裁

《冰點(diǎn)》文章的另一顯著特點(diǎn)就是在文章開頭結(jié)尾的設(shè)計上別出心裁。

如果說《冰點(diǎn)》文章的開頭是為了吸引讀者的眼球的話，那么《冰點(diǎn)》的結(jié)尾則是抓住讀者心靈向主題靠攏的那只手。很多記者采寫的《冰點(diǎn)》稿件都擁有自己別出心裁的開頭和結(jié)尾，或懸念十足，或發(fā)人深省，常篇幅極簡，余韻卻無窮。

吳鴻業(yè)曾在《新聞結(jié)尾淺淡》中提到：“技藝高超的記者，會選一個恰到好處的事實(shí)放在尾巴上，形成一個‘豹尾’，而懶于動腦或技藝較差的記者，只會按時間順序或重要程度依次排列下來，形成一個‘鼠尾’。”

善用豹尾的記者陳墨在《生命的蹺蹺板》一文當(dāng)中，曾這樣描寫一個為兒子捐腎的母親。“天黑了，連榮華用一根破木棍頂住一扇沒有鎖的門。轉(zhuǎn)身蹲下，剁地瓜葉，給雞鴨準(zhǔn)備明早的吃食。站起來時，腰往后頂著，腿不自然地向前撇，努力讓身體保持直立。她表情平靜地忙碌著，仿佛習(xí)慣了自己只有一個腎。”

簡單的幾句白描，飽含著對這位捐腎母親的關(guān)切和深情。結(jié)尾處，無需華麗的形容詞和直白的詠嘆調(diào)，這位站在生命蹺蹺板兩端的母親，拖著自己殘弱的病體，仍在默默地?fù)纹鹫麄€家，她平靜表情下的每一個日常行動，都直擊讀者心靈。有力烘托了主題，溫和而不失力量。

［1］ 孫素娟.中青報“特別報道”欄目批評性報道研究［D］. 2010.

［2］ 譚惠尹.淺論《冰點(diǎn)》專欄的主要特色［D］.廣西大學(xué)，2007.

G212.2

A

1674-8883（2015）23-0157-01

高可欣（1995—），女，河北石家莊人，河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院新聞學(xué)專業(yè)在讀本科生。