體驗式真人秀節目的不足——以《明星到我家》為例

摘 要:真人秀節目的發展雖已有一段歷史，近幾年較之于往年更是異常火熱，尤其是體驗式真人秀節目。但是體驗式真人秀節目依然存在著許多的不足之處。本文列舉了體驗式真人秀節目最為突出的三點不足，即身份定位與實際不符，難以將參與者與觀眾帶入節目設定中；在節目的關鍵點沒有表現出應該表現的真實；節目宗旨不夠明確，沒有對主題的深化。并以一檔近期播出的體驗式真人秀節目《明星到我家》為例對以上3點進行舉例說明。

真人秀節目是如今非常受歡迎的電視娛樂節目類型，體驗式真人秀節目更是在近幾年贏得了較高的收視率。但是，對于體驗式真人秀節目來說，目前還存在著很多的不足。本文以《明星到我家》這檔體驗式真人秀節目為例分析這類節目中需要改進與注意之處。

1　身份定位不符合實際，難以將參與者與觀眾帶入節目設定之中

目前的很多體驗式真人秀節目都存在這樣的問題，節目組要求節目的參與者不以自己原有的身份在節目中出現，而是賦予節目的參與者以假定的人物身份與人物關系，來進行一系列的情感交流與互動。在《明星到我家》中一共有四位女明星參與其中，節目的設定是讓四位明星深入到農村生活之中，并且在農村找四戶人家，讓四位女明星分別“嫁入”這四戶人家，成為農村媳婦，并在其中體驗鄉村生活。但是，在人物身份的設定上就出現了很大的問題，這種“媳婦”的設定很明顯是節目組為了節目效果而刻意安排的，并不是真實的。以“媳婦”身份參與其中，不論是農村家庭、參與明星還是電視機前的觀眾都會產生很明顯的假定感，大家都很清楚這只是一個假設。農村家庭不可能相信參與的明星就是自己的“媳婦”；明星也知道這只是節目想要塑造的一個看點，只要演演戲就好，并不會全心全意地投入其中；對于觀眾來說這只是節目組娛樂大眾的一種方法。因此，參與者和觀眾都不會在節目中或對節目產生共鳴，明星與農村家庭互動時情感的把握顯得尷尬生疏，很沒有說服力，觀眾看到一些本該動情的場景時，也沒有太多情感波動，反而感覺有些虛假。這樣一來，體驗式真人秀節目本該有的真實的帶入感就全都沒有了，使得整個節目從前提的設定上來看就使人信服。

2　在節目中的某些關鍵點沒有表現出真人秀應有的真實感

《明星到我家》中的每一期都用不同的時間段分別展現四位明星與農村家庭相處的過程，但是卻存在一個共同的弊病，就是在應該展現真實的地方卻加入了過多的人為干預。比如，節目中經常會拍攝明星的勞動生活，其實這是一個可以很好地吸引觀眾眼球的看點。因為，觀眾都想看到平日里光鮮亮麗的明星面對這些農活會表現出怎樣的反應。但是，節目組并沒有在這方面的拍攝與策劃上表現出較為全面的客觀真實與主觀真實。一方面，許多對農村生活的表現不真實，在觀看節目的過程中觀眾可以很明顯地感受到，節目組為了加強節目效果故意增加了農村生活的艱苦程度。很多節目里所表現的勞動內容是現實生活中并不存在，包括許多障礙都有人為干預的痕跡。節目組為了節目的張力添加了這些內容，卻給觀眾帶來娛樂大眾的感覺。另一方面，明星們在攝像機前的一些表現是不真實的，節目組和明星為了吸引觀眾且制造話題，在明星正常的表現上添加了過多的夸張因素，比如在面對農活時明星的表現讓人難以理解且感到突兀。觀眾在體驗式真人秀節目中看到這些場景時不僅不會相信其真實性，反而會覺得做作。因此，真人秀最關鍵的“真”沒有被表現出來，會使觀眾逐漸產生反感的情緒。

3　節目宗旨不夠明確，沒有對主題的深化

這是很多體驗式真人秀節目的弊病，在拍攝體驗生活的過程中，往往就忘了對之前設定的正面主題進行深化，或者在開拍之前對節目宗旨的設立就不夠明確。這樣一來，真人秀節目就缺少了在娛樂之外該有的對正面主題的宣揚。例如《明星到我家》表面上是明星“嫁”到農村家庭去體驗生活，但是真正要表現的主題應該是家人的相互扶持與家庭的溫暖。可以看出節目最初對于主題的設定是以家庭為基礎的，但是在拍攝和后期制作中卻忽視了對主題的深化。在明星處理不了一些障礙或在農村家庭遇到困難時大家都會互相幫助，雖然表現出了他們之間的互動與交流，卻沒有對這些本來可以深化主題的地方做出更多的表述，反而僅僅用淡出、虛化或切換到風景畫面等方式轉而呈現另一個明星的體驗片段去了。有時，觀眾在觀看節目時需要節目組在關鍵的片段之后對主題做出更深層次的表現，否則會使人覺得整個節目僅僅是為了娛樂而編排，失去了本該存在的深刻意義。

體驗式真人秀節目正是當下電視熒幕上的主流新貴，呈現出一片繁榮發展的景象。但是，這類節目還存在著很多的不足，要想保持住體驗式真人秀高收視的勢頭，就必須分析往日的不足并逐漸摒棄它們，對節目進行完善。只有這樣才能使體驗式真人秀節目上升到一個新的高度，進而成為娛樂類節目的領頭羊。

作者簡介:朱安琪（1993—），女，吉林省長春市人，吉林大學文學院廣播電視編導專業2012級本科生，研究方向:廣播電視編導。