春玲“漆”遇記

陳麗萍?張西昌

白皙典雅兼具靈慧氣質，是韓春玲給人的第一印象。

去工作室拜訪，她熱心介紹：“這就是天然漆。”正要伸手，她連忙拉住。“你剛走得急，現在毛孔都打開了，可能會過敏。”顯然，她深諳天然漆的習性。

韓春玲為人熟知的是蘆葦畫，曾被國家領導人大力贊賞，還獲得過第八屆中國工藝美術作品展“百花獎”銀獎。是什么原因，讓她轉而與漆結緣呢？

過敏也是福

“2005年一次藝術展，我遇見臺灣漆藝家楊豐誠老先生。”得楊老指點，她才知道漆器歷史悠久早于玉器和陶器。一番探究，她發現漆器竟然如此之美。“漆應該是‘桼，這是個象形字。‘木上割兩刀就是‘八，有‘水流出來，就是‘桼——你看多形象。”

密封的漆液是金黃色的，只要一見空氣就會被氧化，逐漸變成褐色、黑色，“漆黑一片”就是這么來的。對剛入行的韓春玲來說，漆藝世界也是漆黑一片。

她想拜楊豐誠為師，楊老不答應，說：“你這個白白凈凈的女子吃不了這個苦，這不是一般的苦，很少人可以承受。” 韓春玲沒說什么，只是默默地開始到處跑到處問，去野外研究漆樹生長環境、割漆時間，回家打印一本《髹飾錄》，一個字一個字地琢磨。

摸索漆藝的日子還能忍受，最“可怕”的還在于生漆“咬人”——接觸生漆的人85%都要過敏。第一次過敏她嚇了一跳。“當時整張臉都腫了，臉和胳膊的皮膚起了一個個水泡，還不斷地流黃水，癢得受不了。”她只好給楊老打電話，“楊老就說了一個字——扛！”就這樣，她硬“扛”過一個多星期，直到好轉。如今，哪怕是七竅過敏，腫得眼睛都睜不開，她也不慌不忙。

歷經幾個月的反復過敏，韓春玲發現她的皮膚變得白皙嫩滑，連臉上的斑都不見了。她想起《本草綱目》說漆的功效：活血、通經、化瘀、消積。“這算手藝帶來的福利吧。”韓春玲笑得很溫和。

無骨可堆漆

克服了苦不堪言的過敏，韓春玲在與漆的長期接觸、摸索中逐漸了解了漆的脾氣。

漆藝最難的就是色彩，調制出千變萬化的色彩，是一個漆藝大師終其畢生都不能窮盡的境界。一次，她創作了一件紫色的漆作品，楊豐誠看到了那變化萬千的紫，有點不相信，“你這是化學漆吧。”得知不是，不由得大大稱奇。幾次拜師被拒的她，再次開口：“不知楊老愿不愿意收下我這個徒弟。”楊豐誠含笑答允，一杯白酒拜師，從此她成為楊老的大弟子。

漆器大都是以木或布作胎，在上面髹漆，韓春玲選擇的是無骨堆漆：全憑用天然漆一點一滴堆積成形，再經過一次次打磨、拋光。“一般的生漆一天才能干，漆酸高的要一個星期。”每一件作品都要經過一年多時間，先后幾百道工序，耗費好幾十公斤的生漆才能成型。

2012年，她的第一件堆漆作品《沉漆之醉》受邀參加國家博物館的藝術展。作為已經失傳的綠沉漆工藝，《沉漆之醉》引起巨大轟動，展會結束后，被中國工藝美術館永久收藏。

她的工作室里，有許多泛黃的漆藝書籍，有些甚至是日文版的。“我是在實踐中摸索，應該好好借鑒這些研究者的心血。”對漆文化的長期鉆研，使她在獨具一格的漆器創作之外，更多了一份文化視野，也讓她從當初那個不被老師看好的小女子成長為今日的漆藝師。

如今，韓春玲能調出幾十種色彩，她把它們命名為“春彩”。“《髹飾錄》上還有不少已經失傳的工藝，我要一個個做下去，將它們恢復起來。”她很喜歡一句話：三生有幸，七世有緣。對她而言，是三生有幸，“漆”是有緣吧。