中國漆藝的現代語言探索

倪紅英 （江蘇省揚州商務高等職業學校 225000）

中國漆藝的現代語言探索

倪紅英 （江蘇省揚州商務高等職業學校 225000）

中國的漆藝歷史悠久，漆文化的體系較為完整，成就非常的高，是世界漆藝的發源地，對世界漆器藝術有著深遠的影響。傳統的漆器在漆藝的圖案繪畫上追求意境美、形式美。中國的漆藝有著氣韻生動的線條、精彩絕艷的顏色，被稱為宇宙生命的象征以及上古東方的現代派繪畫。中國漆藝品類繁多，并具有防水、防腐、防蛀的實用性，具有非常高的收藏價值。

中國漆藝；現代語言；探索

中國的漆文化歷史悠久，體系完整，成就非常的高。中國的漆藝歷史可追溯到7000年以前的河姆渡文化時期。1978年在浙江河姆渡文化遺址中，出土了一只“河姆渡朱漆木碗”，是一只表面涂著朱紅色漆的木胎碗，這也是我國漆器的最早存世實物。戰國時期的韓非子在他的《十過篇》中提到了漆器：“虞舜作食器，流漆墨其上，禹作祭器，黑漆其外而朱畫其內?！闭f明了舜禹時代的漆器內黑外朱，并且主要用于祭祀?！对娊洝酚小懊裰鏊?，自土自漆”，其中的“漆水”是因岸邊多為漆樹而得名。中國的漆藝隨著歷史的發展而變化，每個朝代都有其不同的特點，中國現代的漆藝繼承了傳統的漆藝，并結合現代的工藝好素材，創作出符合現代生活的作品。

一、中國現代漆藝分析

1.歐洲漆藝對中國現代漆藝的影響

東方漆器于15世紀末傳入歐洲。17世紀60年代，歐洲的漆藝興起，對漆器感興趣的歐洲人越來越多，由于供不應求，單純的進口已經沒有辦法滿足需求，所以歐洲工藝師和工匠開始開放性的研究來自東方的漆器，并進行模仿。在研究中國漆藝的技巧和中國風的基礎上，結合歐洲民族的特點，將兩者融合在一起，并且進行發揚，嘗試不同的胎料進行漆器的制作，進行創新。逐漸創作出歐洲漆藝風格。我國的雷圭元先生曾留學于法國，把中國的髹漆藝術發揚光大，他的《工藝美術技法講話》中總結了他對漆器工藝技法的研究，推動了中國漆藝的發展。

2.越南磨漆畫對中國現代漆藝產生的影響

據史料記載，越南與中國的交往始于15世紀，后黎時期（1443-1460年），越南曾經派一個名叫譚相功到中國，除了考察，還學習了中國的漆藝。他回到越南后，帶回了漆藝。譚相功被越南命中尊稱為“漆祖”，受到越南人的世代奉祀。越南漆藝的突出成就是越南的磨漆畫。越南的磨漆畫起源與20世紀20年代，將漆藝運用與平面的繪畫當中，創作出有名的磨漆畫。最初的磨漆畫的材料是漆，畫的表面經過磨平和推光，獨具特色。隨著磨漆畫的發展，在其表現的技法上得到了很大的發展，不同的創作材料和創作元素加入其中，并且融合了越南獨有的民族特色，對中國漆畫的發展起到了重要的推動作用。

二、中國傳統漆藝的主要特點

中國傳統漆藝主要是通過人們長時間累積審美觀念獲得的結晶，在傳統漆藝實際發展中，有著非常重要的意義。其屬于藝術家客觀原因以及主觀原因相互對應獲得的結局。中國傳統漆藝體現在裝飾風格上具有氣韻生動、優美含蓄的特征；體現在色彩表現上，以紅黑基調為主，具有典雅溫柔、莊重古樸的神秘感。中國漆藝所表現的神秘、典雅、敦厚等藝術風格特征，能夠全面反應我國傳統思想旗幟，在傳統 “禮、書、詩”古代哲學思想熏陶的背景下，與地氣、天時合二為一，全面體現我國傳統漆藝的藝術成就。

三、中國漆藝的現代材料語言探索

現代漆藝主要表現在平面裝飾的運用和實用器皿的設計方面，漆畫是其中比較重要的一個品種。20世紀30年代是啟蒙，80年代初步普及和發展，中國的漆畫藝術成為一種獨立的畫種。經過發展，如今的中國漆畫取得了不錯的成績，但是其材料語言，一直飽受爭議。例如繪畫性與材料性問題、漆畫與漆器問題、大漆與化學漆問題等。

