試論油畫技法對(duì)油畫風(fēng)格的影響

蘇 婉 （河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 450000）

繪畫作品的藝術(shù)性元素非常豐富，其不僅能從簡(jiǎn)單的線條、圖形、圖案來(lái)反映藝術(shù)內(nèi)涵，還可以通過(guò)一些特定的角度來(lái)體現(xiàn)不同作者所要表達(dá)的情感訴求，與觀賞者之間形成一種非語(yǔ)言的交流狀態(tài)。不同的個(gè)體對(duì)同一繪畫作品的感受各有不同，對(duì)不同風(fēng)格的作品的認(rèn)知與感觸更是千差萬(wàn)別，因此在繪畫作品創(chuàng)作時(shí)可以將作品的風(fēng)格當(dāng)作作品的靈魂來(lái)塑造，以專業(yè)化的技法或色彩運(yùn)用來(lái)闡釋內(nèi)心所要表達(dá)的思想元素。油畫作為一種注重色彩和風(fēng)格的繪畫種類，其對(duì)技法的運(yùn)用更為嚴(yán)格，因此就要準(zhǔn)確的區(qū)分不同風(fēng)格所需的技法，才能完成高水平的油畫作品。

一、油畫技法內(nèi)涵闡述

（一）工具和材料的選擇

油畫工具及材料多種多樣，不同工具所形成的畫面效果也各具特點(diǎn)，每位油畫創(chuàng)作者都可能有自身的使用習(xí)慣，或者慣用的風(fēng)格設(shè)計(jì)。從工具方面來(lái)說(shuō)，畫筆有軟毛和硬毛，畫紙有細(xì)膩和粗糙，軟毛的畫筆所表現(xiàn)出來(lái)的線條與畫面是偏柔和的，所描繪出來(lái)的形體狀態(tài)也是偏于蓬松的；同樣硬毛畫筆所表現(xiàn)出來(lái)的效果就更加有力、干脆，表現(xiàn)出的平面效果或立體形體也比較厚實(shí)；畫紙也會(huì)影響畫面所要表現(xiàn)的效果，細(xì)膩的畫紙能夠?qū)⒚恳粋€(gè)線條、每一個(gè)色彩準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來(lái)，因此其所反映的畫面也是非常精細(xì)的；粗糙的畫紙由于對(duì)線條、畫面的精準(zhǔn)度還原性差，所以表達(dá)一些粗獷的事物風(fēng)格比較適用。

在材料的選擇上通過(guò)對(duì)顏料的不同控制與使用方法，就能夠使顏色表現(xiàn)力形成擴(kuò)張。例如，一些藝術(shù)家將油畫顏料的油用吸油紙吸干，使顏料更干，色彩更渾厚，再加上工具的使用，最終表現(xiàn)出來(lái)的色彩效果就會(huì)非常厚重、粗糙或者產(chǎn)生閃爍的色彩效果，這在表現(xiàn)一些特定風(fēng)格的油畫作品時(shí)是非常好的顏料手法；有的藝術(shù)家就更偏好于使用油多的油畫顏料，這樣在表現(xiàn)人物細(xì)節(jié)上能夠呈現(xiàn)更好的立體感以及皮膚的紋理。另外，在油畫創(chuàng)作過(guò)程中還有許多能夠發(fā)展與創(chuàng)新的手法，只要確定了風(fēng)格塑造需求，然后根據(jù)工具的變化性與創(chuàng)造性條件進(jìn)行有效創(chuàng)作，就能夠用豐富的工具和材料來(lái)詮釋各種不同風(fēng)格。

（二）觀察法的運(yùn)用

油畫作品所要表達(dá)的情感不僅是創(chuàng)作者的思想，更可能是觀賞者所特有的對(duì)作品的理解角度，因此在一部油畫作品的創(chuàng)作技法中，就包括最根本的對(duì)所要描繪事物的觀察。只有用正確的觀察方法來(lái)審視創(chuàng)作對(duì)象的細(xì)節(jié)，然后再通過(guò)繪畫藝術(shù)手法體現(xiàn)在作品當(dāng)中，才能使油畫更具風(fēng)格性。而不同的觀察法運(yùn)用也會(huì)產(chǎn)生不同的作品風(fēng)格，如利用圖繪式觀察法對(duì)創(chuàng)作元素或?qū)ο筮M(jìn)行觀察來(lái)完成的油畫作品創(chuàng)作，其觀察角度由于比較重視畫面效果，因此所創(chuàng)作出的作品畫面感就更強(qiáng)，比較偏于給人的直觀效果和視覺(jué)體驗(yàn)。線描式觀察法主要是著重于對(duì)線條的觀察與創(chuàng)作，這種視角下的創(chuàng)作作品線條更加細(xì)致，表現(xiàn)的事物更加明確和精細(xì)。此外，通過(guò)不同觀察法所進(jìn)行的油畫創(chuàng)作，其在作品著色上的風(fēng)格和方法也有所不同，注重線條的線描式觀察法則比較關(guān)注于色彩之間的明確界限劃分；而注重畫面效果的圖繪式觀察法則更偏向于利用不同色彩之間的漸變、暈染等效果來(lái)體現(xiàn)畫面效果。

