紅與黑的變奏

陳麗萍

當亮如鏡的黑陶，遇見絢爛的紅漆，會演繹一出怎樣的變奏曲？殷俊廷把握得很是恰當。

2012年年底，第六屆中國工藝美術大師名單公布，館陶人殷俊廷赫然在列，這是館陶縣的第一位“國大師”，也是中國黑陶行業獲此殊榮的第一人。他的獲獎，使得黑陶這個古老的工藝品種開始受到大眾關注。然而，全國做黑陶的人不少，他不是第一個做黑陶的，企業也不是做得最大的，為何會是他？

帶著疑問，我們來到中國黑陶四大生產中心河北館陶。盡管才五月，館陶已經熱如盛夏，走在街上，汗如雨下。館陶漆陶工藝廠位于縣政府街西段工業區，我們到達的時候，殷俊廷正在為一個雙龍戲珠天地方圓瓶捏祥云，他扶了扶因為低頭過久而下滑的眼鏡，“稍等，我把手上這點活兒弄完。”趁這個時間，打量一下大師：藍色POLO衫有點發白，頗高的發跡線頭發有些油光，手上沾滿了泥，指甲卻修剪得很干凈……

漆藝家辦陶廠

在館陶，做黑陶的人不少，將其發揚光大的人是殷俊廷，這與他的經歷分不開。

“我是普通農家孩子出身。”殷俊廷說，“不知道為什么就喜歡上了畫畫。”幼時家貧，又趕上“三年自然災害”，可都沒埋沒他對畫畫的喜愛。他沒錢買畫筆買紙，就用樹枝、白灰塊在地上、墻上畫。

轉機來自16歲那年，他遇見了被錯劃成“右派”的汪易揚教授，看他底子不錯就收歸門下。從此，他如魚得水，不但在書畫上得到汪教授的言傳身教，更是學會了制作陶藝的技術，尤其是黑陶燒制的初步原理。

“后來，教授‘平反調回北京，臨走前對我說：‘俊廷啊，要干大事啊。”

什么是大事，那時候的他還不懂。為了更進一步，1985年他決定自費到中央工藝美術學院研修。當時，親戚朋友都來勸，別折騰了，憑你的智慧做個生意不出兩年保準過得比誰都好。“掙錢的機會以后有的是，可學習的機會稍縱即逝。”這種義無反顧，打動了親朋，也深深打動了著名漆畫家喬十光教授。喬教授帶他進自己書房看所有藏書，一起出差寫生。還引薦泥人張第四代傳人張昌、陶藝家楊永善與他認識。畢業后，他在喬十光工作室呆了幾年，創作的漆畫作品獲獎無數。

為何突然改行做黑陶呢？是巧合？是緣分？殷俊廷自己也說不清楚。

1989年，剛回家的他困惑著，以后的路該怎么走？繼續做漆畫？館陶并沒有做漆的歷史，做出名堂談何容易。此前一年，汪易揚和館陶的一位企業家在當地辦起了黑陶廠。他想起老師那句“要干大事”，反正我也會陶藝，不妨試試看。他把這個想法告訴恩師汪易揚，“汪教授很高興，對我說，館陶地處黃河故道，有其他地方無法比擬的紅土資源。這個想法極好，我全力支持你，大膽干。”

原本還惴惴的殷俊廷，立刻投入籌建黑陶廠。然而，一個漆藝家，要辦工廠，談何容易。一沒場地，二沒資金，三沒人才，所有原料還要精挑細選，一個個攔路虎擋住了去路。

他找親朋借了兩萬元，租了縣黨校的一排舊教室，又找來十幾個刻花工、拉坯工，手把手地教……“一步一步來，總會好的。”看著一堆堆黃泥，變成各式各樣的半成品，他心里說不出的高興。

然而，真正的困難才剛剛開始。

黑陶無釉無彩，神秘的黑色似一個魔鏡。說起來制作工藝并不難：即利用熏煙滲碳原理，將煙中的碳粒滲入坯體，從而使陶器制品呈黑色。然而什么時候熏、用什么熏？碳是怎么‘滲進去？這些技藝都是保密的。

好不容易入窯了，燒制完成，打開一看，只有一堆七零八落的土瓦片。眾人都散去，他蹲下來看，拾起瓦片研究。“再燒。”咬牙吐出兩個字。一窯、兩窯、三窯……窯窯都失敗，窯窯都再來。

“窯離家不到一公里路，整整兩個月沒有回家，我愛人得了哮喘，差點沒熬過去。”回想起那段歲月，殷俊廷有點唏噓。然而，70%的燒壞率，讓人絕望。“黑陶燒不黑，或者黑度不夠，也就等于燒廢。”

他帶著燒窯工人反復試驗，熬紅了眼，累得走路都打飄。終于找到原因——溫度太高。“1100攝氏度的溫度，盛陶器的架子都燒壞了。”幾經摸索，他知道了黑陶的燒成溫度是850℃～900℃。“而這不是熏陶的溫度，熏是低溫，這個溫度是‘滲碳工藝所需。”

當第11窯打開，一件件黑如漆、亮如鏡、叩之有聲的黑陶“閃亮登場”，整個工廠都沸騰了。他卻悄悄回到宿舍，蒙著被子輕輕哭了一場。

備受爭議的“彩衣”

