《仿古壺》的藝術風格賞析

吳晨人

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂藝術從發展至今有八百多年的歷史，相比其他藝術起步較晚，而紫砂的工藝美術表達方式較其他工藝美術來得獨特，它融工藝、繪畫、書法、篆刻、雕塑等藝術于一體，是一門較為全面的藝術。紫砂壺是茶的知己，茶人的知音。當你用一顆心試著解讀它，一把壺也就有了生命。紫砂承載了多少茶人的情懷，一把紫砂壺的歷史，就是一部茶人把玩的寄情史。

古老的紫砂陶藝，在歷史的長河中演變了各種美妙的裝飾技藝，或清秀飄逸，或古樸敦厚，或輕快明朗，或粗獷簡雅。紫砂茶具的美學價值，不盡在千姿百態的造型和肌理色澤本身所具有的裝飾性上，更在于它的精神內涵，在于一種透徹表里的濃郁的文化氣息。仿古壺是對傳統壺最好的繼承和發揮，它將傳統壺的“圓”運用得淋漓盡致，對傳統紫砂壺實用性第一的理念作了很好的詮釋，所謂“仿古”，應是如此吧。傳統器型的壺里，人們最賞識的除了石瓢就是仿古了.假如說石瓢壺代表文人氣，是文人面壁三年又或久居官衙后，對天然對糊口的渴想.那么仿古應該是對功名和事業的追求.一鼓做氣，擊鼓而歌象征的都是奮發精神!

紫砂壺是有文化內涵的高雅藝術，它要求必須善于從自然界中選擇有意義的動植物對象，選擇其美好的本質部分，或形象美好，或寓意積極向上，或色澤暢心悅目，或能象征真善美。紫砂壺的載體是中國茶文化，若紫砂壺失去了品茗沏茶的功能，其藝術價值的雙重內涵便會失去其一，無法牢牢屹立在中華文化的藝術殿堂上。

此《仿古壺》壺體小巧、精致，大概一掌就可以托住，手感輕巧，抓握方便。壺身扁圓，飽滿充實，氣度不凡，亦有圓圓滿滿之寓意。壺口較大，蓋面平圓，口沿和蓋沿銜接自然、平穩，并形成兩個線圈，對簡潔的壺型起到了裝飾作用，增強了形式美。一粒壺鈕安靜地落在壺蓋正中間，顯得乖巧可愛，形狀與壺身相似，也呈扁圓形，似一對母子，一上一下，一大一小，相映成趣。壺把纖細，彎曲自然，弧度平滑，形成耳圈，正適合一指穿過，把持舒適。與壺把對應的是壺身另一側的一彎小嘴，微微翹出而顯勁道，出水順暢而有力。

藝術是文明的產物，亦是文明的載體，用悠久的紫砂藝術呈現“鼎盛時代”，可謂完美呼應，筆者抓住了兩者特點，將個人創意作為制高點融入其中，以映射鼎盛文明的痕跡。好壺的魅力通常在于其升華的思想內涵，此壺便是如此，它早已烙印在人們心靈最深處。宜興紫砂壺的形制，歷經千年發展，形態萬狀、變化豐富，是歷代藝人師法造化所得，是汲取姐妹藝術的特點，經長期的艱苦的辛勞而創造。藝術講究的是感覺，一把紫砂壺造型的優劣，全憑個人感覺，作壺的講“等樣”、“等勢”，就是造型學講的“均衡”。講高深的理論，很可能越講越不清，俗話說“只可意會，不可言傳”。藝術上的感覺，全靠心聲的共鳴，心靈的理解，“心有靈犀一點通”。

凡是工藝品，都必須通過某種技術，對原料進行加工處理形成一整套制作工藝。紫砂陶工藝品，它有特定的工藝技術，是通過泥料篩選加工、造型制作、干燥燒成才形成的一件完整作品。可見，技術是基礎，是保證，但是單純的技術是不能成為工藝品的，它只有實用價值。工藝品主要在于它有藝術欣賞價值，缺乏藝術的技術美和制作美，只能使產品加工成精確、細致、光潔、平整的機械化成品，沒有藝術活力。

[1] 李英豪《紫砂茶壺》香港博益出版集團有限公司1991年版