淺談二胡的演奏技巧——換把

王 菁

（山東省煙臺藝術學校，山東 煙臺 264006 ）

二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史，是中國民族音樂中最為重要的樂器之一。二胡的音色接近人聲，情感表現力極為豐富，廣為大眾所接受，隨著時代不斷進步，二胡也逐漸由原來的伴奏樂器發展為獨奏樂器，并走進了音樂廳，走進了大專院校，更成為了一門專業的音樂學科，而二胡的演奏技巧也隨著演奏狀態的不斷提升得到了進一步的規范和發展。

換把，正是為了適應樂曲中較為寬廣的音域而產生的一種演奏技巧，是演奏者根據音樂的表現需要，用左手虎口在琴桿上的各個不同位置上下移動變換的一種演奏方法。換把的好壞，直接影響所演奏樂曲的整體效果，因此，掌握正確的換把技巧是十分重要的。

首先，我們來對把位進行一下了解。

二胡的把位有傳統把位和非傳統把位兩種。

將二胡的有效音域分為上、中、下把、次下把和最下把五個把位，均以一指按“1”和“5”為把位的起點，這就是傳統把位。這種把位由于其一、二指以及二、三指之間總是構成一個大二度音程，這就大大便于控制音準。傳統把位由于長期在民間廣泛流傳而形成了自己獨特的風格，特別在演奏古典韻味樂曲時，幾乎每句都離不開傳統把位。

由于二胡傳統把位的這種特點，從而產生了“切把法”。最典型的就是“6-3”弦的上把位，用一指切“1-5”兩個音。此外，外“3-7”弦、“2-6”弦，以及一切空弦為變化音的弦法中（如“b7-4”弦等），切把法也得到了廣泛的運用，它大大簡化了二胡把位的復雜性，使得一些降調式的演奏變得非常容易。

中間隔一個傳統把位的換把稱為跳把。它的換把音程都在六度以上，因為換把的幅度大，尤其是在快速跳把時，其準確性不易掌握，因此也屬于二胡演奏中的高難度技巧。跳把時，大臂的把位概念起著決定性的控制作用。當由低把位向高把位跳把，而且在速度不快的情況下，大臂可先行到位，手指略帶滑音，既保證了音位的準確，又可使旋律連貫、通暢。當從高把位向低把位跳把時，如果目標把位是上把位，虎口就一定要碰到千斤，使把位“歸零”，這樣不但能提高跳把的準確性，還能消除換把過程中的誤差，這一點在其他形式的換把中也是非常重要的。如果目標把位不是上把位，那么手腕就要與大臂同時上提，以大臂的把位概念來控制左手的運動幅度。

傳統把位雖然重要，但還需要同時掌握非傳統把位。非傳統把位吸收了小提琴的分把原則，以每移動一個二度為一個把位，共有14個把位，其一指與四指之間總是保持一個純四度音程的距離。熟練非傳統把位對于演奏快速進行的樂曲是非常有利的。

傳統把位和非傳統把位可以獨立運用，也可以交替使用，這是由樂曲的音樂風格和旋律走向來決定的，指法也要根據樂曲的需要給予科學的安排。

換把的最大特點就是左手虎口在琴桿上的位置變化。由于是左手位置的改變，因此，換把時首先應該注意左手虎口一定要自然放松，不能使勁夾緊琴桿，不然不利于左手甚至整個手臂的運動。左手要保持在半握拳的狀態，在大臂的帶動下，沿著琴桿上下移動，左手的手腕要有一個先行動作，即手腕以及整個大臂都要有向下的先驅力量，提前向下一把位移動。這個動作要注意自然協調，不要讓手腕過分向上或向下彎曲，整個過程要非常輕巧，自然，協調一致。換把前必須明確換把后到位音的把位所在，以及與前一個音的指距關系，這是保證換把準確和音準到位的先決條件。

換把根據性質以及演奏方法的不同，分為移指換把和滑指換把。

移指換把屬于技術性的換把，它是利用快速、果斷的動作，從一個把位換到另一個把位的方法。換把時，手指不能離開琴弦，要盡可能地減少換把的痕跡，因此，移指換把的動作要敏捷和準確，更要注意必須與右手的運弓緊密地結合。在連弓時利用運弓的少許停頓來達到不出雜音的目的，這是不合適的，這只是移指換把初學時的輔助方法。