漆畫是從傳統的漆藝中發展而成的，漆畫的材質豐富，如果運用不得當則會適得其反。關于材質的爭論從上個世紀末一致持續到現在，一些人認為大漆是正統，使用大漆的作品才能繼承中國傳統漆藝美。隨著科技的發展，新的材料、觀念的不斷介入，存在爭議是正常的?，F代漆畫更加注重素材和意境，對材料語言的研究的同時，主要回歸到材料語言本體表現，“在語言變化的情境中沒有對錯，只有適合與不適合。在漆畫創作中只有新思與相應語言的涌出，再沒有其他問題存在，困擾最深的問題，往往是破繭開局的藥引?！?/p>

現代許多藝術家提倡用材料進行思考，從材料意識和材料的角度去進行藝術的思考可創作，然而漆藝術的創作并不是單純的將材料進行堆砌，而是從漆的特性出發，對材料進行深度的挖掘，賦予材料以生命力和感染力，通過改變其外形而賦予其新的內涵。合肥多藝術家通過研究傳統的文化，把材料和形式合二為一需找東方精神的內涵，從而把材料與當代的精神融合在一起，賦予材料新的生命和視覺效果。

四、中國漆藝的現代本體語言探索

漆畫是現代中國漆藝的主要表達方式。漆畫的現代本文語言的主要媒材是漆，是一種有關視覺審美的語言。漆畫的最主要材料就是漆，漆畫主要通過漆的運用而表現出不同的風格。喬十光先生在他發表的論文《戴著腳鐐跳舞》中指出：“中國漆畫，均應以天然漆為主導。因為各種藝術品門類是以材料區分的。不同的材料所構成不同品種的物質基礎，若是否定了各自獨特的材料，就是動搖了它們存在的基礎，如果沒有天然漆的主導地位，漆藝這門學科便存在著危機，漆的藝術，也要戴著腳鐐跳舞，一方面要屈從于漆的腳鐐，一方面要征服漆的腳鐐。從材料的不斷納新，可知漆藝的歷史是不斷屈服又征服的歷史?！?/p>

漆是現代漆藝當中的重要本體語言。在現代化漆藝的創作工作中，因為漆液有著不同的淺度和濃度、厚度與薄度，并且有著不同的漆液透明度，會在一定程度上增強畫面的空間感，其色彩方面獲得韻味無窮的作用。因此，我國漆藝創作工作中天然大漆占據非常重要的位置。隨著我國逐漸發展出合成漆等材料，大多數漆藝創作者對新材料不斷擴產，對使用大漆有一定的忽視，從根本上影響大漆的主導位置。大部分漆藝創作者對于傳統漆藝材料的約束，開始逐漸通過合成漆作畫。漆藝的本體語言不同，所表達出來的審美語言就有所不同?，F代漆藝的審美性很大程度上通過本體表達出來，無論是創作者還是觀賞者，在對漆藝作品的鑒賞中，均對其本體進行深入的考究。不同本體所呈現出來的美感的側重點有所不同。

五、中國漆藝的現代形式語言探索

中國的漆藝發展到如今，對其重視從傳統的實用性向藝術性和創造性過渡。甚至將其實用性完全放棄，出現了純藝術的漆畫和雕塑。漆畫在創作當中，融入了現代的審美觀念，將漆藝運用到繪畫當中，成為一個獨特的繪畫種類。信息技術的發展，人們的審美也隨之發展，現代的中國漆藝具有明顯的時代特征，其交叉性、混合型、包容性都顯示其獨特的魅力。

六、結語

中國的漆藝隨著歷史的發展而變化，每個朝代都有其不同的特點：楚漢的彩繪、六朝的夾、唐代的金銀平脫、元明的雕漆、鑲嵌……中國現代的漆藝繼承了傳統的漆藝，并結合現代的工藝好素材，創作出符合現代生活的作品。

[1]陳勤群. 當代漆藝語境中的張承志[J]. 南京藝術學院學報(美術與設計版),2011,03:179-181.

[2]林立. 中國現代漆畫藝術研究[D].廣州大學,2012.

[3]白雪勇. “綜合漆藝”材料表現研究[D].西安美術學院,2012.