電視體育節目解說的嬗變

摘 要:隨著體育事業的快速發展，電視體育類節目也受到了越來越多觀眾的喜愛，欣賞體育賽事已成為很多觀眾消遣的方式，體育節目近年來收視率一路攀升，不論是從樣式還是種類上都有很大的突破。體育節目的解說員在每一場賽事中承擔著大量的解說任務，在對賽況進行解說的同時，也可以對賽場上所發生的一切進行一番評論，甚至會在解說中帶上自己的情緒和態度。當今的體育傳播已經是全球化和商業化了，中國的體育解說事業在經歷了幾十年的發展后，其播報技巧也在悄然發生著改變。

收看電視體育節目已經成為很多觀眾茶余飯后休閑娛樂的方式，了解體育、欣賞體育已經成為了更多人的時尚追求。體育節目之所以備受人們的青睞，一方面是由于體育事業的蓬勃興起，引起了相當一部分觀眾尤其是體育愛好者的強烈關注；另一方面，在收看體育節目時，解說員激情澎湃的解說更為體育賽事增加了可視性，使節目愈發精彩。細數我國的電視體育節目解說員，從老一代的體育解說員張之到宋世雄、韓喬生再到黃健翔、劉健宏，通過對比他們的播報技巧，可以了解到中國電視體育解說的變遷史。

1　早期的“廣播體”解說風格

我國的體育解說可追溯到上世紀60年代，比較有代表性的是張之，他以激昂、快速的解說風格得到了觀眾的一致認可，奠定了我國體育解說事業的基礎。后來的宋世雄也延續了這種解說風格，這種富有激情的解說以及對節奏的有效控制，打動了整整一代人。

但早期的體育解說方式并不能對觀眾產生比較明顯的效果和影響，這種解說缺乏與觀眾的互動，傳播方式也比較單一。無論是張之還是宋世雄，采用的都是廣播體的解說風格，宋世雄更是將此風格發揚光大。作為中國體育解說的領軍人物，宋世雄曾在中央人民廣播電臺從事了20多年的體育解說工作，而中央級廣電傳媒具有很強的影響力，以至于當時的體育解說，從形式上都呈現出高頻男聲以及極快的解說語速，內容上只是簡單地用語言描述在比賽現場所看到的場景和內容，無法對賽事做更加精準的評判。后來由于年齡逐漸偏大的原因，宋世雄在解說事業的后期出現了業務能力停滯不前的跡象，也就是仍然用收音機時代的解說方式來解說電視時代的體育節目。聽過其電視解說的觀眾都知道，宋世雄到了節目后期主要是報球員的姓名和號碼，只是將比賽情況簡單地用語言描述出來，缺乏對比賽的分析和評論。但在收音機時代和直播比賽嚴重稀缺的時代，受眾能聽到或看到比賽就已經心滿意足了，往往忽略了對體育解說的關注，對體育解說不會特別在意。

2　中期的“幽默語錄體”解說風格

20世紀80年代中期，我國的體育解說員在模仿前人解說風格的同時，也在努力打造自己的獨特風格。這一時期我國比較有代表性的體育解說員當屬韓喬生和孫正平。最初他們總是在刻意模仿，無法突破張之和宋世雄的風格，但這樣的傳播方式并不是長久之計。

隨著觀眾對體育節目的欣賞能力逐漸提高，對體育解說員的要求也越來越專業。體育解說員已不能只是具備從前那種只會“看圖說話”的能力。韓喬生等人也試圖突破這種單一的風格，并嘗試著在賽事中適時加入自己的觀點和見解，然而，由于這一時期的體育解說員缺乏專業的體育知識，又沒有形成個人的特點，所以解說時會鬧出不少笑話，甚至出現嚴重口誤。個人雖努力進行風格的突破，卻又以失敗告終，給受眾留下的是一段段“口誤頻出”的印象。韓喬生卻索性“將錯就錯”，把這種無意的口誤轉化為有意的“犯錯”，以此換來觀眾的笑聲。這種幽默的語言特點，也形成了韓喬生獨特的解說風格，他的很多解說語都被收錄在了《韓喬語錄》，更有學者將此語錄當作一種文化現象進行研究。不過受眾對此類解說褒貶不一，有很多人認為這種解說語錄已不屬于體育范疇，受眾更為認可的還是解說員對賽事的解說能力，也就是要以廣泛專業的體育知識和精準的分析能力，為人們透徹分析、講解體育賽事。

3　后期的“專業”體解說風格

從20世紀90年代開始，我國廣播電視事業快速迅猛發展的同時，體育類節目也隨之興起，各種精彩紛呈的國際賽事進入觀眾的視線。如今的受眾已不僅僅是簡簡單單的“體育迷”，其對體育知識的掌握也越來越專業，受眾需要的是思維敏捷、語言精彩、觀點精準、能夠引領他們的專業型體育評論員而不是一個只會“照葫蘆畫瓢”的門外漢，黃健翔的出現則彌補了這一空白。黃健翔一改曾經我國體育解說單一的風格，不僅具有極為寬泛專業的體育知識，同時他精準的剖析、對賽事獨特的見解和對賽事發展趨勢準確的判斷，都使他很快成為了觀眾最喜愛的體育解說員。他能很好地引經據典，使受眾在收看比賽時收獲更多的知識，黃健翔一度成為了最受觀眾尤其是年輕觀眾所喜愛的體育解說員。

從中國幾代體育解說員的分析來看，他們的播報技巧是在不斷完善，逐步增強的，從早期的廣播體到中期的幽默語錄體再到如今的專業型，不難探析出我國體育解說的發展之路。