無風波處便為家

馮明

在收藏淺絳彩瓷器的人群中，沒有誰不知道花鳥畫師——喻春，我更愿意稱他為淺絳瓷繪“大家”，可能有人對此嗤之以鼻，因為喻春在瓷繪上的水平顯然遜色于程、金、王，也應不如任煥章、汪藩、程煥文、鄭子良、張子英、王昭明等名流，我卻給予他“大家”稱謂，理由有三：

一是喻春花鳥隨興起筆，順勢經營，簡約拙樸，不追求奇思妙構，不沉浸于奢華富麗，也不純粹于瓷上的玩味，似乎總牽記著大眾的審美，顧及著時下的民俗，把平凡演繹成清麗，在普通中超越凡俗，中庸雅俗間，做到了游刃有余、拿捏自如，對時代的風范摩揣到精致、把握到十分，顯示了他大樸不雕、大巧若拙的非凡，此為喻春的迷人之處。

二是他涉獵題材廣泛、繪畫才能全面。他主攻花鳥，而其山水、人物、博古等類皆通。書法又頗見功力、自成一家。試想，歷代中國畫家也多為長于一畫科，難以面面俱到、樣樣俱全，喻春的才能非一般的淺嘗或技藝嫻熟，而是從瓷繪中體現出深厚的傳統藝術素養和對生活深入的觀照，作品具有濃烈的生活氣息，這是喻春的過人之處。

三是現存的淺絳彩瓷器中，喻春的作品占有量大。哪個淺絳瓷玩家手中沒有兩件喻春的作品？如：由云南美術出版社出版、和金星編著的《淺絳彩瓷壺名家作品欣賞》一書中，共收錄瓷畫師31人、圖例56幅，其中喻春作品就有10幅。在收藏生活中，往往讓我們看得上、見得著、買得起的，不正是喻春這些人的作品嗎？我認為，喻春為人們認識和欣賞淺絳瓷提供了機率，推動了淺絳彩瓷這一“大路貨”成為時代瑰寶，走向藝術殿堂，這是喻春的惠人之處。

在我的淺絳瓷器中，喻春的作品令我十分喜愛，空閑時總要看上幾眼，即便天天看、時時看，也看不厭、看不夠。說起我的幾件瓷器的來歷，還真有點意思。

我的第一件喻春的作品是一個大罐，形狀像西瓜，俗稱“西瓜壇”。當年擺在古玩市場一店家的格柜上，遠遠吸引了我的目光。近觀，瓷質細膩、胎體肥潤、釉色純正；再看畫工，布局嚴謹、色彩明快，一只綬帶鳥棲歇石上，生動活潑，四處牡丹環繞，其花、葉、苞疏密相間、配搭有序（圖1—1）。題款為“大富貴益壽考”，落款為：辛卯（1891年）寫于昌江珠山室之西軒，子良氏喻春（圖1—2）。無論從哪個方面觀、什么角度賞，都民俗味十足，卻又出手不凡，美觀大氣。店家顯然知道此件東西的價值，開價不菲，我欲砍點價，未能如愿，我斟酌再三，并經方家指點，買下了，喜愛得不得了！

我的第二件喻春的作品是一個筆筒，購于另一個文物市場。那日天氣清冷，市場幾乎無人光顧，一家古玩字畫店開門迎客。我進入店內環顧四周，瓷器基本不上檔次，目光無意中落在一個不太顯眼的筆筒上，陳年的積垢實在有點委屈著它！盡管它有些灰暗，定神細瞧：大開門，畫有一只白鷺在沼澤中起舞，芙蓉花在鷺頂上招展，題款為“一路榮華”，落款為：喻春作（圖2）。可愛有加，問價多少，店主開了一個贗品價，讓人驚異！人們不是常說沒有錯賣的，只有錯買的嗎？今日太陽從西邊出來了。估計店主不太精到于淺絳彩瓷，自然也不知道時下此類器物的市場價位，我沒有還價，買了。懷著一種撿了漏的心理回家，用一盆溫熱水及清潔劑將筆筒泡洗出來，一件漂亮的全品相瓷器展現眼前，怎么會不叫人開心呢！

我的第三件喻春的作品來得奇巧：一日我與藏友小郭到江南古玩城打發時日，整整半天，沒有一件藏品在我們心目中算是物、價相符值得考慮的，只是有一件喻春的瓷板畫得不同凡響，題材也稀有，可老板透了底價，我們囊中羞澀，只能心動，無力行動。

