南京明代工藝美術(shù)特征研究

周安濤 （金陵科技學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 210000）

南京明代工藝美術(shù)特征研究

周安濤 （金陵科技學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 210000）

南京是明代藝術(shù)發(fā)展的中心，具有非常重要的歷史地位。本文以南京為視角，對(duì)該地區(qū)的工藝美術(shù)特征進(jìn)行了研究。通過(guò)對(duì)工藝美術(shù)發(fā)展成就特征的分析，揭示了南京在明代時(shí)期藝術(shù)發(fā)展中的重要地位。

南京；明代；工藝美術(shù)

在繼承宋元工藝美術(shù)制作特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，明代工藝美術(shù)得到了進(jìn)一步的發(fā)展，尤其是在明代晚期發(fā)展更為迅速。此外，明代對(duì)外貿(mào)易繁榮，在頻繁的交往中引進(jìn)了國(guó)外的各種原料與技術(shù)，為工業(yè)美術(shù)領(lǐng)域的不斷拓展奠定了基礎(chǔ)。南京明代工藝美術(shù)領(lǐng)域的特征主要表現(xiàn)在絲織品、折扇與家具等幾個(gè)方面。

一、“美如云霞”的南京云錦

南京云錦是我國(guó)的三大名錦之一，具有華貴典雅、五彩繽紛的藝術(shù)特征，主要的原因是在制造的過(guò)程中運(yùn)用了大量的金線。由于云錦所特有的藝術(shù)特征，明代與清代的皇室一直對(duì)其親睞有加，所織云錦都專供皇室使用。南京云錦的圖案在設(shè)計(jì)的過(guò)程中具有獨(dú)特與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，一方面講求實(shí)用，另一方面注重美感，體現(xiàn)了“統(tǒng)一與變化的辯證關(guān)系”，在造型方面講求清晰的層次，在色彩方面講求明亮的效果，在花色方面講求有序的重疊，具有非常高的藝術(shù)成就。

圖案的優(yōu)美華麗與配色的多彩絢麗是云錦的主要藝術(shù)特征。在圖案方面，云錦有著非常廣泛的取材，通過(guò)象征與祝福的表現(xiàn)手打?qū)@些花樣與圖案進(jìn)行體現(xiàn)，具有現(xiàn)實(shí)性的藝術(shù)特征。云錦圖案來(lái)源于生活卻高于生活，對(duì)生活中存在的各種題材進(jìn)行創(chuàng)造性加工之后賦予其藝術(shù)造型與精神之美，從而使云錦兼具實(shí)用性與觀賞性。在配色方面，云錦注重色彩濃淡、層次的表現(xiàn)方式，通過(guò)色暈的效果進(jìn)行色彩調(diào)配。在語(yǔ)境配色的過(guò)程中既結(jié)合題材現(xiàn)實(shí)的顏色，又對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)聯(lián)想與象征。此外，在配色中還加入了大量的金與銀兩種光澤色，從而使云錦原本的色彩調(diào)配全部實(shí)現(xiàn)和諧與統(tǒng)一，同時(shí)還增加了富麗堂皇的色彩。

南京云錦在繼承元代絲織品豪邁藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，形成了自身特有的花色豐富、尊貴大方、對(duì)比強(qiáng)烈的藝術(shù)特征，一方面豐富了裝飾性個(gè)體的表現(xiàn)手段，另一方面豐富了服飾藝術(shù)的成就。

二、造型優(yōu)美的金陵折扇

在明代統(tǒng)治者的大力推崇之下，金陵折扇得以興起，在原有的技藝基礎(chǔ)上吸收外來(lái)技藝，促進(jìn)了其制作工藝的發(fā)展與進(jìn)步，為其大量流傳奠定了基礎(chǔ)，逐漸使金陵折扇的使用成為了習(xí)俗。明代的金陵折扇在花色與品種方面非常繁多，主要的題材為四季、山水等，此外也有大量以人物、動(dòng)物為題材的扇面，所有這些題材的金陵折扇都體現(xiàn)出精致、高雅的特點(diǎn)。

金陵折扇在南京地區(qū)的迅速流行主要是由于南京為江南科考重地。最初，金陵折扇僅供皇室進(jìn)行賞玩，在后來(lái)的發(fā)展過(guò)程中逐漸流入到民間，成為了文人的高檔賞玩之物。在南京的江南貢院考試完成之后，參加科考的文人都會(huì)選購(gòu)一些折扇，逐漸就促進(jìn)了南京金陵折扇的迅速發(fā)展。

在金陵折扇興起之后，扇骨的雕刻藝術(shù)也逐漸受到重視。一般情況下，扇骨選擇竹子作為原材料，其中以湘妃竹最佳，此外也存在各種木材、象牙等材料的扇骨。在扇骨制成之后，往往會(huì)在扇骨的大邊上進(jìn)行雕刻，主要的技法包括鏤刻、雕琢等。為了能夠促進(jìn)折扇檔次與價(jià)位的提高，部分折扇會(huì)采用全雕刻的方式，內(nèi)容更加真實(shí)。金陵折扇中的雕刻對(duì)其創(chuàng)作者具有的氣勢(shì)與對(duì)自然的感慨進(jìn)行了展現(xiàn)，對(duì)金陵折扇的藝術(shù)特征進(jìn)行了深刻的體現(xiàn)。

