當(dāng)代工筆花鳥瓷畫的審美理念與表現(xiàn)語言

鄒俊懷

（景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠 景德鎮(zhèn)市 333000）

當(dāng)代工筆花鳥瓷畫的審美理念與表現(xiàn)語言

鄒俊懷

（景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠 景德鎮(zhèn)市 333000）

工筆花鳥瓷畫，當(dāng)代語境，審美理念，表現(xiàn)語言

引 言

誠(chéng)然，傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫在歷史上曾經(jīng)取得突出成就，但時(shí)過境遷，如果在當(dāng)代社會(huì)大變革時(shí)代，因循舊有程式而不與時(shí)俱進(jìn)，工筆花鳥瓷畫勢(shì)必走向沒落而無法得到復(fù)興。因此，在傳統(tǒng)語境已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)楫?dāng)代語境的今天，工筆花鳥瓷畫必然受到新的語境的全面影響，進(jìn)而發(fā)生變革與轉(zhuǎn)型，并形成全新的表現(xiàn)語言體系。

一、工筆花鳥瓷畫的歷史發(fā)展軌跡

花鳥瓷畫興起于唐代，但受工藝制約，易暈散的高溫褐彩與綠彩還無法實(shí)現(xiàn)工筆表現(xiàn)。宋金時(shí)期時(shí)，以磁州窯為代表的白地黑彩花鳥瓷畫，一部分以白描線條勾勒，具備了工筆花鳥瓷畫的雛形。元代時(shí)，花鳥瓷畫以青花為代表，其中的一部分以工筆線條勾勒并采用大筆拓涂的方式進(jìn)行了深淺色調(diào)的初步渲染，朝工筆花鳥瓷畫表現(xiàn)方向又進(jìn)了一步。明代早期時(shí)，以永樂、宣德為代表的青花花鳥瓷畫，采取勾線再小筆拓涂的技法，使色調(diào)更為豐富，而至明中期時(shí)，成化斗彩的問世使工筆花鳥瓷畫進(jìn)一步成形。明代晚期時(shí)，隨著分水技法的進(jìn)一步發(fā)展，青花工筆花鳥瓷畫表現(xiàn)開始完善，五彩花鳥瓷畫的成熟也標(biāo)志著釉上彩花鳥瓷畫也開始走向工筆表現(xiàn)。

清康熙時(shí)期，工筆花鳥瓷畫才結(jié)束了其雛形期，真正進(jìn)入到成熟發(fā)展時(shí)期。康熙青花分水技法達(dá)到巔峰，雖只為藍(lán)色一種，卻能渲染成非常豐富的色調(diào)，被贊譽(yù)為“青花五彩”，而五彩瓷工藝技法亦達(dá)到頂峰，彩繪技術(shù)的大幅度提升為康熙工筆花鳥瓷畫的興起奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。康熙末年，隨著琺瑯彩和粉彩的創(chuàng)制，工筆花鳥瓷畫進(jìn)入到一個(gè)嶄新的時(shí)期。琺瑯彩與粉彩在雍正時(shí)期達(dá)到成熟，而真正意義上的工筆花鳥瓷畫崛起，琺瑯彩和粉彩線條纖細(xì)、色彩柔和富麗，能夠非常精細(xì)地模仿清宮院體花鳥畫的效果，從而使雍正工筆花鳥瓷畫藝術(shù)水平極大精進(jìn)，其與惲南田花鳥畫風(fēng)頗為相近。而隨著工藝技法的精進(jìn)，琺瑯彩與粉彩工筆花鳥瓷畫在乾隆時(shí)期達(dá)至技巧上的高峰，但因過于繁縟奢華而多為今人所垢病。乾隆之后，工藝技法下滑，但繁縟之風(fēng)不減，工筆花鳥瓷畫也逐漸趨于庸俗。清末民國(guó)時(shí)期，具有文人氣息的淺絳彩和新粉彩花鳥瓷畫占據(jù)主流，使工筆花鳥瓷畫陷于發(fā)展低谷。

