吳晨人
江蘇宜興 宜興 214221
紫砂藝術從發展至今有八百多年的歷史,相比其他藝術起步較晚,而紫砂的工藝美術表達方式較其他工藝美術來得獨特,它融工藝、繪畫、書法、篆刻、雕塑等藝術于一體,是一門較為全面的藝術。紫砂壺是茶的知己,茶人的知音。當你用一顆心試著解讀它,一把壺也就有了生命。紫砂承載了多少茶人的情懷,一把紫砂壺的歷史,就是一部茶人把玩的寄情史。
古老的紫砂陶藝,在歷史的長河中演變了各種美妙的裝飾技藝,或清秀飄逸,或古樸敦厚,或輕快明朗,或粗獷簡雅。紫砂茶具的美學價值,不盡在千姿百態的造型和肌理色澤本身所具有的裝飾性上,更在于它的精神內涵,在于一種透徹表里的濃郁的文化氣息。仿古壺是對傳統壺最好的繼承和發揮,它將傳統壺的“圓”運用得淋漓盡致,對傳統紫砂壺實用性第一的理念作了很好的詮釋,所謂“仿古”,應是如此吧。傳統器型的壺里,人們最賞識的除了石瓢就是仿古了.假如說石瓢壺代表文人氣,是文人面壁三年又或久居官衙后,對天然對糊口的渴想.那么仿古應該是對功名和事業的追求.一鼓做氣,擊鼓而歌象征的都是奮發精神!
紫砂壺是有文化內涵的高雅藝術,它要求必須善于從自然界中選擇有意義的動植物對象,選擇其美好的本質部分,或形象美好,或寓意積極向上,或色澤暢心悅目,或能象征真善美。紫砂壺的載體是中國茶文化,若紫砂壺失去了品茗沏茶的功能,其藝術價值的雙重內涵便會失去其一,無法牢牢屹立在中華文化的藝術殿堂上。
此《仿古壺》壺體小巧、精致,大概一掌就可以托住,手感輕巧,抓握方便。壺身扁圓,飽滿充實,氣度不凡,亦有圓圓滿滿之寓意。壺口較大,蓋面平圓,口沿和蓋沿銜接自然、平穩,并形成兩個線圈,對簡潔的壺型起到了裝飾作用,增強了形式美。一粒壺鈕安靜地落在壺蓋正中間,顯得乖巧可愛,形狀與壺身相似,也呈扁圓形,似一對母子,一上一下,一大一小,相映成趣。壺把纖細,彎曲自然,弧度平滑,形成耳圈,正適合一指穿過,把持舒適。與壺把對應的是壺身另一側的一彎小嘴,微微翹出而顯勁道,出水順暢而有力。
藝術是文明的產物,亦是文明的載體,用悠久的紫砂藝術呈現“鼎盛時代”,可謂完美呼應,筆者抓住了兩者特點,將個人創意作為制高點融入其中,以映射鼎盛文明的痕跡。好壺的魅力通常在于其升華的思想內涵,此壺便是如此,它早已烙印在人們心靈最深處。宜興紫砂壺的形制,歷經千年發展,形態萬狀、變化豐富,是歷代藝人師法造化所得,是汲取姐妹藝術的特點,經長期的艱苦的辛勞而創造。藝術講究的是感覺,一把紫砂壺造型的優劣,全憑個人感覺,作壺的講“等樣”、“等勢”,就是造型學講的“均衡”。講高深的理論,很可能越講越不清,俗話說“只可意會,不可言傳”。藝術上的感覺,全靠心聲的共鳴,心靈的理解,“心有靈犀一點通”。
凡是工藝品,都必須通過某種技術,對原料進行加工處理形成一整套制作工藝。紫砂陶工藝品,它有特定的工藝技術,是通過泥料篩選加工、造型制作、干燥燒成才形成的一件完整作品。可見,技術是基礎,是保證,但是單純的技術是不能成為工藝品的,它只有實用價值。工藝品主要在于它有藝術欣賞價值,缺乏藝術的技術美和制作美,只能使產品加工成精確、細致、光潔、平整的機械化成品,沒有藝術活力。
[1] 李英豪《紫砂茶壺》香港博益出版集團有限公司1991年版