不甘人后的殷俊廷又在造型、設計、刀法上不斷下功夫，短短兩三年功夫，他的產品就脫穎而出，不但光澤好，且造型新穎、設計時尚、雕刻精細，藝術品位更是不同以往。殷俊廷卻又不安分起來，能不能在黑陶上用大漆做漆陶？

拿不定主意的他，奔赴北京，向老師喬十光匯報了想法。嚴謹的喬教授盯著他好半天，才點了點頭。回來后，他就投入到緊張的試驗中，罩漆、堆漆、遍涂、彩繪、打磨……一道道工藝地做；罩金、鑲嵌、螺鈿、描金堆漆、印花……一個個技法地試。對大漆過敏的他，那時候胳膊老是腫的。

研發出來的漆陶高雅華貴、渾厚神奇，且不怕水、不怕火、不褪色、不變色、耐腐蝕、保持年代長久。可以說，這是一次巨大的成功，不僅成功給黑陶穿了一件“彩衣”，且填補了國內外斷代產品的空白，大大改寫了黑陶的歷史。漆陶也成為殷俊廷藝術道路上的一個里程碑，一舉奠定殷俊廷在黑陶界的地位。

這既有黑陶的古樸典雅，又有漆器的富麗堂皇的漆陶，一投放市場，立刻供不應求。然而，爭議也伴隨而來，很多人不理解，甚至一些專家也反對。總結起來的意見是：黑陶就是黑陶，黑變彩了，就失去意義了。

“主調是黑，就是黑陶，我只是做了藝術處理。”這一點，殷俊廷十分堅持己見，毫不退讓。“黑陶的特色自然是黑，但黑色本是多種顏色的混合體，它本就是五顏六色的，這是黑陶的語言。”

他給我們說了一件往事：1987年汪易揚提出在館陶復興制陶業，沒一個人看好，有人拿著一件鏤空筆筒嘲弄，這個既不能裝鹽，也不能裝醋，5角錢你要不要？后來這個筆筒買到500元，仍供不應求。

“世人對于新事物，總不是那么容易接受的。”殷俊廷之所以充滿底氣，源自兩位恩師的全力支持。汪易揚看來，黑陶就是黑陶，無可爭議。但漆陶，作為黑陶的發展，也是合情合理的，并值得提倡。喬十光贊許殷俊廷將生平所學（繪畫、漆藝、陶藝）充分結合，不曾浪費。

爭議擋不住他對藝術的追求，這份執著也給他帶來無數榮譽。2004年，彩陶作品獲第7屆北京國際藝術博覽會金獎。2010年“天工藝苑·百花杯”中國工藝美術精品獎金獎。2011年“天工藝苑·百花杯”中國工藝美術精品獎金獎。自然，還有2012年年底公布的第六屆中國工藝美術大師評選，他成為中國黑陶界第一位也是唯一一位中國工藝美術大師。

如今，做彩陶、漆陶已經成為館陶所有黑陶廠的共識，穿“彩衣”的黑陶也成為館陶黑陶的一張名片。可以說，館陶之所以能成為“中國黑陶之鄉”，也源于此。

說起當年把漆藝和黑陶結合的理由，殷俊廷想了想，“其實我想得很簡單，黑陶有四千多年歷史，漆藝有七千多年歷史，兩個結合起來，對黑陶應該是錦上添花的。”

“做殷氏黑陶品牌”

不同于一味鉆研技藝的大師，殷俊廷在經營上也有一手。

最初的工廠地方偏僻，很難讓人來購買。雖然他堅信產品才是企業的生命，然而酒香也怕巷子深，他便盯上館陶賓館后的一個閑置庭院，在那里辟了一個店銷售黑陶。“館陶賓館當年是外地客商的落腳地。”后來干脆把廠也搬了過去。

近水樓臺好得月。過硬的品質，讓陶漆工藝廠很快步入正軌。殷俊廷并不滿意，他覺得黑陶應該有更廣闊的舞臺。“不要緊盯中國市場，外國市場才廣闊。”他說，“那就得有自己的品牌。”

為實現這個目標，他不斷創新品種和工藝，使工藝廠的黑陶系列品種達400多種，且產品均古樸大方，又莊重典雅。藝術形式上，鏤空、刻線、挑點、浮雕、雕塑……吸納青銅器、陶瓷等中國傳統紋飾、造型。

改革的成效是顯著的，漆陶工藝廠的兩個注冊商標“十易”和“殷氏陶藝”打響名頭，也成功打開了館陶黑陶的國外市場。2001年，生產規模無法滿足市場需求，殷俊廷將廠搬到工業區。如今，陶漆工藝廠有3層仿古大樓，50多個車間冬有暖氣，夏有空調，吸引著不少年輕人前來就業。全廠職工近300人，是中國藝術研究院創作中心黑陶、彩陶研究基地，也是省級龍頭企業。

最令殷俊廷自豪的，還是“十易”和“殷氏陶藝”兩個品牌。“十易”專攻中低端市場，“殷氏陶藝”專攻中高端市場，分工明確。

“做殷氏黑陶品牌，是吸取了景德鎮的教訓。”他無不感嘆，“從前景德鎮陶瓷市場何其混亂，瓷器滿天飛，價格無比混亂。但現在，買景德鎮的陶瓷，不再看‘景德鎮的款，而是看某某大師的款。先是集體沾地理名氣，現在沾個人的。館陶黑陶，也是一樣。”