建國(guó)初期，古典宮廷氣息的工筆花鳥瓷畫更陷于衰退，直到改革開放之后，工筆花鳥瓷畫才重新崛起。上世紀(jì)80年代初期是傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫的復(fù)興期，而進(jìn)入上世紀(jì)80年代中期，隨著85美術(shù)新潮的席卷全國(guó)，工筆花鳥瓷畫也迅速由傳統(tǒng)向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，新的時(shí)代形成了新的語境，也賦予了工筆花鳥瓷畫以新的藝術(shù)與工藝表現(xiàn)語言，使當(dāng)代工筆花鳥瓷畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上銳意創(chuàng)新，以蓬勃的生命力快速發(fā)展壯大。

二、當(dāng)代語境下工筆花鳥瓷畫審美理念的轉(zhuǎn)變

上世紀(jì)80年代以后，工筆花鳥瓷畫藝術(shù)創(chuàng)作語境發(fā)生了顯著變化，它表現(xiàn)的仍然是自然界中花鳥蟲魚等富有生命力的動(dòng)植物，但創(chuàng)作者已經(jīng)置身于一個(gè)更具包容性和多元化的創(chuàng)作語境當(dāng)中，審美眼光和思維理念均已經(jīng)發(fā)生了巨大變遷。

首先，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫并沒有激進(jìn)地顛覆和否定傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)美學(xué)精神，所不同的是，其由較為單一的傳統(tǒng)美學(xué)思想而轉(zhuǎn)向多元融合。傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)美學(xué)往往呈現(xiàn)單一化，即或者體現(xiàn)文人審美情趣，或者反映宮廷審美趣味，或者表達(dá)民間審美氣息，而當(dāng)代工筆花鳥瓷畫不再以封建階層審美差異為壁壘，而是將傳統(tǒng)美學(xué)精髓融合在一起，并賦予其當(dāng)代審美意義。

其次，改革開放之后，西方藝術(shù)大規(guī)模引入中國(guó)并對(duì)中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)生深刻影響，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫也同樣受到來自西方藝術(shù)的沖擊。當(dāng)代工筆花鳥瓷畫創(chuàng)作者以包容開放的心態(tài)接受并對(duì)其積極因素加以利用，包括其對(duì)景物客觀的描繪技法以及現(xiàn)代裝飾性表現(xiàn)等，特別是近年來，隨學(xué)院派陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作群體的壯大，西方藝術(shù)表現(xiàn)手法在工筆花鳥瓷畫創(chuàng)作中更為普遍，使西方藝術(shù)成為推動(dòng)當(dāng)代工筆花鳥瓷畫創(chuàng)新發(fā)展和豐富表現(xiàn)語言的重要力量。

第三，在工業(yè)文明迅猛發(fā)展的今天，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫創(chuàng)作者大多居住于人口密集的城市，親密接觸大自然的機(jī)會(huì)減少，而所處的自然環(huán)境也面臨嚴(yán)重的工業(yè)污染威脅，許多動(dòng)植物面臨生存危機(jī)，因而，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫創(chuàng)作者所描繪的雖然仍是自然界景物，但與古人觀察自然的心境大不一樣，充滿了對(duì)自然生態(tài)環(huán)境保護(hù)的人文思想和返樸歸真的懷舊情緒，甚至是在臆想中創(chuàng)作而表達(dá)出對(duì)大自然的向往之情。

最后，傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫在長(zhǎng)期的發(fā)展中已經(jīng)形成了一種程式化的套路，往往使作品中所描繪的大自然生靈并非是自我情感的融入與表達(dá)，而當(dāng)代工筆花鳥瓷畫創(chuàng)作者則大多將自身情感傾注于作品當(dāng)中，使一草一木、一鳥一獸，都成為創(chuàng)作者個(gè)人情感的象征性體現(xiàn)，并進(jìn)而表達(dá)出創(chuàng)作者的審美追求與旨趣，從而使作品更富有一種跳動(dòng)的生命力，情景交融、天人合一。

三、當(dāng)代語境下工筆花鳥瓷畫表現(xiàn)語言的變革

由于工筆花鳥瓷畫在審美理念上的當(dāng)代語境發(fā)生了上文所言的巨大變化，很自然地在其表現(xiàn)語言中充分體現(xiàn)出來，這些表現(xiàn)語言既包括藝術(shù)語言，也包括工藝語言等諸多方面。表現(xiàn)語言深刻而顯著的變化表明當(dāng)代語境下的工筆花鳥瓷畫已經(jīng)進(jìn)入到變革創(chuàng)新的嶄新時(shí)代。

