淺談舒曼藝術歌曲—《你如今終于給我?guī)頍o限悲痛》

文/宋 兵

淺談舒曼藝術歌曲—《你如今終于給我?guī)頍o限悲痛》

文/宋 兵

內容提要

德國作曲家羅伯特·舒曼對19世紀以來德奧藝術歌曲的發(fā)展做出了卓越的貢獻。他用自己的文學修養(yǎng)和藝術天分賦予了音樂以新的面貌，他認為音樂是所有藝術中最富于浪漫情感的，音樂中應該突出人的感情。他的藝術歌曲《你如今終于給我?guī)砹藷o限悲痛》就是這樣的一首作品。

舒曼 藝術歌曲 《你如今終于給我?guī)砹藷o限悲痛》

19世紀20年代，藝術歌曲這種體裁得到了很大的發(fā)展。它采用詩歌作為歌詞，以鋼琴作為主要伴奏，以抒情性、室內性、突出表現(xiàn)人物情感的獨特之處彰顯了它的魅力，給歐洲聲樂藝術的發(fā)展增添了新的色彩。它的表演風格完全不同于歌劇，雖篇幅短小，但更精簡濃縮，演唱時在音樂的理解和技巧的運用上應更加細致，規(guī)范，并且更要注意內心情感的表達。德國作曲家羅伯特?舒曼對19世紀及以后德奧藝術歌曲的發(fā)展做出了卓越的貢獻。他用自己的文學修養(yǎng)和藝術天分賦予了音樂以新的面貌，他認為音樂是所有藝術中最富于浪漫情感的，音樂中應該突出人的感情。他的藝術歌曲《你如今終于給我?guī)砹藷o限悲痛》就是這樣的一首作品。

1.準確的語言及咬字

這部套曲采用德語演唱。德語語音沒有連讀現(xiàn)象，每個字母都要清楚的發(fā)音，單詞詞尾輔音都得讀出來，這在演唱速度較快的歌曲時是有一定難度的。德語語音元素相對復雜些，根據(jù)前后相連接的字母，德語中的元音發(fā)音有長短之分，輔音也有清濁之分。還要注意變元音，即帶記號的字母如a/e/等。另外，同一字母或字母組合在與其他不同的字母共同構成詞匯時所發(fā)的音也是有區(qū)別的。如字母組合ch，在ich這個詞中發(fā)出的音類似于中文里“洗”字的發(fā)音，在字母 a， o， u， au 后發(fā)音類似/h/ 的音，在某些單詞中也發(fā) /k/的音等等。我認為這也是德語區(qū)別于英語、意大利語等其他語言最明顯的標志，并且讀ich這個音時舌尖要頂住下門牙的內側，用氣音發(fā)聲，不振動聲帶這種發(fā)音方法在演唱中也是有一定難度的。練習時要以單詞的音節(jié)結合樂譜的樂句、節(jié)拍、節(jié)奏由慢到快由短到長的練習，與歌曲的旋律，節(jié)奏相吻合，才能達到事半功倍的效果。

2.從意境入手，詩歌與音樂相結合

舒曼的藝術歌曲大多采用19世紀浪漫主義詩人的抒情詩歌作為歌詞。他將這些詩歌幽靜、細膩、抒情、浪漫的特點和情感用音樂表現(xiàn)出來，并賦予了新的內涵。詩歌體現(xiàn)的是一種意境，抒發(fā)人類心靈的感受。音樂是眾多藝術形式中最能夠體現(xiàn)人的情感和情緒的藝術。詩歌的意境、語言、音樂的旋律、節(jié)奏等本身就蘊含著強烈的音樂感。而舒曼這位擅長用音樂來刻畫心理世界的作曲家，則用藝術歌曲把詩歌和音樂創(chuàng)造性地并且完美地結合在了一起。

意境是指抒情性作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實相生、活躍著生命律動的韻味無窮的詩意空間，是文藝作品借助形象傳達出的意蘊和境界。

《你如今終于給我?guī)頍o限悲痛》這首歌曲以一個女性為主人公，講述了在愛情帶給她的歡樂幸福后最終失去愛人的痛苦悲傷。重要的是體現(xiàn)人物內心世界和情感的變化，那復雜多變相互交織的矛盾在她心中斗爭著，但她還是義無反顧地承受著愛情所帶給她的一切。只有了解詩歌的含義及舒曼的創(chuàng)作，從詩歌的意境入手用心體會，仿佛自己就是主人公，才能準確并且完整地表達出作者的意圖，表達出主人公的情感變化。

3.形象分析與情感表達

音樂形象是通過音樂表現(xiàn)手段所創(chuàng)造出來的表現(xiàn)感情的形象，是用音樂去表現(xiàn)人物內心的情感活動。舒曼的音樂對于各種感情心里狀態(tài)的刻畫細致入微，體現(xiàn)出豐富的情感，具有美妙的力量。他采用詩歌作為歌詞，而詩歌的題材來源廣泛，內容也很豐富，大部分都來源于當時的生活。人們常常會用一些優(yōu)美、豐富的詩詞來表達內心的情感世界，這就已經(jīng)充滿了豐富的感情。他的藝術歌曲又是文學和音樂的完美結合，在演唱之前，我們要認真地讀懂歌詞、這對歌曲情感的分析具有很大的幫助，會更容易、更直接地把我們的情感表達出來。

