淺談面料形態(tài)的再塑造在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

唐淑娥 （廣東職業(yè)技術(shù)學(xué)院 528000）

淺談面料形態(tài)的再塑造在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

唐淑娥 （廣東職業(yè)技術(shù)學(xué)院 528000）

面對服裝產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，服裝設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)手法也隨之多姿多彩。利用平面、單一的面料，強(qiáng)調(diào)款式外輪廓造型的設(shè)計(jì)似乎已經(jīng)在設(shè)計(jì)們那“失寵”，難以激起設(shè)計(jì)們的靈感及興趣，同時(shí)也難以給受眾一種新穎的視覺盛宴審美感。而平面面料立體化的二次設(shè)計(jì)恰好打破了普通面料的常態(tài)及面貌，豐富了面料的肌理變化，迎合了消費(fèi)者求新、求異、求美的審美趨向。在近幾年的服裝及配飾設(shè)計(jì)中，面料的二次創(chuàng)造得到了廣泛的應(yīng)用。在這樣的設(shè)計(jì)過程中，他表現(xiàn)的不僅僅是服裝造型的本領(lǐng)及創(chuàng)新，更是面料材質(zhì)的設(shè)計(jì)與創(chuàng)新。不同的材質(zhì)選擇、不同的塑造手段、不同的工藝設(shè)計(jì)會取得不同的肌理效果，它的可塑性、多樣性、獨(dú)特性決定了它在設(shè)計(jì)中的不可替代性。

一、面料形態(tài)二次創(chuàng)造的內(nèi)蘊(yùn)與形式

面料形態(tài)的二次創(chuàng)造，顧名思義是指以紡織面料為基礎(chǔ)，對其進(jìn)行第二次的設(shè)計(jì)與工藝加工（如圖1：趨皺、堆積、抽褶、層疊、編織、凹凸、褶皺、纏繞、色裹、粘貼、絎縫、折疊、鉆孔、壓花、飾邊、拼接、鏤空等），形成不同的表面肌理效果或不同的面料形態(tài)，從而改變了面料的造型和外觀。

通過多種手法使傳統(tǒng)面料表現(xiàn)出炫目的色彩效果和豐富的表面肌理，給人以不同的視覺和觸覺感受。這也是近幾年服裝設(shè)計(jì)中的一個(gè)新的突破點(diǎn)。這種從二維平面到三維空間的轉(zhuǎn)變，通過立體形態(tài)多軸線、多視面的運(yùn)動和轉(zhuǎn)換，產(chǎn)生了多維空間的實(shí)體，從而形成了多變的、全新的服裝立體造型，完美地改變原有的服裝形態(tài)和屬性，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性與功能性的統(tǒng)一。

二、面料形態(tài)的二次設(shè)計(jì)在服裝中的應(yīng)用

在科技高速發(fā)展和國際交流密切的今天，服裝設(shè)計(jì)師們在這個(gè)領(lǐng)域所面臨的競爭不僅僅是一種技術(shù)的較量，更是一種設(shè)計(jì)思維與設(shè)計(jì)理念的較量。在這場激烈競爭中，不論是團(tuán)體設(shè)計(jì)師還是個(gè)體設(shè)計(jì)師都希望并驅(qū)先爭，立于不敗之地；都希望創(chuàng)造的不僅僅是一件作品，更是一件藝術(shù)品，既符合時(shí)候脈搏又具有獨(dú)特個(gè)性，既能體現(xiàn)現(xiàn)代人的著裝風(fēng)情，又能在未來的長河中有立足之地。面料的二次設(shè)計(jì)正是這種行業(yè)背景下應(yīng)運(yùn)而生的一種設(shè)計(jì)概念并在近幾年取得了令人矚目的發(fā)展成果，賦予了服裝面料及服裝造型設(shè)的新面貌，使之具有了更高的審美價(jià)值，更好地詮釋了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合，打破了服裝面料以往的單調(diào)感。由此可見，服裝面料的再造已成為服裝設(shè)計(jì)師對服裝造型的一種重要手段，在服裝中有著不可取代的作用。首先，面料的二次設(shè)計(jì)不單純是經(jīng)濟(jì)及技術(shù)的問題，從更深層意義上而言，它更是資源循環(huán)利用及可持續(xù)發(fā)展的問題。一些普通陳舊的面料經(jīng)過二次設(shè)計(jì)改造，肌理轉(zhuǎn)變，將一些平淡無華的舊面料改舊換新，使那些過時(shí)的面料風(fēng)貌煥然一新，再次投入服裝市場再應(yīng)用，不僅減輕了資源的浪費(fèi)，也符合環(huán)保設(shè)計(jì)、持續(xù)發(fā)展的倡導(dǎo)理念。其次，強(qiáng)化面料的裝飾創(chuàng)新。通過繡花、釘珠、釘附件、印花等手法在面料上附加各種裝飾物，改變其原有的視覺效果，為其注入新的活力、新的元素，讓原本毫無特色的面料變得更生動，更美麗。如圖2：簡單的連衣裙款式，無領(lǐng)無袖，A字造型，主要通過面料的顏色和層次的塑造，豐富款式的視覺效果及美感。再次，強(qiáng)化結(jié)構(gòu)創(chuàng)新，淡化面料。通過市場觀察及各類時(shí)裝發(fā)布會可總結(jié)出：在服裝設(shè)計(jì)中的常用一些規(guī)則有：當(dāng)選用面料本身有其獨(dú)特特點(diǎn)時(shí)，在服裝的款式造型及結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)時(shí)可相對簡單，突出材質(zhì)本有的特色，許多的針織設(shè)計(jì)便是這類設(shè)計(jì)的典型；當(dāng)所選用的面料為既無色彩變幻也無圖案或肌理變化的普通類面料時(shí)，在設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)在結(jié)合面料的性能的前提下，強(qiáng)化款式造型的新穎及結(jié)構(gòu)的獨(dú)特，相對淡化面料的新型應(yīng)用。可見，好的服裝材料固然會令服裝錦上添花，但如果沒有好的服裝材料，而通過面料形態(tài)的再塑造對其進(jìn)行設(shè)計(jì)，不僅綠色環(huán)保，同時(shí)在某種程度上，也會達(dá)到化腐朽為神奇的效果。