江南不盡興，帶著淺淺的郁悶，我們又消磨到了江北市場，一家又一家，平淡再平淡，心里還沒放下的是江南那塊瓷板，還有那個熟悉的名字——喻春，喻春！我們走進一家很少賣淺絳彩瓷的店鋪，腳沒站穩，人未定神，“喻春”兩個字擋住了我的眼睛。原來，就在我的正前方，一個碩大的罐子擺在格架上，店主知道喻春有名氣，所以特地將落有喻春名款的一面朝向外面，用心良苦！我帶上眼鏡，慢慢上手：是一幅花鳥圖，牡丹叢中，兩只白頭翁俏立枝頭，戲語傳情，寓良辰美景，相愛永久，生活氣息濃厚，行筆灑脫率意，典型喻春風格。題款寫有“貽將富貴種，愿門作楣光”，“時在辛丑（1901年）仲冬喻春作”。一問價，覺可談，就你來我往地協商了幾個回合，買了。拿回家放于顯眼處，鮮艷吉慶，感覺真好（文字寫好稿未投，我家小狗將此罐摔碎，遺憾萬千）！

一日去青蘿老師家賞瓷，見他藏有喻春的一對方帽筒（圖3），古拙典雅，大氣渾厚，堪比紙絹，人見人愛。經青蘿師同意，在此一展帽筒風采，以享藏友。

我喜歡喻春的淺絳彩瓷器，納入自己收藏視野的每一件喻春作品的來由，好像都牽織著我與喻春的情緣，而家中格架上那一只喻春的淺絳小件，就更加令我珍視了：

那是父親送我的一個喻春的淺絳水盂（圖4）。我與父母生活在不同的城市，每年的農歷新年我都要回家探望雙親。多年來，在父親畫室的書柜里放著一只小水盂，那是父親一個朋友專門從文物商店買來贈送父親的。水盂為方型，一面人物（圖4—1），一面山水（圖4—2），兩面文字（圖4—3、4—4）。喻春的山水相對不多，但他的山水在我看來應不在他的花鳥之下。該幅畫面只有兩三寸（見圖4—2），看：渾厚的遠山、寬闊的湖水，近處是草木、人家，一只小船在平靜的水面悠閑自在，船上主人是在垂釣、還是在賞景抒懷呢？那幽然的畫境，你仿佛進入了唐人“爽籟發而清風生，纖歌凝而白云遏”的境界，那句題畫詩句是“無風波處便為家”（見4—3），我好喜歡這個句子！每當見到這水盂，我都拿在手上賞閱，越看越有味道，感嘆喻春他方寸繪天地，山水寄情懷，能在不過掌心大小間，把心中的向往表達出來，功夫了得！

那年母親病重，我與妻趕回家中照料，閑暇中我又注目在那個小水盂上。父親知道我在收集淺絳瓷器，他說“你喜歡就拿去吧”，我收下了，并告訴父親還特別喜歡那“無風波處便為家”的詩句。知子莫如父，他即刻明白我想讓他畫一幅詩意畫。他轉身張羅，一邊鋪紙，一邊念詠著“無風波處便為家”。時年父親已八十有三了，不知他會對這詩句作怎樣的理解，但我想他會以自己的體悟和方式創作詩句的意境。他拿起筆，很簡約流暢地揮灑，一幅水墨山水就完成了，題款當然是“無風波處便為家”，還特地將我和妻子的名字題寫在了畫上。

不知是隨意還是有心為之，父親筆下：蘆葦飄蕩，山云變幻，江流湍急，船家在奮力搖槳，小船在風浪中穿行，遠處卻有幽靜的村莊，那是漂泊者的家？還是生命洪流中的精神歸宿？我仿佛讀出了父親對詩句的獨特理解，更感到他把自己的人生感悟，以無聲的語言傳告吾輩，希望我們從畫圖中領略生活的真諦，升華美。

我把父親的畫裝裱后掛在客廳中央，常看看它，也看看喻春的那個小水盂，一句詩，兩幅畫，都表達出對生活的熱愛、對美的憧憬和對“家”的理解，看著它，不自覺中洗滌著我的心靈，拓展著我的胸襟，時常在內心涌起一陣溫暖。

我很幸運，有父親的關愛，又邂逅了“喻春”。（責編：雨嵐）