“正能量”在微電影創作中的必要性

張興動 張浩然

（作者單位：廣西藝術學院影視與傳媒學院）

“正能量”在微電影創作中的必要性

張興動 張浩然

（作者單位：廣西藝術學院影視與傳媒學院）

摘 要：在價值觀多元化的今天，“正能量”是抵御物欲橫流、道德淪喪的人類良知。在這股“微”時代熱潮的推動下，本文以當今風靡網絡的微電影為研究對象，從微電影的故事內容、情節特征和創作手法等方面入手。分析當前部分微電影中“正能量”缺失的現象，進而總結出“正能量”在微電影創作中的必要性。

關鍵詞：微電影；正能量；缺失；解決途徑

1　“正能量”是微電影發展的必然需求

社會快速發展，人的內心壓力逐漸增大，大眾的心理承受力也更為脆弱，人們的精神需求在當今社會顯得尤為重要。因此，在這樣的環境下這個社會和大眾都需要更多的“正能量”。微電影中“正能量”的體現往往不是靠大投資、大制作、大明星這些浮夸的東西，而是靠故事本身的情節以及其中最本質的內涵。

微電影作為當下互聯網時代的“寵兒”，成為社會大眾發聲的手段和途徑。以筷子兄弟的微電影《老男孩》為例，講述了一對兒時的伙伴，在他們中年時組成樂隊以一首《老男孩》參加音樂選秀節目的感人故事。這部微電影之所以能得到很多觀眾的共鳴，主要是因為影片中所展現的滑稽而又令人心酸的追夢故事貼合了大眾心理。片中主人公拋開一切勇敢追夢經歷讓觀眾或多或少地找尋自己生活中留下的影子，找到自己關于青春與時光的記憶。又如北大微電影“青春三部曲”收官之作《星空日記》，影片以“夢是最真的現實”為主題，講述了一位被“笑話”的人物，一個極不靠譜的有著“摘星”夢想的學生，在北大追尋夢想的故事。中國電影評論學會會長、中國藝術研究院研究員章柏青認為，此片主題設計成功，“片子雖然不長，但比較含蓄地處理了夢想與現實之間的沖突命題。星空是一種夢想，也是一種理想，這個夢有可能實現，有可能實現不了，但是它卻是永遠激勵我們前進的動力。”

因此，微電影可以通過“移情作用”激勵大眾的價值觀，幫助大眾在它所營造的情境中產生情感共鳴。這樣的“正能量”才是微電影創作的重要核心，同時也是微電影自身生存與可持續發展的必然選擇。

2　“正能量”在微電影作品中的缺失

雖然制作方在創作微電影的時候總是伴隨著一定的思想追求和價值觀念，但是由于一部分創作者缺少社會責任感，導致當下很多微電影作品缺乏正能量。

2.1 缺乏內涵，過度商業化。廣告資金的注入，促進了微電影的生產和發展。目前，有很大一部分微電影是在得到了商業資金之后才得以制作出來的，這樣的微電影其實就是拿了廣告商的錢在做廣告。隨著2012年別克汽車的“追逐無限十二星座”微電影、2013年OPPO手機《TA不知道的事》系列微電影、2014年QT語音微電影《感謝身邊的每一個隊友》、2015年百事賀歲片《人情樂》的陸續成功，很多企業、公司選擇微電影這一方式來做宣傳。由于過度的廣告植入，使得微電影商業化過于嚴重。正能量的缺失，使整個故事盡管看起來很精彩，但是給觀眾沒有留下深刻的印象。因此，無論我們想創作什么微電影都應該先考慮如何將故事在短時間內講述清楚，并達到傳遞正能量，引起共鳴的效果。

2.2 缺乏藝術高度。除了過度的商業化以外，缺乏一定的藝術水準是微電影產業面臨的又一大問題。近年來，網絡上涌現了成千上萬部微電影，但到目前為止，真正讓人印象深刻的卻寥寥無幾。分析原因，還是微電影本身藝術高度不夠?，F在有很多微電影制作人缺乏更高的創作構思，只是以一種慣用的老套結構模式，不去追求微電影作品內在的藝術性，而是自我感覺滿足。例如，優酷網原創頻道主編劉少青就明確地指出了當下一些微電影存在的兩大問題：一是創作手法冗長，大量運用一些毫無必要的近景與特寫；二是缺乏藝術表現力，主要表現在將一些本應使用鏡頭語言的地方簡單地用對白表達。因此，要創作一部具有較高藝術水準的微電影需有兩個前提條件，一是要體現出明確的導演訴求和完整的故事結構；二是必須具有電影本身的表現風格和創作手法。因此，從某種意義上說，藝術水準整體偏低與正能量是背道而馳的。