三、面料二次創(chuàng)造在服裝不同部位的運(yùn)用

面料二次設(shè)計(jì)后的具體應(yīng)用需結(jié)合人體結(jié)構(gòu)、款式造型、設(shè)計(jì)效果等各方面因素綜合考慮，否則就是停留在單純的面料改造層面。若不能加以靈活應(yīng)用，縱然面料二次設(shè)計(jì)后的效果再好，也不能達(dá)到變廢為寶、化腐為奇的效果，不能體現(xiàn)它的價(jià)值及美麗。因此，具體的應(yīng)用時(shí)盡量做到“因形而生”，使它的結(jié)構(gòu)服從于人體形式，隨著身體的“起伏”變化而有節(jié)奏地變化。不同面料再造的效果，其運(yùn)用在服裝中不同的部位給人傳達(dá)不同的視覺效果，同一面料再造的不同效果運(yùn)用在不同的部位也會表現(xiàn)出不同的造型和風(fēng)格。如圖3表現(xiàn)的是同一面料再造效果在不同部位的應(yīng)用。應(yīng)用在肩部時(shí)，夸張了上裝Y字廓形；應(yīng)用在褲縫側(cè)面時(shí)，不僅給人一種修長的視覺美感，同時(shí)原本褲裝簡單的造型變得簡約而有細(xì)節(jié)。

不同面料再造的視覺效果及用量的多少應(yīng)當(dāng)以人體的結(jié)構(gòu)和款式造型與使用功能的需要為依據(jù)。如在一些以“A”字母為造

型的服裝款式中，常運(yùn)用大量的褶皺手法夸張腰身以下的位置，以達(dá)到自己預(yù)設(shè)的造型效果，而在一些以“X”型為基型的設(shè)計(jì)理念下，常在胸部及臀部運(yùn)用一些夸張的面料再塑造手法，突出服裝中要強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)。衣服的每一個(gè)部位都有可能是設(shè)計(jì)師應(yīng)用面料再塑造的對象，其主要依據(jù)還是款式的要求與整體造型的風(fēng)格。

總結(jié)

隨著紡織行業(yè)對新型纖維的開發(fā)及應(yīng)用，面料的形式（梭織、針織、混紡等）也是多種多樣，形態(tài)萬千。不同形式的面料有著不同的性能，在應(yīng)用面料的第二次設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)綜合考慮面料本身的性能及面料再塑造的效果，如同是立體花的再創(chuàng)造，用麻質(zhì)面料與用棉質(zhì)面料、錦緞面料所取得的效果會各不一樣，用毛針織經(jīng)鉤編的創(chuàng)造效果又與梭織面料再造的效果也會不一。所以，應(yīng)根據(jù)不同的塑造效果選擇相適應(yīng)的面料。

[1]鄭廣厚.易學(xué)實(shí)用服裝裁剪[M].北京：中國紡織出版，2009.6.

[2]包銘新.服裝設(shè)計(jì)概論[M].上海：上?？茖W(xué)技術(shù)出版，2001.4.

[3]葉立誠.服飾美學(xué)[M].北京：中國紡織出版社，2001.11.

[4]崔榮榮.服裝仿生設(shè)計(jì)藝術(shù)[M].上海，東華大學(xué)出版社，2005.1.