淺談榮昌陶的裝飾工藝

鐘 鳴

于榮昌安富陶都愽物館

榮昌陶已有2000多年的歷史，唐宋時期榮昌安富地區燒陶業已經比較發達，明清時期榮昌安富制陶業持續發展，尤其是清代后期至民國時期，生產規模不斷擴大，工藝水平不斷提高。中國的三大陶， 榮昌陶、宜興陶、石灣陶在清朝康熙時期， 因泥土的性質不同產生了各自不一樣工藝特征，也是在這一個時期三大陶區陶業行成鼎盛時代，發展出各工藝特色，榮昌陶的土質、造型、釉色、裝飾等都有中國西部川南地域的工藝特征。主要生產日用品缸缸缽缽.煙具.酒缸.酒具.茶具.罐類等，而榮昌陶地域概念范圍是隆昌.榮昌.大足. 瀘州.永川等五地.這一帶的土質含礦物質基本一至，因此.在清朝康熙年間制陶業盛行，特別是在榮昌、隆昌、瀘州等交界之地制陶最為典型.

這里特別要提到榮昌陶豐富裝飾工藝特征，裝飾分為以下十多種方面：釉色、刻花、點花、貼花、印花、堆花、雕刻、絞泥等等。

1、釉色裝飾：主要是在紅泥和白泥的陶胎上，施一層或多層釉料裝飾。各時期施釉裝飾不一樣，唐代主要為粗陶淺三彩；宋代主要為粗瓷青釉、天鉬釉、烏金釉等；清末至民國時期主要有粗瓷、細陶、粗陶，釉色裝飾更多更豐富一些，有初級硃砂紅釉、棕黃釉、綠釉、黑釉、鈞釉等；到70年代末80年代初釉色裝飾有空前的發展，達到一百多種釉色，有著當地區特征的釉料。品種主要有天然紅釉、黃釉、綠釉、黑釉；多種硃砂釉、硒綠釉、天目釉、銅釉；多種金砂釉、烏金釉；多種無光釉、紅鈞釉、紫鈞釉、蘭鈞釉、黃鈞釉等，在全國罕見。

點花作品

堆花作品

絞泥作品

榮昌陶的釉色與本地土質有著根本的相關，而且在紅泥和白泥上同施一樣的釉色，燒制出來也會產生不同的效果。泥料的配制不一樣釉色也有變化，燒成時也會對釉色的變化產生很大的影響，燒成時溫度的不同，及溫度起伏產生的窯變，釉色會產生意想不到的萬千變化。而最難得的是窯變佳品釉色，其中榮昌陶的硃砂釉就是一種最難燒制的釉色，因此硃砂釉成為榮昌陶最珍貴的釉色品種。

硃砂釉有高、中、低溫度的釉料，燒成的溫度，窯爐氣氛以及火位都十分講究。榮昌旳朱砂釉佳品呈現櫻桃紅、桔黃紅、大紅、黃色，紅呈現出一種燃燒的火焰、絢麗、釉色豐富多彩的變化，流動之美，跳動、艷麗、喜慶之感，形成一種很自然的過度之色，與綠釉、黑釉、黃釉、白釉產生意想不到的效果，正符合當地民間大紅大喜的習俗裝飾。在傳統的老窯倒煙窯中，放置在窯爐中部第二排用粗缽套蓋上，松木材或黑煤燒制的成品為最佳。所以放置的火位不同，燒制出來的硃砂釉也會表現出不同的呈色。硃砂釉十分講究窯爐的溫度和窯爐的氣氛，有時一窯幾百件，只有幾件好的作品，甚至難獲一件佳品。由于高、中、低溫度，硃砂釉在榮昌陶白泥和紅泥上施釉，同一釉色卻會呈現不同色彩。有的呈現櫻桃紅，有的是橘黃色，有的卻是黃色。

景德鎮的祭紅釉呈現出高貴的均勻，華麗之美，猶如美女之顏。而榮昌陶的硃砂釉，紅釉的呈現猶如燃燒的火焰般絢麗，吉祥、富貴、大氣。釉色變化之豐富多彩，流動之美，那櫻桃紅、大紅、橘黃是一種自然的過度，越看這種釉色越有一種火焰跳動，呈現冉冉上升的男人氣概！因此，我更喜歡這種幾百年流傳下來的名貴絢麗變化豐富之美。但是，由于種種緣故，如今真正好的物品都被埋沒在了民間。

