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從符號互動論探討小說與電影的互動關系

2015-02-26 12:58:25侯雅瑢,王紫茵
西部廣播電視 2015年10期
關鍵詞:符號受眾意義

摘 要:本文基于“符號互動”理論,以改編于嚴歌苓小說《陸犯焉識》的電影《歸來》為研究案例,運用個案分析法,探討小說與電影之間的互動關系。

現下,小說改編電影成為電影市場的常見現象,小說以其本身的熱度常常會為電影的走紅加添薪火。隨著這種改編嘗試的不斷成功,越來越多的電影將熱門小說作為取材來源,小說與電影之間的互動更加頻繁。

1 小說與電影文本互動的可能

單就技術層面而言,麥克盧漢在區分“熱媒介”和“冷媒介”時,指出不同的媒介推動信息傳達、接收和反饋的能力不同。

小說文本在敘事上,以文字為溝通符號,受眾利用文字媒介所接收到的信息摻雜著個人想象。至于電影,由于時長的限制,以畫面或片段敘述主題,表面上可能并不連貫,但不影響受眾接收,還會產生電影特有的美學藝術,因為受眾與電影之間共通意義的傳與受填補了敘事中的連接空缺,讓小說到電影的過程免于復制變為創新。

電影能夠調動并且整合多種語言符號和非語言符號去轉換小說中單憑文字刻畫的時代背景、社會風向、人物命運。各自特有的敘事技巧之間的轉換,給受眾以不同藝術效果的感知,相互不能替代形成的特殊差別恰好成為小說改編電影的機會空間,而二者能夠相互借鑒的技巧又會成為互動的共通點。

2 電影對小說文本的解構過程

符號互動論認為,交流雙方必須要有共通的意義空間才能實現信息交換。小說為適應電影這一新的媒介形式,人物、情節、結局會被二次創作,但時代空間和所要傳達的意義基本不變。為了實現通過符號的有效互動,能指即形式這一中介物可以發生變化,只要所指即內容保持不變,符號所攜帶的意義也就不會改變,小說到電影的蛻變應運而生。

《歸來》中,電影把原著中的所有人物關系簡化,陸焉識與馮婉瑜之間的感情線索,被完全保留后予以放大,二者之間的感情糾葛容易引起共鳴,加上人物在弱化的時代背景下的無力與掙扎,更能直擊人心,達到影片與受眾的良好互動。

小說改編電影的過程,無異于一種媒介對另一種媒介的解構。這種解構,勢必要用后者特有的方式表現前者,以最大化后者的傳播效果。《歸來》以陸與馮之間的感情為主題,但二人對手戲中的人物對白較為單薄。陸雨夜逃回家,馮與陸火車站偷會被追捕,以及影片最后馮和陸在火車站等陸,以上近9分鐘的段落,僅靠畫面的拼接,無對話、旁白、字幕,支撐起了整部影片中十分重要的三段情節。可見,電影特有的畫面符號極具力量,足以感染受眾。

陸歸來前,雨夜逃跑,雨聲的節奏也和角色行為的小心謹慎形成了一個聽覺和視覺上的反差,類似一動一靜的搭配在整體上較為協調。馮與陸在火車站被追捕時,背景音樂渾厚、凄婉,畫面的剛與音樂的柔又一次形成反差。結尾,陸以旁人身份陪馮在火車站等“陸”的歸來,情節安排交織著悲情與溫情,平緩的配樂并沒有偏向任何一方,反而讓揪心的等待與陪伴變得柔軟并尋常。

3 電影與小說文本的互動效果

從整體結構上講,小說和電影在傳與受過程中的其他因素不容忽視。通常,受眾會認為在影院觀影的效果比其他移動終端好,受眾會和熒幕產生強烈的互動,而這種互動由于環境的封閉性、受眾觀影的獨立性、影像聲音的流動性在一定程度上又帶有強迫性質。因而對受眾的整體感官刺激較大,容易在短時間內挑動受眾的情緒,引起共鳴。受眾在閱讀小說時,往往身處開放的環境。由于閱讀的所有要素均由受眾個人把控,外力因素干預少,自我互動較強,短時的傳播效果并不如電影強。

符號的表現形式區別了不同媒介,而其攜帶的意義通過表現形式得到轉換,共通意義的讓渡幫助小說改編成電影并變為電影的媒介內容。在一種新的媒介建構時,不妨將電影與其本身具有的特殊符號形式看作一個框架、一副軀干,小說的故事情節為了符合框架結構,經過有目的的再次創作,填補了框架的內容、軀干的血肉,讓文字符號具象、立體、生動地搭載在電影媒介中,文字符號所攜帶的意義也被融貫于新的符號組合之中。當新的符號組合與意義相對應時,也會產生更深一層的內涵。

小說與電影的互動,既是小說對電影的關系,也是電影反過來對小說的關系。如今的消費文化下,電影可作為高雅的藝術欣賞,也可作為休閑的娛樂方式,比起書本,電影更能引發社會共議的話題。在營銷手段上,小說和電影的宣傳噱頭同樣都是內容本身和創作人員,電影由于參與制作人數占明顯優勢,且更具話題性,宣傳效果更好。而且,小說改編類電影始終會把原著作為一個重要宣傳素材,因此,在電影成功上映并且反響較好時,受眾會關注到電影中的小說,小說的關注度會急劇增加,其銷售量也會在短時間內攀升。

4 結論

小說改編類電影作為區別于小說的媒介形式,與小說所要傳遞的意義相結合時,將小說的文字表現符號進行整合,會產生更強的傳播效果。這種效力激發了受眾對原著的興趣,促進小說的銷售,形成小說與電影之間的互動關系。小說在創作階段,勢必會考慮到受眾,在傳播過程中產生第一次的受眾接收習慣考慮。在電影改編階段,會再次顧及到市場,產生第二次的受眾接收習慣考慮,與受眾交流的共通意義得以深化,溝通效果。

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