倪紅英 (江蘇省揚州商務高等職業學校 225000)
中國漆藝的現代語言探索
倪紅英 (江蘇省揚州商務高等職業學校 225000)
中國的漆藝歷史悠久,漆文化的體系較為完整,成就非常的高,是世界漆藝的發源地,對世界漆器藝術有著深遠的影響。傳統的漆器在漆藝的圖案繪畫上追求意境美、形式美。中國的漆藝有著氣韻生動的線條、精彩絕艷的顏色,被稱為宇宙生命的象征以及上古東方的現代派繪畫。中國漆藝品類繁多,并具有防水、防腐、防蛀的實用性,具有非常高的收藏價值。
中國漆藝;現代語言;探索
中國的漆文化歷史悠久,體系完整,成就非常的高。中國的漆藝歷史可追溯到7000年以前的河姆渡文化時期。1978年在浙江河姆渡文化遺址中,出土了一只“河姆渡朱漆木碗”,是一只表面涂著朱紅色漆的木胎碗,這也是我國漆器的最早存世實物。戰國時期的韓非子在他的《十過篇》中提到了漆器:“虞舜作食器,流漆墨其上,禹作祭器,黑漆其外而朱畫其內?!闭f明了舜禹時代的漆器內黑外朱,并且主要用于祭祀?!对娊洝酚小懊裰鏊?,自土自漆”,其中的“漆水”是因岸邊多為漆樹而得名。中國的漆藝隨著歷史的發展而變化,每個朝代都有其不同的特點,中國現代的漆藝繼承了傳統的漆藝,并結合現代的工藝好素材,創作出符合現代生活的作品。
1.歐洲漆藝對中國現代漆藝的影響
東方漆器于15世紀末傳入歐洲。17世紀60年代,歐洲的漆藝興起,對漆器感興趣的歐洲人越來越多,由于供不應求,單純的進口已經沒有辦法滿足需求,所以歐洲工藝師和工匠開始開放性的研究來自東方的漆器,并進行模仿。在研究中國漆藝的技巧和中國風的基礎上,結合歐洲民族的特點,將兩者融合在一起,并且進行發揚,嘗試不同的胎料進行漆器的制作,進行創新。逐漸創作出歐洲漆藝風格。我國的雷圭元先生曾留學于法國,把中國的髹漆藝術發揚光大,他的《工藝美術技法講話》中總結了他對漆器工藝技法的研究,推動了中國漆藝的發展。
2.越南磨漆畫對中國現代漆藝產生的影響
據史料記載,越南與中國的交往始于15世紀,后黎時期(1443-1460年),越南曾經派一個名叫譚相功到中國,除了考察,還學習了中國的漆藝。他回到越南后,帶回了漆藝。譚相功被越南命中尊稱為“漆祖”,受到越南人的世代奉祀。越南漆藝的突出成就是越南的磨漆畫。越南的磨漆畫起源與20世紀20年代,將漆藝運用與平面的繪畫當中,創作出有名的磨漆畫。最初的磨漆畫的材料是漆,畫的表面經過磨平和推光,獨具特色。隨著磨漆畫的發展,在其表現的技法上得到了很大的發展,不同的創作材料和創作元素加入其中,并且融合了越南獨有的民族特色,對中國漆畫的發展起到了重要的推動作用。
中國傳統漆藝主要是通過人們長時間累積審美觀念獲得的結晶,在傳統漆藝實際發展中,有著非常重要的意義。其屬于藝術家客觀原因以及主觀原因相互對應獲得的結局。中國傳統漆藝體現在裝飾風格上具有氣韻生動、優美含蓄的特征;體現在色彩表現上,以紅黑基調為主,具有典雅溫柔、莊重古樸的神秘感。中國漆藝所表現的神秘、典雅、敦厚等藝術風格特征,能夠全面反應我國傳統思想旗幟,在傳統 “禮、書、詩”古代哲學思想熏陶的背景下,與地氣、天時合二為一,全面體現我國傳統漆藝的藝術成就。
現代漆藝主要表現在平面裝飾的運用和實用器皿的設計方面,漆畫是其中比較重要的一個品種。20世紀30年代是啟蒙,80年代初步普及和發展,中國的漆畫藝術成為一種獨立的畫種。經過發展,如今的中國漆畫取得了不錯的成績,但是其材料語言,一直飽受爭議。例如繪畫性與材料性問題、漆畫與漆器問題、大漆與化學漆問題等。