70年代末，榮昌陶器廠制作的兩米高純手工拉坯硃砂釉大花瓶，作為國禮送至人民大會堂和中南海，現榮昌安富陶都博物館僅有一件陳放在大廳中。同時，硃砂釉在40年代、50年代、70年代和80年代，深受國內外友人喜愛。在70年代末80年代初，有許多佳作出口歐美、東南亞等國家，現在更有許多收藏人士早已知道硃砂釉的價值，有佳作出現必被搶收。

我相信榮昌陶的硃砂釉必定會呈現它最大的價值，發出最美的光彩，讓人們另眼相看，并與景德鎮的祭紅釉共同馳名于陶瓷界與藝術界。

施釉裝飾的工藝程序：首先由師付拉坯，拉出各種紅泥或白泥坯體器型， 還有石骨模具注漿或印坯成型， 然后修坯. 洗坯， 等到坯體陰干或烘干后， 才能進行施釉， 在施前要進行測量濃度一般在36度至55度之間，施釉有浸釉.點釉.刷釉.灑釉.噴釉.有單層或多層施釉裝飾， 施釉的厚薄由施釉的師付掌握。厚薄濃度不一樣，產生效果也不一樣，在燒成中氣氛.溫度.火位都會影響釉色效果， 同一種釉在不同的泥坯上施釉也有不同的效果， 榮昌陶的釉色產品多屬流動性， 難得佳品。

2、刻花裝飾：榮昌陶的刻花裝飾是一大特色，是在紅泥和白泥半成品坯上采用相反的泥料化妝土，刻花的圖案和工藝是榮昌陶特有的一種風格。它的特征是圖案多樣、流暢、飽滿、無鋸齒邊，剔出較少的空白，留下更多的圖案，圖案多含有吉祥、豐收、喜慶之意，以當地民風民俗及現實生活中的人物、動物、花草等相關。形式多為二方面續（正反反復出現的圖案），角花、滿花、散點花、局部花，卷草紋、工字紋、折帶紋、水波紋、幾何紋，團紋，龍紋、鳳紋，鳥類，纏枝、回紋、如意頭、抽象圖案或裝飾性圖案，在刻花中還有鏤空性刻花，單層或雙層。榮昌陶還在一些器型上同時出現幾種裝飾，手法有刻花、點花、貼花、堆花、上釉。

榮昌陶刻花紋飾都以當地常見的實物為依據，如當地民間的南瓜藤、荷葉、月季、卷草、水波紋、漁網、魚紋等。尤其是連續性的構圖，比如卷草類，最為當地民眾認可。當然，在陶器上的裝飾紋，也是通過了設計人員到民眾中去采風、寫生，艱辛不斷的美化與提升。讓圖案與陶器更加的融合，創造了源于生活，又高于生活的藝術。而器型也是以實用為出發點，比如糖罐、鹽罐、油罐、酒罐、茶具、茶罐等，即美觀又實用，現在都成了藏品。

刻花作品

榮昌陶的刻花的工藝程序; 首先把紅泥或白泥化妝土球磨出來，化妝土是較細的無玻璃水的泥漿， 刷或浸化妝土時要把泥漿攪拌均勻，測量濃度一般在45—50度左右。一般刻花采用較多的是在表面浸上一層化妝土，這樣使化妝在坯體整體上厚薄均勻，也較多是采用紅泥為坯體，化妝土白泥為多，這樣圖案對比更清楚一些。在刷或浸化妝土前選好與化妝土相反的泥色半干坯，將半干坯體進行刷或浸化妝土，等坯體上化妝土稍干一些后，由拉坯師付在拉坯車上修去不刻花部分，留下要刻花的化妝土部分，再由刻花師付在坯體有化妝土部分上畫出設計好的刻花紋樣，在刻花中先畫出線條，再把要剔掉的部分剔掉，現出坯體本底泥色，要把坯體上剔的部分剃平整，線條流暢，無鋸齒出現，這樣刻的圖案才清楚明快，刻好圖案等整體坯干后，再看需上釉裝飾否，修飾否，粘接否，一般多數采用施溶塊透明釉，這樣使坯體與圖案對比更加明顯，全部完善后才進窯1200度左右燒成，而后才完整作品呈現。