（三）形象邊緣的處理

形象邊緣處理是西方油畫創(chuàng)作中所運(yùn)用的基本手法，也是區(qū)別于我國(guó)傳統(tǒng)繪畫手法的最明顯因素。形象邊緣處理是指在油畫作品中不出現(xiàn)直接區(qū)分事物邊緣的線條，而是將色彩直接將線條覆蓋住，將事物色彩與形狀體現(xiàn)在色彩的過(guò)渡或不同色塊上，通過(guò)在形象邊緣處理上的不同手法，來(lái)表現(xiàn)作品所要表達(dá)的感情與風(fēng)格，這就形成了不同的油畫創(chuàng)作風(fēng)格。有的作品能夠?qū)⑿蜗筮吘壧幚硎址ㄟ\(yùn)用到細(xì)致入微，每一點(diǎn)細(xì)小的變化都用不同的色彩運(yùn)用手法表現(xiàn)出來(lái)，在繪畫手法上追求精細(xì)和筆觸的圓潤(rùn)；而有的作品在形象邊緣設(shè)計(jì)上，采用一些非常粗線條的顏色設(shè)計(jì)，邊緣處的色彩過(guò)渡明顯、干脆，即使沒(méi)有線條也能夠明顯的體現(xiàn)出事物明確的棱角，進(jìn)而形成不同形象邊緣設(shè)計(jì)形成的不同作品風(fēng)格。

二、形象邊緣處理中不同油畫風(fēng)格

（一）形象邊緣中色彩透視處理

色彩透視主要是通過(guò)顏色的過(guò)渡、深淺、虛實(shí)來(lái)表現(xiàn)立體化和空間化的事物，邊緣色彩處理中的透視手法。首先，要以空間的實(shí)際顏色深淺為基礎(chǔ)，然后加入一定的藝術(shù)創(chuàng)作元素，對(duì)色彩的處理保持與現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，利用一定的變化性來(lái)體現(xiàn)其所要表達(dá)的情感或作品風(fēng)格。例如，描繪一些比較柔和、寧?kù)o的場(chǎng)景，形象邊緣的色彩透視就要流暢、過(guò)渡性良好，并保持其整體性色彩的統(tǒng)一。

（二）形象邊緣中色階處理

色階處理主要是指光線的明暗、光影對(duì)比等，這主要是指在一些人物作品或靜物作品的創(chuàng)作中，所要運(yùn)用和注重的形象邊緣處理方法。由于人物肖像或靜物創(chuàng)作主體比較明顯，因此對(duì)光線的明暗和光影對(duì)比要求比較嚴(yán)格，在這種創(chuàng)作需求下，邊緣色階處理就要重視在顏色把握的同時(shí)，將每一個(gè)線條都作為物體的一部分，最終做到與人物或靜物融為一體，每一筆都成為作品不可或缺的組成部分。

（三）形象邊緣處理中情感處理

形象邊緣的處理也是對(duì)創(chuàng)作情感或風(fēng)格的主要體現(xiàn)。改變事物原本的狀態(tài)或形狀，就是對(duì)情感表達(dá)的最直接體現(xiàn)，比如將整齊的事物扭曲化創(chuàng)作，明顯表達(dá)作者內(nèi)心糾結(jié)、抑郁等情緒，原本有條理的內(nèi)心和思想就如作品的扭曲一樣，沒(méi)有明確的方向。同樣將原本清晰化的邊緣事物運(yùn)用模糊的形象邊緣處理手法，也是表達(dá)作者內(nèi)心思想零亂或意識(shí)模糊的直接體現(xiàn)。

油畫風(fēng)格與作者的創(chuàng)作思路分不開(kāi)，但同時(shí)也由繪畫技法所決定。僅僅有了好的創(chuàng)作想法或思路，而技法運(yùn)用不恰當(dāng)是無(wú)法實(shí)現(xiàn)預(yù)期的油畫作品風(fēng)格設(shè)計(jì)的，因此在油畫創(chuàng)作之間應(yīng)當(dāng)首先明確油畫風(fēng)格，及所運(yùn)用的繪畫技法，使兩者都能夠完美的配合個(gè)人想法，最終完成優(yōu)秀的油畫作品。此外，顏色的搭配和處理也是作品與設(shè)計(jì)風(fēng)格相符的基本條件之一，除了在技法使用上針對(duì)創(chuàng)作選擇相應(yīng)的繪畫技法之外，更要加重對(duì)色彩搭配合理性的設(shè)計(jì)，同時(shí)還要考慮到欣賞者的立場(chǎng)與不同審美觀點(diǎn)，方可將個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作初衷完好的表現(xiàn)出來(lái)。

[1]廉一明.形象邊緣處理對(duì)油畫風(fēng)格的影響[J].藝術(shù)教育，2013（2）.

[2]何振歐.油畫風(fēng)格中的觀念與技法[J].數(shù)位時(shí)尚（新視覺(jué)藝術(shù)），2010（1）.