純粹清亮
——北歐日用陶瓷現(xiàn)狀分析

詹 韻 (景德鎮(zhèn)陶瓷學院 333300)

純粹清亮
——北歐日用陶瓷現(xiàn)狀分析

詹 韻 (景德鎮(zhèn)陶瓷學院 333300)

北歐，是歐洲最純凈，最具藝術氛圍的地帶，北歐五國是位于北歐的丹麥、芬蘭、冰島、挪威和瑞典及其附屬領土，如法羅群島，格陵蘭和奧蘭群島的統(tǒng)稱。

北歐由于地形以山地地形為主，歷史不長，文化特色偏向寧靜內斂，追求簡單舒適的審美感受。諸多的湖泊河流也使得他們對于形態(tài)美的追求更為熱衷。斯堪的納維亞山脈曾是歐洲第四紀冰川的主要中心，大陸冰川覆蓋了整個北歐地區(qū)，所以北歐到處可見冰川侵蝕和堆積地貌。人是環(huán)境的產物，長期面對純凈的河流，靜美的自然風光自然影響了北歐日用陶瓷設計師們的審美情趣，他們追求簡單，形式美感強，線條流暢的審美感受。而且北歐人民對于家居生活的喜愛向往也是北歐日用陶瓷繁盛的主要原因。北歐的日用陶瓷以色彩簡練純粹形態(tài)優(yōu)美為特色，而在美觀實用的基礎上更加注重極簡主義的重要性，給人舒適自然的審美體驗。

眾所周知，地域文化對人的情感的形成起著至關重要的作用。由于地理條件的限制，北歐早期的工業(yè)化進程非常緩慢，長時期處于一種自耕的農業(yè)社會之中。北歐人長期自給自足的生產方式使得北歐的人們培養(yǎng)出了一種特有的勤勞踏實、堅持不懈的精神。在這種精神的指導下，樸素、務實的人性精神內涵是北歐設計中的精髓部分。工業(yè)化的緩慢發(fā)展使北歐人有了大量的空間來發(fā)展和提升本國手工業(yè)，但是和歐洲相比在北歐惡劣自然條件下孕育而出的手工藝傳統(tǒng)有著極大的差別。與許多歐洲國家繁瑣復雜的裝飾風格相比，北歐更是以一種簡潔、明快，注重實用功能的風格，這與惡劣環(huán)境下所培養(yǎng)的人的性情有著緊密聯(lián)系。

雖然在19世紀中后期，北歐也開始了相對于別的歐洲國家緩慢的工業(yè)化進程，但是由于北歐設計師們以本國的手工業(yè)為榮，他們開始了手工業(yè)發(fā)展的探尋之旅，將其核心部分傳承了下來，即在特殊環(huán)境下所培養(yǎng)出來的濃郁的人情味和對自然材料的尊重，以及簡潔和注重實用的設計思想。和歐美其他國家如英國，德國和美國工業(yè)化較早，設計的開端也比北歐早。而且在開始時期，北歐日用陶瓷設計走過了一段向西方工業(yè)化強國借鑒和學習的階段，其中最主要的影響是來自于德國功能主義。但是北歐也有地域和文化方面的優(yōu)勢，來發(fā)展屬于自己的設計風格。在文化方面，北歐強烈的人文主義思想，與手工藝者質樸的表達方式和設計語言，使得傳統(tǒng)文化對該地區(qū)現(xiàn)代設計的風格具有不可忽視的影響。此外，北歐特有的地域文化、氣候條件和民族傳統(tǒng)，在設計中也得到了合理地體現(xiàn)，并成為這一地區(qū)設計風格的主要成因。在早期對北歐設計產生影響的國家里，德國無疑占據了重要地位，尤其是德意志制造聯(lián)盟及包豪斯設計的影響是至關重要的。可以認為，北歐設計的方法借鑒于德國功能主義設計，并將其和本國特色有機結合。但是并不是所有的北歐日用陶瓷設計均來自德國的影響。從產品設計的類型來看，北歐的日用陶瓷既有德國手工藝的傳統(tǒng)，也有對英國和法國皇家藝術的借鑒和模仿。尤其是法國新藝術運動的裝飾風格，對北歐手工藝產品的設計影響很大，不但博得了北歐產品制造商的青睞，也受到了普通市民階層的歡迎。北歐日用陶瓷發(fā)展到現(xiàn)代，現(xiàn)狀如下：