技巧性換把除了移指換把外，還有利用空弦和泛音為“掩護”，手指離開琴弦的換把方法，這種換把簡化了二胡把位的復雜性，使得一些升降調式樂曲的演奏變得非常容易。

滑指換把，是換把與滑音相結合的表情性的換把手法。換把時，手指在交換的過程中做不同程度的放松，在弦上劃過時結合運弓產生滑音的換把方式。不過，換把時滑音不能過快或過慢，要與運弓力度相配合，也取決于樂曲的內容和需要，以及演奏者的特點。

換把根據指法的不同，分為同指換把和異指換把；根據速度的不同，分為慢速換把和快速換把。

同指換把，是由一個手指通過按弦移動來進行的換把，即同指異音。這種換把一般都采用滑指的方式，但滑指不一定帶有滑音，需要根據樂曲的需要來決定。

異指換把，是以不同手指來進行的換把，即同音異指或異指異音。在進行這種換把時，后音的手指尚未按到指定位置時，前音的手指不能過早地抬離琴弦，否則容易帶出一個空弦音。異指換把也可帶有滑音，也需要根據樂曲的需要來決定。

換把是否帶有滑音，除了樂曲的需要，還與換把的速度有關，這就是快速和慢速換把。 慢速換把和快速換把都是樂曲演奏中非常常見的技巧。

它們的共同點，都是由大臂發出“指令”，出現一個向下或向上的先行力量，由手腕帶動手指，做出向下或向上的動作。在換把的過程中，由大臂掌握換把的距離，并形成一定的距離感，再結合耳音來校準和判斷音的正確位置。

而它們的不同點在于換把的速度。慢速換把時，手腕的先行動作明顯，一般都會出現滑音，多用于中等速度的抒情段落中；而快速換把由于換把速度快，雖然與慢速換把的先行點一致，但由于速度快，手腕的動作很小，基本上是大臂、手腕、手指的整體運動，滑音效果很少，多用于快弓樂段中，所以快板的段落總是感覺非常干凈、清晰，富有顆粒性。

在換把時，右手運弓的配合也是十分重要的。無論什么樣的換把，動作都必須在換弓的一瞬間完成，所以，換把和換弓之間一定要掌握好節奏，這樣會更有利于換把的整體效果。

隨著換把技巧的不斷發展和進步，在技巧的運用上要注意以下幾點：

（一）換把練習需要循序漸進，先易后難，通過初級階段的練習，將理論性要點進行實踐，逐漸發展到快速換把，把練習曲練習過程中的理念變為樂曲中的應用技巧。

（二）換把前必須明確換把后到位音的把位所在，以及與前一個音的指距關系，這是保證換把準確性和音準到位的先決條件。在快速換把中要強調慢練，凡是換把失敗或者不到位、音不準的，首先從換把理念上找問題，并退回原起步段落重新練習，由慢到快，直至到位。

（三）換把中運行手指和弦的關系是擦弦而過的，不能捏弦，除了樂曲中風格性技法中上滑音和下滑音的使用外，手指應該保持擦弦而過的狀態。

（四）向下或向上換把后，大臂要自然放松地放在已換把位的位置上，不能保留在原來的把位，不然會加重大臂的負擔，音位不容易準確。

（五）換把后，由于手腕先行于手指，所以，換到指定把位手指站穩音位后，手腕要有一個回原位的動作，即回到半握拳的姿勢，這樣保持手形有利于新把位音位的音準。

（六）換把時手指不需要離開琴弦，沒有滑音并不代表手指要抬起來，而是要與運弓配合。

（七）把位由上到下，指距會越來越小，所以要注意換把到高音把位時的指距變化。

隨著二胡演奏的不斷發展，樂曲的演奏技巧越來越豐富，但無論怎樣發展，換把的準確性都需要演奏者通過大量的摸索和練習才能獲得。

[1]趙寒陽.二胡技法與名曲演奏提示[M].北京：華樂出版社,1999.

[2]劉長福.二胡系統進階練習曲集[M].上海：上海音樂出版社，2005.