景德鎮現代民間青花的時代特色研究

廖志英

（景德鎮學院 景德鎮市 333000）

景德鎮現代民間青花的時代特色研究

廖志英

（景德鎮學院 景德鎮市 333000）

民間青花，時代特色，傳承與創新

【項目來源：《贛鄱文化背景下的民間工藝美術的傳承與創新研究——以景德鎮民間青花為例》；項目編號：YG2013086】

1、國營瓷業春天里的分野

藝術當隨時代，民間青花的傳播、發展，也在時代的洪流中跌宕，隨著政策而變化。景德鎮現代民間青花在老藝人的言傳身教下，從小作坊、從大街小巷進入國營瓷業和藝術院校，其中最典型的代表是王步和聶杏生兩位先生，民間青花不僅自此登入大雅之堂，而且在藝術和日用兩大領域熠熠生輝。

實際上，王步先生從民國畫到新中國，見證了過渡期、變革期的景德鎮。他隨著時代走出小作坊與紅店，作為公有制的一分子，在美術合作社、瓷廠研究所開始新的陶瓷藝術創作生涯，在民間青花的研究中，他是傳薪者，將分水等民間青花最典型的技法帶入國營機構。

聶杏生先生青花作品筆調工整細膩，人物畫像栩栩如生，山水和鳥獸都達到了極佳的境界，是景德鎮現代青花的奠基人之一。他的文化遺產不僅在個人的成就，也在于他對他人、對青花教育、對青花藝術的影響。他是景德鎮陶瓷工藝美術師，也景德鎮陶瓷學院美術系青花瓷教學的首席教師，將“紅店佬”的一套帶入學院教育，編寫青花教材，常常是手把手教，反復演講，傳播景德鎮青花傳統，桃李滿世界。

可以說現代民間青花是從王步、聶杏生起步的，從他們開始景德鎮對青花藝術的傳承和創新，開始出現不拘一格的趨勢。家學傳承的同時，工廠式的技藝傳承培養了年輕的技藝接班人，一些藝術美術類專業出身的新生力量也加入到青花創作中。人們注重民間青花傳統的集成，也開始關心藝術的創新，陶瓷和中國畫、陶瓷和設計、陶瓷和油畫、陶瓷和壁畫……青花藝術創作融匯各種民間藝術、姐妹藝術，逐漸顯現出作品形態和產品形態兩大領域的分野，畫面多柔美。

2、現代陶藝面貌下的民間青花

在國營瓷業年代，民間青花影響著景德鎮陶瓷藝術和產品的面貌，但是當時并沒有人提出“現代民間青花”這個概念，直到1985年江西省陶瓷研究所成立，秦錫麟才正式在現代陶藝的面貌下，對民間青花進行梳理和再創造。

秦錫麟，1942年生于南昌，1964 年畢業于景德鎮陶瓷學院美術系，從事陶瓷藝術研究與創作已五十年之久，技術全面，成績顯著。其陶藝作品新穎、大方、豪放、凝重、獨具一幟，具有濃郁的時代感和東方藝術特色。由他開創的現代民間青花藝術，在國內外學術界和陶瓷藝術收藏界產生了非常大的影響。

秦錫麟是景德鎮現代陶藝走向世界的推手，他率先讓景德鎮陶藝作品的價值，在市場價格上得到了的體現，今天景德鎮陶瓷藝術的繁榮，他功不可沒。他的貢獻主要體現在三大方面：首先是陶瓷教育上的成就，在他擔任景德鎮陶瓷學院院長期間，陶院的陶藝教育無論從量上或從質上都得到了快速發展和提升，為國內外培養了大批陶瓷藝術創作設計人才，在國內外享有很高的聲譽和影響。接著是陶瓷藝術的創新，他開創了一個嶄新的藝術流派“現代民間青花”，不亞于一次陶瓷藝術的革命，現代青花藝術的出現，使景德鎮陶瓷藝術裝飾風格從女性化轉變為男性化，具有力度和陽剛之美。第三則是提升景德鎮藝術瓷市場價位，作為第一個具有國際影響力的景德鎮當代陶藝家，他的作品在國內外市場頻頻創造高價，從而帶動了整個景德鎮藝術瓷的市場價位。