3、榮昌陶點花是榮昌陶的一大特色。用毛筆像畫中國畫一樣，用化妝土在陶器坯體上畫出花紋，主要以花草，風景，人物為主，點花需要有一定的繪畫工藝功底，才能掌握好點花的技能。用毛筆醮化妝土泥漿， 在筆上容易流動， 畫時要速度較快，因此.畫出來的畫面有一種中國畫的寫意畫效果，花草主要有蘭、竹、菊、牡丹、月季、小點散花等，風景為大寫意山水畫，人物為大寫意古典仕女等。

4、堆、填花是利用各種色泥在陶器坯體上堆.填出所要圖案，而一般情況堆. 填花采用的色泥有泥的本色或在泥土中添加各種少量的釉色， 堆.填花需要有一定繪畫和雕刻基本功， 堆. 填花主要是以人物、動物、花鳥為主。在宋、明、清時期的高堆填或淺堆填的圖案，畫面主要出現的是龍鳳；70年代末和80年代初堆填圖案十分豐富多樣、飽滿，多為吉祥喜慶的圖案，如獸頭、龍紋、鳳紋、虎紋、魚紋、鳥紋、花紋等。

5、雕刻主要是在坯體上雕刻出陰陽的淺浮雕圖案，在陶器上作雕刻產品也需要一定繪畫和雕刻功底， 才在陶坯應用至入，主要圖案有二方連續，以動物、角花、花鳥. 人物圖案為主，同時雕刻完后多為施釉裝飾。宋代時上的青釉，更能顯出浮雕的紋樣。以上的裝飾都是符合當地民眾喜愛的紋飾，以吉祥、喜慶、豐收、福祿壽喜等花紋為主。而器型多數以罐、缸、瓶、壺為主，都是當地民眾喜愛的日用品。

成 型

在刻花

6、榮昌陶的絞泥裝飾在清朝時期就有了產品出現， 在30年代.50年代.70年代末.80年代初都有絞泥產品，主要產品是花瓶.茶具.罐類，但都不是太成熟，產品樣不多，絞泥的手法處理只有一種形式手垃坯，白泥和紅泥比例上沒有多少的講究，也無藝術性效果.

當今時代的裝飾在絞泥方面有了一些新的突破，瓶型、壺型、現代陶藝，壺型絞泥得到充分的發揮，又實用美觀，絞紋多樣，有全絞，半絞，部位絞。而采用手拉坯，開片、泥條、拉坯和開片、定點絞等工藝手法，圖形抽象豐富，似山、似水、似云、似火、似花、似獸、似人、似龍、似鳳、似大寫意的山水畫，似大海洶湧澎湃，似長河源源流暢。特別是現代陶藝，應用榮昌陶的絞胎，采用各種泥料絞合和當今釉色裝飾，豐富了作品的藝術性、觀賞性，產生出形式美.裝飾美.時尚美.獲得了藝術界、陶藝界的好評，還得到國內外藝術界的贊許并榮獲獎項。

因此在裝飾上幾百年都不間斷在原有的基礎上發展、創新、豐富、完善。具有這種現象的代表性時期，主要有宋代時期、明清朝康熙年間、清朝末期、以及三十年代、解放初期、七十年代、八十年代初和中期。裝飾發展最突出是八十年代初，釉色、刻花等許多裝飾工藝最為鼎盛。為發展榮昌陶，榮昌政府在安富街道2011年投資巨款建立和裝修了榮昌陶博物館，為展示，繼承，宣傳，發揚榮昌陶的正式場所，同時扶持建立專家和企業工作室，使榮昌陶的傳承，發揚，創新也得到有較快的發展，榮昌陶的裝飾在傳承，發揚，創新中發展，體現出當今的時尚美，形式美，裝飾美，抽象美，而體現出多元化的裝飾現狀。為了榮昌陶裝飾發展當地工作人員還在不斷摸索創新，今后還會有精彩佳作問世，讓人們體會到榮昌陶的真實豐彩。