從朱贏椿的作品看書籍開本設計

袁 璐 周 行 （中原工學院 450007）

從朱贏椿的作品看書籍開本設計

袁 璐 周 行 （中原工學院 450007）

書籍開本設計是書籍設計的一個方面，合理及合適的書籍開本是書籍設計的關鍵。對于印刷出版的書籍來說，書籍開本是建立在紙張大小的基礎上的，不同尺寸的紙張運用不同裁切方法，得到不一樣的書籍開本。朱贏椿設計的書籍曾獲得“中國最美的書”和“世界最美的書”，他和他的書籍作品被廣大藝術和設計愛好者們所熟知，本文借助朱贏椿的書籍作品來分析書籍開本設計。

朱贏椿；書籍開本；書籍設計

一、書籍開本

書籍開本即為一本書幅面的大小，是書籍形態(tài)研究的一個方面。合理及合適的書籍開本是書籍設計的關鍵，一本書過大、過小、過厚，不僅影響書籍的美觀，還影響書籍的成本、閱讀是否便利等方面的問題。

對于印刷出版的書籍來說，書籍開本大小是建立在紙張大小的基礎上的，是以整張紙裁開的張數(shù)作為標準，來表明書的幅面的大小的。紙張是書籍的基礎材料，研究書籍開本就不得不研究紙張，不同尺寸的紙張運用不同的裁切方法，所得到的的開本是不一樣的。目前我國常用的全開紙有787*1092mm，889*1194mm，因此也稱787*1092mm的紙為正度紙，稱889*1194mm的紙為大度紙。我們常說的開本指的是正度紙切成的小張有多少就是多少開，例如，正度紙切成16小張，就為16K，切成32小張為32K，而大度紙則稱為大16K或大32K。隨著技術的發(fā)展，我國目前現(xiàn)有的全開紙尺寸也有更多的變化，有890*1240mm，900*1280mm，850*1168mm等等。不同規(guī)格的紙張，裁切出來的16K，32K大小不一，也就有了各式各樣同是16K、32K，但是尺寸大小不同的書籍，再加之在印刷過程中咬口和切口都是要算入尺寸，所以各類書籍成品尺寸不等也就很常見了。

國際上對于紙張的開切方法不同，得到的紙張開本也不同。常見的開切方法有幾何開切法：經濟、合理、正規(guī)，紙張利用率高，可機器折頁、印刷、裝訂方便；直線開切法；縱橫開切法等。不同的開切法得到的開切張數(shù)不同，紙張的利用程度不同，合理的開切方法可以大大的提高紙張的利用率。

書籍的開本是有比例和美丑之分的，書籍的比例即是書籍的寬和高的比例，書籍的比例確定了，美丑也就確定了，書籍也便有了性格。書籍設計師吳勇曾說：“開本的寬窄可以表達不同的情緒。窄開本的書顯得俏，寬的開本給人馳騁縱橫之感，標準化的開本則顯得四平八穩(wěn)。”因此，在書籍設計時，不同類別書籍采用不同的開本設計，從內到外體現(xiàn)書籍的需要，設計出符合實際需要的書籍開本。

二、朱贏椿作品的書籍開本分析

朱贏椿設計的書籍曾多次獲得“中國最美的書”和“世界最美的書”，他和他的書籍被廣大藝術和設計愛好者們所熟知，像《不裁》《蝸牛慢吞吞》《設計詩》等等。但是，大家所熟知的更多的是他的裝幀藝術，設計手法等，而今天我要分析的是：從朱贏椿的作品看書籍開本設計。下面我從以下幾個作品來分析。

1.《不裁》

《不裁》是由古十九編著，朱贏椿設計，并榮獲2006年“中國最美的書”和2007年德國萊比錫“世界最美的書”。“世界最美的書”評選委員會是這樣評價這本書的：“紅線，毛邊，內文版式，紙張的手感和顏色：所有這一切都精妙的傳達了細膩的內容和敏感的文風。環(huán)襯上用卡紙做的模壓小刀，可用于裁開書頁，也可用作書簽。設計師的匠心見于每個細節(jié)，而且得到技術上的完美體現(xiàn)。”這些評價幾乎涵蓋了本書的設計特點，但卻對本書的開本沒有提及。這本書采用的是787*960mm的紙張，16k的書籍開本，書籍成品尺寸為164*240mm，長寬比例約為0.683，比黃金分割比例（如圖1）寬了一些，因為是毛邊本，成品尺寸會稍大一下，版面上的留白增多了，也為書口的一側的頁碼設計，每個插頁處小插圖的設計留有創(chuàng)作空間和余地。書籍版面留白多了，看起來寬松了，閱讀的呼吸空間也多了，這種留白設計，還可以讓讀者在閱讀的過程中，隨手寫下感想感悟。