漆畫是從傳統的漆藝中發展而成的,漆畫的材質豐富,如果運用不得當則會適得其反。關于材質的爭論從上個世紀末一致持續到現在,一些人認為大漆是正統,使用大漆的作品才能繼承中國傳統漆藝美。隨著科技的發展,新的材料、觀念的不斷介入,存在爭議是正常的?,F代漆畫更加注重素材和意境,對材料語言的研究的同時,主要回歸到材料語言本體表現,“在語言變化的情境中沒有對錯,只有適合與不適合。在漆畫創作中只有新思與相應語言的涌出,再沒有其他問題存在,困擾最深的問題,往往是破繭開局的藥引?!?/p>
現代許多藝術家提倡用材料進行思考,從材料意識和材料的角度去進行藝術的思考可創作,然而漆藝術的創作并不是單純的將材料進行堆砌,而是從漆的特性出發,對材料進行深度的挖掘,賦予材料以生命力和感染力,通過改變其外形而賦予其新的內涵。合肥多藝術家通過研究傳統的文化,把材料和形式合二為一需找東方精神的內涵,從而把材料與當代的精神融合在一起,賦予材料新的生命和視覺效果。
漆畫是現代中國漆藝的主要表達方式。漆畫的現代本文語言的主要媒材是漆,是一種有關視覺審美的語言。漆畫的最主要材料就是漆,漆畫主要通過漆的運用而表現出不同的風格。喬十光先生在他發表的論文《戴著腳鐐跳舞》中指出:“中國漆畫,均應以天然漆為主導。因為各種藝術品門類是以材料區分的。不同的材料所構成不同品種的物質基礎,若是否定了各自獨特的材料,就是動搖了它們存在的基礎,如果沒有天然漆的主導地位,漆藝這門學科便存在著危機,漆的藝術,也要戴著腳鐐跳舞,一方面要屈從于漆的腳鐐,一方面要征服漆的腳鐐。從材料的不斷納新,可知漆藝的歷史是不斷屈服又征服的歷史?!?/p>
漆是現代漆藝當中的重要本體語言。在現代化漆藝的創作工作中,因為漆液有著不同的淺度和濃度、厚度與薄度,并且有著不同的漆液透明度,會在一定程度上增強畫面的空間感,其色彩方面獲得韻味無窮的作用。因此,我國漆藝創作工作中天然大漆占據非常重要的位置。隨著我國逐漸發展出合成漆等材料,大多數漆藝創作者對新材料不斷擴產,對使用大漆有一定的忽視,從根本上影響大漆的主導位置。大部分漆藝創作者對于傳統漆藝材料的約束,開始逐漸通過合成漆作畫。漆藝的本體語言不同,所表達出來的審美語言就有所不同?,F代漆藝的審美性很大程度上通過本體表達出來,無論是創作者還是觀賞者,在對漆藝作品的鑒賞中,均對其本體進行深入的考究。不同本體所呈現出來的美感的側重點有所不同。
中國的漆藝發展到如今,對其重視從傳統的實用性向藝術性和創造性過渡。甚至將其實用性完全放棄,出現了純藝術的漆畫和雕塑。漆畫在創作當中,融入了現代的審美觀念,將漆藝運用到繪畫當中,成為一個獨特的繪畫種類。信息技術的發展,人們的審美也隨之發展,現代的中國漆藝具有明顯的時代特征,其交叉性、混合型、包容性都顯示其獨特的魅力。
中國的漆藝隨著歷史的發展而變化,每個朝代都有其不同的特點:楚漢的彩繪、六朝的夾、唐代的金銀平脫、元明的雕漆、鑲嵌……中國現代的漆藝繼承了傳統的漆藝,并結合現代的工藝好素材,創作出符合現代生活的作品。
[1]陳勤群. 當代漆藝語境中的張承志[J]. 南京藝術學院學報(美術與設計版),2011,03:179-181.
[2]林立. 中國現代漆畫藝術研究[D].廣州大學,2012.
[3]白雪勇. “綜合漆藝”材料表現研究[D].西安美術學院,2012.