在平常景物中發現內涵美
——《海岸印記》攝影組照賞析

關少健

在平常景物中發現內涵美
——《海岸印記》攝影組照賞析

關少健

前段時間，梁廣輝經常外出進行攝影采風創作，且創作成果頗豐。出于好奇，日前，我特地瀏覽了一番他的QQ空間，但見一幅幅內容豐富多彩的圖片，令人目不暇接、賞心悅目。然而，給我留下深刻印象的，則是《海岸印記》這一組照，它以鮮明的主題和深刻的內涵，把拍攝者的哲理思想、藝術情感表現得淋漓盡致，富有深刻的內涵美。

《海岸印記》的拍攝地點為福建平潭的一個漁村，當地的景觀都是人們常見的海岸、漁船，日出、日落以及漲潮、退潮。如何在常見的景物中，通過相機背后的藝術思考，去挖掘有深刻內涵的攝影作品，幾乎都是來到這里創作的攝影人必須面對和思索的問題。梁廣輝也是其中的一位。

這天，漁村旭日東升，充滿生機勃勃的朝陽，灑落在一排擱淺在海灘的破舊荒廢的漁船上，就是這么平常的景物，卻觸動了梁廣輝的創作靈感。這些曾經行駛在廣闊的大海，經歷過無數次驚濤駭浪的偌大漁船，現在雖然“功成身退”，但從破舊漁船斑駁的痕跡，依稀看得到當年的漁民為了生存，長年累月駕船出海，甚至以生命為代價去搏擊海浪，日出而作日落而歸的壯觀場景。如今，這些在海岸邊“下崗”的漁船，仍面向大海觀潮聽濤，就像一個個勇者，神情堅毅地佇立著，默默地注視遠方，表現出一種不屈不撓的品格，這正是拍攝者到這里苦苦尋覓的至高意境。激動之余，梁廣輝運用嫻熟的攝影技術和強烈的藝術情感，將景物迅速地一一定格下來……

梁廣輝在拍攝這組《海岸印記》時，特地采用超廣角鏡頭拍攝，有效地凸顯及增強了畫面的視覺張力，通過大廣角營造更大的景深，使作品畫面具有更好的寬幅效果和縱深感，畫面中的船體的質感和云彩的層次更為豐富，畫面也更具有細節表現之美。

品讀《海岸印記》這一組照，不禁使我想起了法國著名人文攝影家、決定性瞬間理論的創立者和實踐者卡蒂埃?布列松的“瞬間美學”理論的一個主要觀點。他認為：優秀的作品特別講究拍攝時機，要求拍攝者在極短暫的幾分之一秒的瞬間中，將具有決定意義的事物加以概括，并用強有力的視角構圖表達出來。而梁廣輝所拍攝的這一組照，就很好地體現了“瞬間美學”的魅力，就是在平常易見的景物中，用很短的時間發現其內涵美，強化和深化了拍攝主題。《海岸印記》在攝影語言表述上力求簡潔，以黑白形式表現更顯厚重。同時，由于拍攝者對被拍攝物的一種敬畏感，為了更好突出和強化主體，在拍攝時作者大多采用仰拍，使景物顯得更為高大挺拔，收到了突出主體和強化視覺張力的藝術效果。

瀏覽《海岸印記》組照的各個畫面，筆者認為，倘若能多放進一些審美元素或許會使視覺效果更好。此外，作為組照的光影處理尚覺單一，如果拍攝時能反映出漁船經狂風頂驟雨的景觀狀態，那么主體內涵就會更加突出；又如，漁船加入些人文元素，從照片欣賞及其思想情感的角度上，可能是一種更好的提升。當然，由于受拍攝的自然環境和條件限制，所能預先設定的完美畫面是很難做到的。攝影本身就是一門“遺憾”的藝術，正因為這些“遺憾”，才有攝影人的不斷創新和追求。

藝術大師羅丹有一句名言：“美是到處都有的，對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發現。”梁廣輝能從平常易見的景物中，發現生活的美并挖掘其深刻的思想內涵，反映出其扎實的藝術修養，以及對中國傳統文化的理解和感悟，并善于將其融會貫通，這都是值得我們借鑒和學習的。

責任編輯：黃秀瑜