2.3 缺乏規范，容易造成心靈污染。一方面由于網絡時代的微電影進入門檻低，發布者只要能通過視頻網站的審核就可以發布微電影，還沒有形成規范的創作產業鏈，導致微電影市場很混亂，制作水平懸殊；另一方面由于微電影的時間有限，一般時長都在30分鐘以內，那么展現故事情節的力度就相對薄弱，使得微電影在內容和表現形式上相似度極高，導致那些題材老套、構思普通的微電影頻頻出現。還有一些個人創作的微電影以惡搞、低俗、暴力為主要表現形式，忽略了微電影傳播的責任和功能，不僅污染觀眾的心靈，也給社會帶來不好的影響。這種類型的片子從2013年開始頻頻出現在各大視頻網站的首頁，例如微電影《上位》《媽咪》《陌陌》等都是以裸露的身體、隱晦的文字來做宣傳，以此吸引大眾的眼球。只有將真、善、美傳遞給受眾，才能提升受眾的人格、美化受眾心靈，這也是微電影體現正能量的最終目的。

3　實現微電影作品“正能量”的途徑

3.1 充分關注小人物的奉獻精神。在現實生活中，經常出現一些默默付出、無私奉獻的人。這些小人物雖然不起眼，但是他們的精神卻在向社會、向大眾傳遞著一種正能量。公益微電影《希望樹》講述的是一名支教老師劉寅來到云南的偏遠小山村大拉壩小學支教，他的到來為這些大山里的孩子帶來了希望，三年的支教時

光他和孩子結下了深厚的情誼。劉寅省吃儉用去唱歌賣CD，只為了讓孩子們吃上一次土豆以外的東西。最終通過他的努力，讓外面的世界了解了這里，改善了孩子們的學習生活。支教結束后，劉寅決定離開大拉壩小學，到另一個需要他的地方繼續支教。這樣一部充分關注小人物精神的正能量微電影，通過真實故事的改編和渲染，讓受眾無不為之動容。

在任何一個時代，任何一個國度，主旋律作為凝聚這個民族的向心力是必不可少的。微電影在傳達小人物精神的主題表達中，跨越了現實的距離，從而體現了主旋律的目的。

3.2 側重創意，吸引大眾參與釋放正能量。如果說傳統時代的電影把意義放在首位，那么新時代的微電影則強調的是創意。因此，如何讓微電影在短時間內吸引觀眾產生共鳴，除了得有豐富的內容和故事情節之外，還得具有足夠的創意性。微電影中創意新穎的敘事結構和故事內容不僅可以避免傳播的同質化，創造性的思維和表現更易于感染觀眾，從而起到服務和教育觀眾的作用。要想提高微電影的被關注度，首先要抓住影片敘事的角度和時機，通過設計懸念引發觀眾的好奇心，然后不斷營造情感氛圍，貼近受眾心理，最后以精彩跌宕的劇情設置和極富戲劇效果的高潮和結局吸引受眾關注。例如，公益微電影《幸福速遞》采用黑色幽默的藝術表現形式，雖然一切都在情理之中，但其不圓滿結局又是意料之外，整部影片使觀眾印象深刻，意義深遠。

3.3 健全監督機制。如今，一些微電影開始出現內容低俗、情節惡搞、表現形式浮夸等問題。雖然廣電總局在2012 年7月9日下發《關于進一步加強網絡劇、微電影等網絡視聽節目管理的通知》。但是經過兩年的實施情況來看，審片權是在各大網站手中，正所謂上有政策，下有對策。面對數量龐大的微電影，廣電總局也顯得有心無力。面對這種情況，2014年1 月2日新聞出版廣電總局在原先《通知》基礎上又附加了《補充通知》。為了避免這樣的現象再次發生，必須做好以下這兩方面：第一，為了防患于未然，政府相關部門應進一步加強對微電影的監督，同時，要求各大網站也必須建立一套相關的審核機制；第二，開展對影片的討論與批評，這是打造微電影良性產業鏈的重要途徑。微電影批評家和觀眾從自身角度出發給予中肯、有益的批判，能在一定程度上改善微電影中正能量缺失的現象。

面對錯綜復雜的網絡環境，微電影傳播尤為迅猛，各種題材的微電影充斥著我們大眾的視野。正如冰心老人說的：“我們要多讀書，讀好書。”其實觀看微電影也是一樣，我們要選擇性地看，選擇能讓自己找到認同感并受到啟發的微電影，這樣才能給自己的心靈注入更多的正能量。以豐富的故事情節為主體，以傳播主流價值觀為核心，以人文關懷為重要內容，以健全機制為保障，是微電影產業保持長期優良發展的根本所在。

參考文獻：

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[5]王娟.中國微電影研究[D].南京:南京師范大學,2013.

作者簡介：張興動，男，副教授。廣西藝術學院影視與傳媒學院。研究方向：廣播電視編導藝術；張浩然，男，廣西藝術學院影視與傳媒學院，碩士研究生。研究方向：廣播電視編導藝術。