青花藝術發展史上，他的貢獻有目共睹的。

在很長一段時間里，散落于民間的青花遠沒有像現在這樣備受人們的關注，二十世紀80年代初，是時任中國工藝美術學院陶瓷系主任梅健鷹專程來景德鎮，找到秦錫麟建議他針對景德鎮民間青花藝術搞一個研究課題。青花瓷最早發源于民間，它的起源更多的是出于一種不經意，古代的民間作坊、私人陶瓷生產者們為了降低生產成本，在用料和人工等方面，力求越簡單越好，正是在這種思想和理念的驅使下，一種原料豐富、成色配比簡單，在運用時沒有太多藝術約定俗成的顏料，逐漸被廣泛應用到諸如碗、罐等日常用瓷，而那種簡扼的畫風，彰顯出來的隨意、瀟灑、豪放，雖然沒表現在藝術瓷裝飾上，但它的藝術風格、藝術效果卻得到世人的肯定。

彼時，中國民間藝術風格逐步得到世界的公認，景德鎮依托得天獨厚的陶瓷歷史資源，由古代發展而來的景德鎮傳統民間青花卻仍是養在深閨人未識，尚待開發。時任景德鎮陶瓷美術研究所所長的秦錫麟受到啟發，帶領團隊從傳統民間青花的燒成、材料、工藝、設計，再到如何在傳統基礎上創新和發展，一絲不茍地研究和運用，將民間青花的表現領域拓展到高檔藝術陶瓷上。1986年，在浙江紹興舉辦的全國陶瓷藝術評比中，景德鎮陶瓷美術研究所送評的現代民間青花藝術作品獲得兩個一等獎、兩個二等獎和三等獎，引起了不小的轟動。當然，這種認可在隨之而來發生的幾件事中，演變成了陶瓷界青花瓷的百花齊放，其一是在二十世紀80年代末期，秦錫麟的一件200件青花瓷瓶在日本展覽期間，被一個客人以100多萬日元買走：其二是在1990年景德鎮第一屆陶瓷節上，秦錫麟的一個青花花瓶賣了300萬美元，在景德鎮引起不小的轟動。自此，景德鎮的青花瓷在國內外陶瓷藝術界占據重要地位，景德鎮也隨之出現一大批專門以青花創作為主體元素的藝術家。

青花藝術創作中，秦錫麟首先了解現代青花、現代民間青花的內涵，了解它的特點、它的精神，不是簡單的亂畫幾筆，而是遵循藝術規律創作的綜合性創新，材料的使用、工藝的運用、造型的搭配和畫面的豐富，他都會充分考慮。他注重藝術質量、產品的外觀質量，在保持傳統的特點，又融會當代藝術發展的內涵，把青花的古今文化、中外文化融匯在一起，找到一個結合點，既保持優秀傳統的特點，又有現代藝術表現的理念。在他的倡導下，現代陶藝成為傳統陶藝的延伸、擴展、蛻變的結果，實用性不再作為創作的單一目的，而從實用功能中解脫出來，轉化為“表現造型”、“抽象造型”、“觀念造型”……不拘泥于任何具體形式，而是陶藝家的意念、情感與個性的表達。

3、百家爭鳴的時代

21世紀的今天，陶瓷藝術進入百花齊放百家爭鳴的時代，陶瓷文化傳統得到繼承，又師從造化、融匯古今、大膽革新，世家紅店學院流派的譜系脈絡逐漸形成和清晰。景德鎮形成了紅店派與學院派互相融合、互相促進的陶瓷美術隊伍，并培養了大量的科班人才，共同造就陶瓷藝術的輝煌與燦爛。景德鎮陶瓷藝術歷來是海納百川的，在一定程度上說景德鎮陶瓷藝術從來都是不斷吸取各門類藝術發展而成的，它是一個開放的體系。造型上看，它吸收青銅造型、彩陶造型、民間用品造型、異域造型等；紋飾上說，它吸收多種民間工藝紋飾；題材而言，中國歷代文學與歷史、民間故事與傳說以及宗教文化都是陶瓷美術創作的內容。

百家爭鳴的景德鎮民間青花面貌更加豐富，個人符號化、風格化日益明顯，各展所長也是時代最大的特色。

Research the characteristics of times about modern blue and white ceramics in Jingdezhen

近現代青花，仍以景德鎮為標桿，也有幾個重要的歷史階段的劃分，比如：民國至新中國成立時，個人標簽在青花上的啟蒙；1949年至1997年，工藝美術合作社、公私合營、國營瓷廠走上舞臺；改革開放后，青花進入百花齊放百家爭鳴，陶瓷文化傳統得到繼承，又師從造化、融匯古今、大膽革新，世家紅店學院流派的譜系脈絡逐漸形成和清晰。筆者在本文中要梳理的，是時間和傳承脈絡中，現代民間青花時代特色，特別是那些養眼的青花背后湮沒的人和精神。