三、工藝精美的明代家具

家具發(fā)展到明代之后，其工藝技術(shù)與造型都逐漸成熟，在不斷發(fā)展的過(guò)程中形成了自身的特征。明代的家具已經(jīng)達(dá)到了前所未有的發(fā)展高峰，稱之為“明代家具”。其主要原因包括以下幾個(gè)方面：第一，明代商品經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展促進(jìn)了市井的不斷繁榮，人們更加崇尚生活的美化，這些都在客觀上促進(jìn)了人們對(duì)家具需求的提高；第二，明代鄭和下西洋之后，對(duì)外貿(mào)易不斷繁榮，在相互交往的過(guò)程中引進(jìn)了更多的優(yōu)質(zhì)名貴木材，為家具工藝的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的原料基礎(chǔ)；第三，明代中后期，園林建設(shè)更加繁榮，園林中的室內(nèi)陳設(shè)最為重要的組成部分就是家具，這就在一定程度上促進(jìn)了家具需求量的提高，從而帶動(dòng)了家具工藝制作的發(fā)展；第四，明代錘鍛技術(shù)不斷發(fā)展，使得各種硬質(zhì)木材能夠用于家具制作。

明代家具在材料選擇的過(guò)程中，主要的特征包括以下幾個(gè)方面：第一，對(duì)木材的質(zhì)地非常重視，明代家具在材料選擇過(guò)程中更加傾向于選擇硬度較強(qiáng)的木材。第二，對(duì)木材的色澤與紋理非常重視，色澤方面要非常柔和，在紋理方面要非常清晰，即使不加漆也能夠?qū)δ静闹贫鹊募?xì)膩進(jìn)行體現(xiàn)。明代家具在材料選擇方面，應(yīng)用較多的為紫檀、樟木、黃花梨、柳木等硬木，這些硬木一般都具有天然的紋飾與柔美的色澤等藝術(shù)特征。

人們垂足而坐習(xí)慣的形成在一定程度上促進(jìn)了家具工藝的多樣化發(fā)展，這也成為了明代家具的主要特征之一。明代家具中主要包括幾案、床榻、臺(tái)架、椅凳、櫥柜、屏座等六種類型，幾乎涵蓋了家具的所用種類，同時(shí)也現(xiàn)實(shí)了家具套式理念的儲(chǔ)備形成，成為了明代家具重要的藝術(shù)特征。明代家具造型主要采用的是木架構(gòu)，通過(guò)樺卯進(jìn)行接合，一方面使家具外形較為簡(jiǎn)潔，另一方面便于家具雕刻加工，別具藝術(shù)特色，這在一定程度上顯示了明代家具的結(jié)構(gòu)特征。此外，明代家具在制作的過(guò)程中，其工藝方面具有精細(xì)考究、質(zhì)樸淡雅的特征，而且特別重視面的處理與線的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了家具藝術(shù)造型的豐富。裝飾性造型也是明代家具的重要的特點(diǎn)之一，實(shí)現(xiàn)了明代家具藝術(shù)特征與藝術(shù)魅力的彰顯、強(qiáng)化。

總結(jié)

綜上所述，本文以工藝美術(shù)作為切入點(diǎn)，對(duì)明代時(shí)期南京地區(qū)所具有的工藝美術(shù)特征進(jìn)行了分析。從南京云錦、金陵折扇與明代家具三個(gè)非常具有代表性的工藝美術(shù)作品入手，對(duì)南京地區(qū)所具有的工藝美術(shù)特征進(jìn)行了闡述，將其展現(xiàn)在讀者的面前，為我國(guó)當(dāng)前依舊較為薄弱的藝術(shù)史領(lǐng)域提供綿薄的研究成果，以為其發(fā)展略盡綿薄之力。

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[2]奚傳績(jī).《流派紛呈的明代繪畫(huà)—“竹與園林石—中國(guó)明代藝術(shù)展”展品賞析[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)版），2013（16）.

[3]李立新.中國(guó)工藝美術(shù)研究的價(jià)值取向與理論視閾——近年來(lái)工藝美術(shù)研究熱點(diǎn)問(wèn)題透視[J].藝術(shù)百家，2010（46）.

[4]李明，冷堅(jiān).關(guān)于編纂工藝美術(shù)志的幾個(gè)問(wèn)題——兼評(píng)蘇州、揚(yáng)州工藝美術(shù)志[J].浙江工藝美術(shù)，2010（73）.

周安濤，男，1981年8月生，漢族，金陵科技學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，碩士，研究方向美術(shù)學(xué)。