《你如今終于給我?guī)頍o限悲痛》這首歌是舒曼的聲樂套曲《婦女的愛情與生活》中的一首。這部套曲共由8首歌曲組成，在統(tǒng)一的標題下表達同一個內容和主題。舒曼細膩地刻畫出了一個女性的感情經(jīng)歷，講述了一個女性從戀愛，結婚，生子的快樂到失去愛人時的痛苦的故事。而這一首作為套曲中的最后一首也是最短的一首，演唱起來卻有很高的要求。它表達了故事悲劇性的結尾，在音樂上既有統(tǒng)一又有變化，與前面形成了戲劇性的沖突與鮮明的對比，描寫了丈夫的離去帶給婦人的絕望和悲痛。藝術的目的是情感的交流，我們必須熟練地運用演唱的技能技巧，通過聲音恰如其分地表達人物內心豐富的情感。要唱好這首歌，就要了解這個人物，理解套曲中每首歌曲所表達的內容及在整個套曲中的聯(lián)系，抓住故事及人物的情感發(fā)展，要用純凈的不同色彩的聲音，時而變化的表現(xiàn)手法來演唱，通過演唱者來敘述故事，以聲音來傳達情感、以情感來帶動聲音，精確地表達出作品的情感內涵，增強藝術表現(xiàn)力，表達出人物心中的悲痛和在痛苦中掙扎的感覺，觸動人們的內心，引起人們的共鳴。

4.演唱與伴奏的配合

鋼琴伴奏與人聲有機結合，一方面，與歌聲二位一體互相支持密不可分；另一方面，又有自己的主要表現(xiàn)功能和相對獨立性，起到烘托氣氛、情緒，體現(xiàn)環(huán)境和情感的作用，甚至有時它能夠代替歌唱，表達無法用語言來訴說的情緒。舒曼的藝術歌曲在鋼琴細膩的描繪下，浪漫主義的抒情性，詩的意境和內心情感都得到了充分的體現(xiàn)。在套曲中除了伴奏的不斷變化外，每首歌曲的尾部都加上了鋼琴尾奏，特別是最后一首《你如今終于給我?guī)頍o限悲痛》的尾奏部分，大段的鋼琴獨奏幾乎與演唱部分相等，雖然非常突出，但卻以最完美的手法與演唱相結合，這體現(xiàn)了舒曼藝術歌曲強調鋼琴伴奏的特點。每一個尾奏，既像是樂曲的尾聲，又像是它的發(fā)展部分，是一首歌曲的結束又預示著新的開始，使相對獨立的歌曲始終保持在完整而又發(fā)展的音樂和情緒中。因此，演唱者與演奏者要密切配合，在演唱中要找到合適的機會做好情緒的調整與轉換。

這首歌音區(qū)較低，朗誦式的音調仿佛婦人在低聲的呻吟。她茫然地望著前方，萬事都已成空，留下的只是孤獨和無限的痛苦，表達了婦人在失去愛人后的悲痛欲絕，是故事悲劇性的結局。這首歌旋律不是十分優(yōu)美，旋律性也不是很強，在這首歌里有多處同音反復和臨時變化音，這就要求演唱者既要保持音準又不能唱得太平。而伴奏部分都是和弦進行沒有旋律，這也襯托出了此時人物的心情，咬字要夸張些要飽含感情，在同音上內心情感逐步加強與釋放。第三行第三小節(jié)升F到降B的連接，B音的音準比較不好把握，要仔細聽伴奏和弦。最后兩句音區(qū)較低，要把氣沉下來，將歌詞唱清楚。雖為套曲的最后一首，但不能急于結束，越是到最后越要將情感更加深入和沉淀，不追求聲音的洪亮，氣勢宏大，而是要用純凈的不同色彩的聲音，時而變化的表現(xiàn)手法來演唱，給這個愛情故事畫上一個句點。結尾處雖然是一大段鋼琴獨奏沒有演唱部分，但演唱者也不能停止內心的歌唱和情感，要隨著伴奏回到第一首歌，用內心重溫并再次感受這個凄美的愛情故事，直到伴奏結束，才是歌曲真正的結束。

藝術歌曲這種體裁，猶如一朵晶瑩的浪花在西方19世紀的音樂舞臺上得到了巨大的發(fā)展。它以其浪漫主義的獨特意境，鋼琴伴奏的委婉和優(yōu)美、室內性和抒情性的表演方式，以及對于人物內心情感的深刻描寫等贏得了世人的心。通過對藝術歌曲《你如今終于給我?guī)頍o限悲痛》的研究，給演唱提供更加充分的理論依據(jù)，通過理論來指導實踐，支撐自己的演唱，不僅提高了演唱技能增加了藝術修養(yǎng)，更加深了我對藝術歌曲的認識和喜愛，最重要的是更深刻地感受到舒曼這位音樂大師的創(chuàng)作所散發(fā)出的迷人的光輝。

［1］［德］舒曼著 古?揚森編，陳登頤譯.《論音樂與音樂家》［M］ .北京：音樂出版社，1960

［2］于潤洋著.舒曼的音樂美學思想［M］ .北京：人民音樂出版社，1981

［3］張洪島主編.歐洲音樂史［M］ .北京：北京人民音樂出版社，1983.10

［4］錢仁康著.歐洲音樂簡史［M］ .北京：北京高等教育出版社，1991

［5］蔡良玉著.西方音樂文化［M］ .北京：人民音樂出版社，1999.12

［6］舒曼.婦女的愛情與生活（樂譜）.北京：人民音樂出版社出版發(fā)行，2000

［7］錢仁康譯注.舒曼藝術歌曲精選［M］ .上海：上海音樂學院，2004.11

（責任編輯 霍 閩）

宋兵（1982 —）女，沈陽音樂學院藝術學院助教。