圖1

2.《設計詩》

《設計詩》是朱贏椿自己編著，和皇甫珊珊共同設計的一本自作詩集。這本書選材大膽，采用瓦楞紙作為書籍的封面，將數(shù)十首詩歌以畫面形式進行傳達，將詩歌用設計的手法制作展現(xiàn)，呈現(xiàn)畫面上的詩意感覺，力圖在設計的克制與約束中實現(xiàn)創(chuàng)意，用廉價的紙，單純的字，得以最大限度的展現(xiàn)生活中的會心一笑。這本書采用的是889*1194mm的紙張，24k的書籍開本，書籍成品尺寸為：140*230mm，長寬比例約為0.608，已經非常接近黃金分割比例。全書共3768個字，3.5個印張，采用非常普通的紙張，大小適合的開本，瓦楞紙的封面又使得書籍封面非常硬挺，拿在手里非常輕便、舒適。

3.《蝸牛慢吞吞》

《蝸牛慢吞吞》是由周宗偉撰文，朱贏椿繪制，朱贏椿和皇甫珊珊設計的歷時兩年的一本文學繪本。本書采用水墨繪本的形式，借助蝸牛意在傳達一種“慢生活”的生活理念。“慢下來，你會活的不一樣，起碼你會活的更長久”。本書采用的是889*1440mm的紙張，大16k的書籍開本，書籍成品尺寸為173*210mm，長寬比例約為0.824，比常規(guī)繪本的方形開本略長一點。書籍采用精裝鎖線裝的裝訂方式，鎖線裝訂可以實現(xiàn)完全展開，書籍內頁手繪水墨插圖才能采用跨頁形式，也彌補了方形開本展示空間的局限。

4.《語錄杜尚》

《語錄杜尚》是由杜尚文，王瑞蕓譯，朱贏椿編著，朱贏椿和藝冉設計的一本書，本書采用的是787*1092mm的紙張，32k的書籍開本，書籍成品尺寸為131*185mm，長寬比約為0.708，這本書小巧輕便，封面采用專色印刷，整本書都是在正常的開本下采用詼諧、戲劇的手法進行設計，很有趣味性，與書籍內容相契合。

以上幾本書籍開本有16k、24k、32k，由于選用的紙張尺寸不同，所得到的書籍成品尺寸也相差很遠，不同大小的書籍契合不同性質的書籍，展現(xiàn)不同的書籍魅力和特點。有些書籍會最大限度的利用紙張而選擇常規(guī)開本，像《語錄杜尚》，有些書籍會最大限度的在書籍開本上體現(xiàn)書籍的美，像《設計詩》。為了使大家對開本比例問題有更清晰的認識，借助以上四個例子的數(shù)據，我列出圖表進行說明展現(xiàn)（如圖2）。

圖2

三、書籍開本設計對書籍設計的影響

書籍開本設計對書籍設計的影響是首要的。書籍開本是書籍設計中首先遇到的問題，只有確定了開本，才能根據書籍的內容來確定書籍的版心、版面設計、插圖的安排、封面的設計等。書籍的比例和美丑是由書籍開本決定的，書籍的比例即是寬和高的比例，書籍的比例決定了書籍的美丑。

書籍開本設計對書籍設計的影響是直接的。在書籍設計中，無論設計什么書籍，常規(guī)書也好，概念書也好，在設計之初，都會考慮到書籍開本設計，書籍開本設計一定是建立在充分考慮讀者閱讀的方便性，美觀性，藝術性的基礎上的，好的書籍開本設計能夠為讀者提供便利，陶冶情操，提高審美。書籍開本設計是書籍設計過程中的一個點，但也是書籍形態(tài)設計的重要環(huán)節(jié)。無論什么書籍，都會考慮書籍開本設計，但是大多數(shù)書籍設計者，特別是學生，在設計書籍時，對于書籍開本設計的認知不足，考慮的不夠，都是草率的決定書籍開本，到后期設計過程中才發(fā)現(xiàn)書籍開本并不適合他所設計的書籍，或者在印刷成品時造成成本的提高和材料的浪費，但為時已晚。

四、結語

書籍開本設計作為書籍設計的一個環(huán)節(jié)，是非常重要也特別容易被忽視的環(huán)節(jié)。廣大書籍設計設計者，特別是設計類在校學生，在關注書籍設計的各種設計手法，裝幀手段的時候，更應該將書籍開本設計作為首要考慮的重要問題來對待，才不會在后期的設計中產生問題，影響書籍設計的整體效果，浪費設計材料等，也才能夠為做出一本好書，一本被大家認可，喜愛，樂讀的書籍做好準備。

[1]呂敬人.《書藝問道》[M].北京：中國青年出版設計，2009.

[2]黃大信，開本的選擇和設計[J].出版與印刷，1999.

[3]邵勝春，賈軍.圖書開本的演變及現(xiàn)狀調查分析[J].農業(yè)圖書情報學刊，2010（4）.

[4]古十九.不裁[M].江蘇文藝出版社，2010.

[5]朱贏椿.設計詩[M].廣西師范大學出版社，2011.

[6]周宗偉，朱贏椿.蝸牛慢吞吞[M].廣西師范大學出版社，2011.

[7]王瑞蕓譯，朱贏椿編.語錄杜尚[M].廣西師范大學出版社，2013.