一、品牌意識強烈

北歐日用陶瓷從發(fā)展的最初就有強烈的品牌意識，著力建立屬于本國的知名品牌是一直北歐日用陶瓷生產領域的重要課題。如芬蘭的Arabia公司始創(chuàng)于1873年，其公司生產的的陶瓷工藝品及餐具質地優(yōu)良，精工細作，尤以現(xiàn)代日用陶瓷制品的設計最為突出，在深刻而廣泛運用現(xiàn)代工業(yè)技術和成型手段的基礎上更加注重產品的質地和實用價值，在此基礎上。散發(fā)著幽默詼諧氣息的故事鳥壺（Story Birds）是Arabia公司曾經最暢銷的系列，將自然元素加以提煉，其生動的造型，擬人化的表現(xiàn)手法，抽象化的極簡主義也使作品充滿天真童趣。其產品的銷量隨著品牌知名度的提高也在不斷地向上翻升。品牌意識的重要性在日用陶瓷設計中更重中之重，一旦成功樹立，就預示著銷量和攀升和之后充足的設計資金。

二、原創(chuàng)性強

北歐日用陶瓷的對于原創(chuàng)性的注重表現(xiàn)在各種對于文化產業(yè)的獎勵機制上。民眾的欣賞水平也在高等教育的普及上不斷提升，對于具有原創(chuàng)性的優(yōu)秀的日用陶瓷設計作品，在北歐地區(qū)似乎表現(xiàn)的非常推崇。北歐的日用陶瓷設計師也有高度的自覺性，都以自己的設計作品為榮，極少照搬或是抄襲他人的設計作品。日用陶瓷設計圈似乎也有不成文的規(guī)定，即以抄襲別人的設計靈感為恥，大部分的北歐日用陶瓷作品都是設計師在長期經驗積累之后的靈感迸發(fā)。而注重原創(chuàng)性的設計也提升了北歐日用陶瓷的價值。物依稀為貴，獨一無二的作品總是會的到更多人的喜愛，也更符合市場需求。

三、設計附加值高

由于工業(yè)化程度高，生產過程中機械化程度高，設計理念在經過歐洲各種設計思潮的影響已經趨于完善，專業(yè)設計師在北歐日用產品設計公司在的比重相對比中國大很多，設計已經從最初的極大一部分像別的歐洲國家學習轉向獨立自主的做設計，北歐設計的日用陶瓷作品具備引導市場的前瞻性，設計師所擁有的的設計理念也是超前的。因為擁有對原創(chuàng)性的正確認識和把握,又有豐富的自主知識產權,雖然日用瓷的出口量沒有中國大，但是北歐日用陶瓷的價值卻比中國大很多。很多具有品牌辨識度和良好口碑的日用陶瓷設計作品都出自于北歐日用陶瓷設計師。北歐日用陶瓷的價位有些也很高，一個制作精良造型別致的杯子也有可能買到3000人民幣，而這在中國是不可想象的。

北歐日陶瓷設計以一種與眾不同的，靈光熠熠的姿態(tài)安靜的以自己獨有的方式為陶瓷市場傳遞著美的靈感，簡潔利落，所有的輪廓或是裝飾線條都是那么流暢。對于北歐的傳統(tǒng)文化，北歐的日用陶瓷設計師們都有著十足的自信。但這種對于自身文化的自信并不是盲目的，正因為北歐國家有著和其他國家所不一樣的歷史和文化，北歐的日用陶瓷設計師們也對自身的文化有著強烈的歸屬感。