淺談綜合裝飾在陶瓷藝術創(chuàng)作中的藝術魅力

倪娜 趙昱

（江西陶瓷工藝美術職業(yè)技術學院，江西 景德鎮(zhèn) 333001）

淺談綜合裝飾在陶瓷藝術創(chuàng)作中的藝術魅力

倪娜 趙昱

（江西陶瓷工藝美術職業(yè)技術學院，江西 景德鎮(zhèn) 333001）

中國陶瓷藝術在不同的時代，有不同的特征和美的典范。當代陶瓷藝術呈現(xiàn)“多元互補、異彩紛呈”的基本格局，陶瓷藝術高度發(fā)展的結果，它迎合了人們的審美需求。它是集彩繪、雕刻及色釉等多種裝飾手法于一體的綜合形式。它以新穎靈活、藝術特色明顯、極富變化、感染力強等特點在陶瓷領域得到廣泛運用及推廣。

綜合裝飾；陶瓷藝術；藝術魅力

原始先民對陶器的意外發(fā)現(xiàn)使人類進入了嶄新的時代，原本只用于實用功能的陶器在人類勞動過程中附加上了審美功能，于是陶器裝飾便誕生了。陶器紋飾的繪制與勞動相關，研究表明最初的紋飾推斷為一種識別族群的符號，或在很大程度上與圖騰崇拜、巫術禮儀相關。而隨著社會的發(fā)展，思維的進化，理性意識的加強，審美經(jīng)驗的積累，逐步發(fā)展和演進的彩陶紋飾呈現(xiàn)出從象形到抽象、從無序到有序的規(guī)律。陶瓷綜合裝飾這種藝術表現(xiàn)不僅是傳統(tǒng)文化的延續(xù)，也是科技與文化交融的產(chǎn)物。多種陶瓷工藝和材料綜合運用于一個陶瓷藝術作品的表現(xiàn)形式，被越來越多的當代陶瓷工作者所接受和喜歡。“陶瓷綜合裝飾的特點是：變化靈活，豐富多樣，各種裝飾形式相互襯托，互為補充、爭妍斗奇，大大提高了產(chǎn)品的裝飾效果，豐富了陶瓷美術的藝術語言和表現(xiàn)內(nèi)容，使陶瓷產(chǎn)品達到一個新的藝術境界。”現(xiàn)代綜合裝飾瓷的出現(xiàn)是集刻畫、鏤、雕、澆、刷、青花、五彩、粉彩、琺瑯彩、新彩、顏色釉、色泥等裝飾技法之大成發(fā)展起來的。

在現(xiàn)有的文獻中，劃分“綜合裝飾”的根據(jù)很多，從門類的結合形式、工藝性質(zhì)、常見的形式等方面。使陶瓷綜合裝飾的形式多樣復雜，具有較強的藝術魅力。要充分地概括目前陶瓷綜合裝飾的表現(xiàn)形式，必須先對各屬性的裝飾手法進行一次如下的梳理。釉上彩的形式有新彩、粉彩、古彩、紅綠彩、琺瑯彩、刷花、貼花紙、腐蝕金、描金、墨彩、潑彩等，各個裝飾形式有獨特的藝術效果。釉下彩包括：青花、釉里紅、釉下五彩、釉下褐彩、釉下黑彩等。施釉工藝裝飾手法是因為釉的性質(zhì)、成份不同，所呈現(xiàn)出的藝術效果和施釉工藝也不同。如高溫與低溫、流動與不流動、無光與有光、不同化學性質(zhì)和光澤的釉面效果的綜合。常見的泥坯工藝裝飾技法有：刻、劃、印、雕、貼塑、刮、削、割、磨、拼、嵌、噴、灑等等。

人們常說藝術來源于生活又高于生活，藝術是有一定規(guī)律的，而生活的美是一種無次序的，缺乏思想和智慧的火花，只有通過藝術家的苦心經(jīng)營才能賦予新的生命。創(chuàng)意美充分體現(xiàn)作者的個性和文化內(nèi)涵。現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術通過對傳統(tǒng)技藝和實用風格的轉變來追求作品的新意，充分體現(xiàn)個人的審美追求。陶瓷藝術工作者借助多種表現(xiàn)形式或工藝手法含蓄地、自由地、獨特地表達出自己的內(nèi)心情感和審美追求。陶瓷綜合裝飾的創(chuàng)意美可以體現(xiàn)在裝飾手法的獨創(chuàng)和新穎，及藝術效果的奇妙性。

陶瓷綜合裝飾能將各裝飾基礎單元多層次、多形式、多手段地和諧地融合于一體。這種裝飾形式的特征是包容量各自由度很大，能充分發(fā)揮陶藝家的創(chuàng)意，表現(xiàn)他們的理念，而且藝術效果很靈活，很容易表現(xiàn)自我個性。

其一，裝飾手法的獨創(chuàng)性。現(xiàn)代陶瓷藝術受當代藝術“突破”、“實驗”、“反傳統(tǒng)”等的影響，創(chuàng)造性地利用傳統(tǒng)陶瓷的瑕疵，如：斷裂、起泡、縮釉、變形等毛病，在工藝方面，常常有意地利用這些反技術的缺陷肌理，將這些缺陷發(fā)揮得淋漓盡致以追求特殊效果。在裝飾制作方面，保持并顯露手工制作痕跡，追求肌理效果的隨機性和偶然性。

如圖1，將泥條擠壓成一張隨意的、不修邊角的泥板，采用交錯雜亂的泥條排列，表面呈現(xiàn)的是素燒的、露胎質(zhì)的自然肌理，使肌理與工整精巧的圖案花卉紋飾產(chǎn)生強烈對比，同時作品還靈活運用了刻、劃、蓖的手法對圖案紋飾進行裝飾，圖案裝飾部分的釉色并沒有采用有光的釉色，而是選用了與自然泥條肌理相協(xié)調(diào)的無光色釉。這件作品能充分的體現(xiàn)出陶瓷綜合裝飾的藝術感染力。它采用多種手法和形式協(xié)調(diào)地結合于一作品中，多層次的表現(xiàn)使整個作品豐富且形式富有創(chuàng)意。

其二，藝術效果的奇妙性。在近千年的陶瓷藝術發(fā)展過程中，陶瓷藝術形成了一套獨特的美感語言。其中，陶土、釉料的可自由發(fā)揮度與燒制方式帶來的不可預期性的奇妙結合，給藝術家的想象、智慧提供了極為開闊的活動空間，使技藝、思想和激情可自由發(fā)揮于一件陶瓷綜合裝飾作品當中。藝術不是自然的再現(xiàn)，藝術要比現(xiàn)實生活更高、更美、更理想。藝術的生命貴在創(chuàng)意美。

綜合裝飾的審美品格來自于各裝飾手法的綜合，綜合裝飾沒有固定的程式，無論是體裁形式、還是工藝材料，設計者都可根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖和要求安排。因此它具有實驗性和創(chuàng)新精神，綜合裝飾能夠使陶瓷藝術創(chuàng)作語言的表達上更具有多樣性和實驗性，同時它具有了更新的時代意義。

圖1 何炳欽泥條構造

[1]黃儉農(nóng).當代中國陶瓷名家作品賞析[M].北京:藍天出版社,2002.

[2]呂金泉.論陶藝綜合裝飾的藝術表現(xiàn)[J].裝飾,2001(06).

[3]田自秉.中國工藝美術史[M].上海:東方出版中心,1999.

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1005-5312（2015）02-0033-01