淺談鋼琴的現場拾音

肖寒

（沈陽廣播電視臺，遼寧 沈陽 110004）

淺談鋼琴的現場拾音

肖寒

（沈陽廣播電視臺，遼寧 沈陽 110004）

文章簡要介紹了鋼琴拾音的一些技巧,鋼琴的拾音在錄音里是非常復雜的一個項目。首先，由于鋼琴的發音點非常多，共鳴豐富，要想照顧全面，確實很難。第二，鋼琴體積大，聲音輻射特性散，拾音時，受房間影響較大。第三，鋼琴聲比人的聲音本質上要雄壯得多，因此，鋼琴伴奏者也要留心不使演唱者的歌聲或其他任何獨奏者的樂聲被琴聲淹沒。本文主要討論對臥式鋼琴聲音的拾取。

臥式鋼琴；拾音

鋼琴有立式和臥式（三角）兩種。立式鋼琴多數在家庭中使用，臥式鋼琴一般用于舞臺、音樂廳等演出場所，它們的構造基本相同，區別只在于立式鋼琴的琴錘打弦時是從側方向打，弦是垂直張拉的；而臥式鋼琴的弦是水平張拉，琴錘的運動方向為垂直。此外。立式鋼琴除鍵盤外都是封閉的，聲音不能直接傳出音箱外部，擋板起著反射聲音的作用；臥式鋼琴在演奏時，需將上蓋打開，上蓋板也起著反射板的作用。

如果有一條弧線從鋼琴的頂端伸展到尾端，如圖1中所示的a-b-c，當傳聲器沿此弧線移動時，低音逐漸減少，一直減少到尾端的最小值，當傳聲器設置b處時，即傳聲器的膜片正對著鍵盤弦列的中央方向，可獲得全音域平衡的音響，如果覺得高頻不足或低頻過重，可將傳聲器向c處移動，如果要使聲音柔和，可使傳聲器向a處移動，為滿足多種要求，弧線（a-b-c）中間的某一位置多半能提供良好的平衡。通常，越靠近左邊長弦，低音弦的聲音就越豐富。傳聲器的設置如圖1所示。

圖1 傳聲器的位置

位置1：能夠實現良好的聲音平衡；

位置2：能夠拾取雄壯、清脆的低音；

位置3：利用琴蓋板的反射拾音；

位置4；直達聲拾取效果更好。

至于傳聲器設置的高度，如果設置在反射板上面。直達聲不能直接進入傳聲器，所以傳聲器一定要設置在反射板下方，高于鋼琴側板的范圍內，設置傳聲器時，應保證它能“看得見”所有的弦，即能直接拾取到大部分共鳴器的發聲。這意味著，距離鋼琴越遠，傳聲器的位置就越高。為避免出現傳聲器設置過高的情況，可利用琴蓋板的反射作用。對于那些低音、共振板的輻射具有全向性，而對于中間和較高的音域，特別是較高的諧音，琴蓋能保證聲音的清晰度，所以設置傳聲器時應以鋼琴琴板為中心找出最佳聽音點。

有極少數情況是把反射板取下，從上面直接拾取琴弦振動聲。這時需要2-3只傳聲器，才能拾取全部音域的聲音信號，這種方法可以提高聲音的清晰度。

在廣播電臺許多錄音師喜歡用2只傳聲器。1只放在高音區。1只放在低音區，這種情況對于解決演奏家兩手彈奏力度不同導致高低音不平衡的問題十分有效。放在高音區的傳聲器采用全指向性傳聲器，放置在低音區的傳聲器使用心形指向性傳聲器。全指向性傳聲器可以靠近鋼琴近距離拾音，以加強清晰度和提高快速樂句音響的顆粒性的拾音效果。心形傳聲器可以設置在距離鋼琴稍遠的地方，以提高融合性和整體感。

當前荷蘭采用的方法別具一格，即采用4只傳聲器，其中2只為全指向性傳聲器，2只為心形傳聲器，將他們兩兩組成一組，放置在琴板延長線上，每組中的心形傳聲器放在上面，全指向性傳聲器放在下面，兩組傳聲器的間隔為25厘米左右，其擺放位置需根據實際情況略作調整，位置見圖1（b）中A點。用這種設置錄出的鋼琴聲既能聽到很好的低頻特性，又能聽見明亮的高頻聲。

鋼琴是非常難錄的項目，想錄好，一要多聽不同時代，不同風格的作品，二要多試驗。錄音沒有定式可遵循，根據場地、樂器檔次、演奏者、話筒型號、甚至溫度、濕度的不同，方法都會有很大不同。基本原則是：分清作品類型，適合什么樣的音色；鋼琴的發音特性，輻射特性；話筒的指向特性、頻響特性；房間的聲學特性等等。

J624.1

A

1005-5312（2015）05-0097-01