從形象描繪來看，傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫以線造型來完成對(duì)事物的客觀描繪，而隨著西方繪畫表現(xiàn)語言的引入，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫在線條表現(xiàn)上有意弱化，而以光影、透視處理以及環(huán)境背景的渲染來使花鳥形象更具備真實(shí)感，并產(chǎn)生強(qiáng)烈的縱深視覺效果。除引入西方繪畫表現(xiàn)語言以外，一部分當(dāng)代工筆花鳥瓷畫家則傾向于融入寫意性筆法，在局部形成模糊意象以突出主體形象。

從色彩運(yùn)用來看，傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫注重于隨類賦彩的原則，著重于固有色的運(yùn)用，而當(dāng)代工筆花鳥瓷畫則較多地引入了西方用色原則，即自然光的原則，根據(jù)光源、環(huán)境來用色，形成更加真實(shí)的色彩感覺。另外，不少當(dāng)代工筆花鳥瓷畫家受西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮影響，根據(jù)個(gè)性喜好，主觀性地運(yùn)用色彩，使色彩感覺成為情感表達(dá)的一種方式。

從技法表現(xiàn)來看，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了許多新的技法運(yùn)用形式，傳統(tǒng)的雙勾染色或水點(diǎn)技法得到突破，西方油畫、水彩畫、水粉畫以及中國(guó)傳統(tǒng)漆畫、水墨畫技法都被借鑒和融入到創(chuàng)作當(dāng)中，而許多工筆花鳥瓷畫家還創(chuàng)造出具有個(gè)性特色的技法，手法不斷得到創(chuàng)新。

從器型載體來看，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫不僅以傳統(tǒng)器型為載體，還開始以現(xiàn)代陶藝作品為載體進(jìn)行創(chuàng)作，工筆花鳥瓷畫的精致與陶藝材料的粗糙形成鮮明反差，別具一格。受展覽評(píng)比需求的影響，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫還有逐漸向大型化發(fā)展的趨勢(shì)，以大型瓷板或瓷瓶等器型為載體的工筆花鳥瓷畫具有更強(qiáng)烈的視覺效果。

從新材料運(yùn)用來看，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫更多地采用工業(yè)化生產(chǎn)的化工顏料來進(jìn)行創(chuàng)作，新彩顏料的運(yùn)用已經(jīng)非常普遍，粉彩等傳統(tǒng)顏料配方也發(fā)生了變化，因而，當(dāng)代工筆花鳥瓷畫在材料肌理質(zhì)感方面與傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫已經(jīng)形成較大差異，具有更加明快鮮艷的特點(diǎn)。不少當(dāng)代工筆花鳥瓷畫家還采用一些現(xiàn)代油性、水性材料作為顏料的添加劑，以形成特殊的肌理效果。

四、結(jié) 語

當(dāng)今社會(huì)風(fēng)云變幻，工筆花鳥瓷畫已經(jīng)置身于全新的當(dāng)代語境當(dāng)中，如不進(jìn)行適應(yīng)時(shí)代的調(diào)整與變化，勢(shì)必消失于歷史長(zhǎng)河之中，因此，隨時(shí)代而變革是工筆花鳥瓷畫的歷史發(fā)展規(guī)律，只有順應(yīng)當(dāng)代語境，才能尋求到工筆花鳥瓷畫新的發(fā)展道路，盡管在當(dāng)代語境下，工筆花鳥瓷畫已經(jīng)通過變革創(chuàng)新而取得了突出成就，進(jìn)入到繁榮發(fā)展的新階段，但發(fā)展之路任重而道遠(yuǎn)，還需要堅(jiān)持不懈地努力才能使之繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。

The aesthetic concept and language context of flower and bird porcelain painting

工筆花鳥瓷畫由萌生、興盛、衰敗至復(fù)興，在歷史上走過漫長(zhǎng)而獨(dú)特的發(fā)展道路，如今，其已經(jīng)處在全新的當(dāng)代語境下。受到當(dāng)代語境的影響，工筆花鳥瓷畫在審美理念上已經(jīng)發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變，并在表現(xiàn)語言上進(jìn)行了全面變革。