畫筆
——斗士心中的風暴與閃電

張妤嬌 （西安美術學院2012級美術史論系 710065）

畫筆
——斗士心中的風暴與閃電

張妤嬌 （西安美術學院2012級美術史論系 710065）

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納（Joseph Mallord William Turner ）是英國著名的風景畫家之一，19世紀上半葉英國學院派畫家的重要代表。透納的風景畫善于利用光線和色彩，生動地表現自然界的風、雪、霧、雨等。透納的絕大多數作品都是明媚而鮮亮的，但《販奴船》這件作品卻截然不同。本文試圖通過對透納兩幅作品的對比分析，探究他內心深處對光明的追求和對黑暗的鞭撻。

色彩；光線；廢奴隸制

引言：本文通過對比透納同時期同自然背景的兩幅畫作，探究透納繪畫《販奴船》以及《被拖去解體的戰艦無畏號》筆法，光線的表達方式，突出強調《販奴船》這幅畫的特殊之處。進一步探究他作畫時的情感和傳遞給觀者的信息。結合英國當時的社會背景，挖掘畫面背后深層的人文內涵。

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納其畫作所展示的鮮明的民族性和強烈的人文性，使英國畫壇風氣為之一新。

一、表現多樣

透納善用色彩和光線刻畫細節，《販奴船》和《被拖去解體的戰艦無畏號》這兩幅作品都選取了夕陽西下的場景，但表現的手法截然不同。

首先，從畫面的基調來看，《販奴船》雖然是以天空和大海作為背景，但整幅畫的主色調是暖色，夕陽如火焰一般將天空和海面都染上了紅色。《被拖去解體的戰艦無畏號》則是以冷色為主色調，天空的清澈和大海的蔚藍形成呼應。其次，從色彩的表現手法來看，《販奴船》所采用的表現手法顯然比另一幅要豐富的多，天空中的色彩形成了螺旋式的構圖，不僅是天空，海面上卷起的浪花乃至激起的水霧都表現得淋漓盡致。當然，《被拖去解體的戰艦無畏號》的表現手法也非常獨到，被夕陽染紅的天空帶著斑斑駁駁的金色，“油畫以重墨渲染了夕陽在云間的光輝，與船索的細致描繪形成鮮明的對比”，薄霧籠罩下的船以及水面的倒影都是對傳統畫法的突破。最后，從畫面的光線來看，《販奴船》的光線仿佛是明亮的，但海水卻是一片深藍，天空的盡頭是無邊的黑暗；仿佛是黑暗的，但海面上升處的鐵鏈和人手又非常清晰，《被拖去解體的戰艦無畏號》所運用的光線是自然光， “表現的是流動時刻的景象，表現了僅屬于一天中頃刻即逝光彩彌漫的效果……這是從景物印象的要素中抽出來的精筆”這是對透納作品極高的評價。

這兩幅畫面一個激烈，一個平靜；一個熱烈奔放，一個理性穩重；一個洶涌澎湃，一個平靜如鏡，作者豐富的表現手法給我們帶來迥異的時空感受。

年代：1840名稱：《The Slave Ship》類型：風景技法：布面油畫尺寸：90.8*122.6CM收藏地點：波士頓美術館

年代：1839作品：《The Fighting Temeraire》類型：風景技法：布面油畫尺寸：90.7*121.6cm收藏地點：倫敦國家畫廊

二、畫中有情

透納也善于用光線和色彩來表達情感。《被拖去解體的戰艦無畏號》意在描繪日漸衰落的英國海軍，無畏號戰艦漸漸消失在太陽落下的地方，“透納的原意是想喚起對失去的感覺，并不是只是為了記錄這個事件”透納通過薄霧所遮蓋的光線和夕陽西下表達對逝去事物的緬懷，平靜的畫面里孕育著厚重的主題。作者在畫面中表達了豐富的情感，殘陽如血象征著殖民者的血腥統治，無邊的黑暗象征著被殖民地區的未來，在驚濤駭浪中伸出的手以及鐵鏈象征著奴隸的無助和對生的渴望，襯托出殖民者的殘酷冷血和暴虐，在海浪中飄搖的小船預示著奴隸們的未來如風中的船一般飄搖不定，無法預知。畫面看似雜亂無章，卻飽含深意，小船駛向太陽落下的方向也就是西方，夕陽照射在海面上但并沒有落在掉落海中的奴隸身上，象征著西方世界所倡導的人性，并沒有能夠拯救奴隸的命運，透納用畫筆抨擊了英國的奴隸制度，振聾發聵，令人動容。

三、杰作誕生

透納是一位風景畫家，他更是一位用畫筆與奴隸制度作堅決斗爭的勇士！他創作這幅《販奴船》的原因和理由和他的好友威爾伯福斯有很大的關系。

透納在晚年與威爾伯福斯交好，并受到了他反對奴隸制度思想的影響，創作了這幅作品。這幅作品的出現是對英國社會奴隸制度的有力批判和對英國上流社會蔑視奴隸生命的辛辣諷刺。這幅作品不僅展現了透納晚年對油畫筆觸色彩的熟練運用，也體現了他對于社會人文的關注。

四、結語

透納的《販奴船》是一件具有高度藝術價值和人文價值的作品，嫻熟的筆觸和用色是透納晚年在藝術上的深厚造詣，繪畫的內容則是透納對于社會現象的深刻反思。透納被認為是連接傳統風景畫和印象派的畫家，他非常具有遠見性的在自己的畫作中用色彩描繪自然的變化。本文通過對透納這件作品的分析，探究了內容上的深層含義，對透納繪畫的前瞻性和人文性有了深刻的理解。關于透納的繪畫精神方面，我們還可以作進一步的探究，讓透納的形象在我們心中更加豐滿起來，讓我們走近大師，走進大師的心靈世界！

[1]唐納德·雷諾茲，羅斯瑪麗·蘭伯特，蘇珊·伍德福特，錢乘旦，羅通秀譯.《劍橋藝術史3》中國青年出版社，1994.

[2]《光色統一的實驗者—透納的藝術追求》劉永健湖南師范大學美術學院《文藝研究》.2010（8）.

[3]伊恩·沃瑞爾泰特.《透納—一位讓英國繪畫-+具有民族特征的畫家》美術館策展人，2009（6）.

[4]蔣本桂.《解讀透納水彩風景畫的色彩》《藝海》.2009.

[5]王海賓.《透納晚期水彩風景的現代性》《美術大觀》.2008.