論現代舞的創作與客觀現實生活的關系

李景洪

摘要：本文將從現代舞的發展概況和現代舞的創作靈感來源以及客觀現實生活對現代舞蹈藝術創作的影響等方面，來大體闡述現代舞如何在傳統舞蹈訓練形式與表演形式上進行突破，為何在創作的理念上與傳統藝術存在分歧，又怎樣在作品內容上也比傳統藝術寬泛?，F代舞主張世界上一切東西都是可能存在發生的，所以世界和大自然的改變，一切行為、動作在客觀現實生活中的體現，以及各種感情上的細膩表達等都能作為現代舞蹈作品創作的靈感來源;哲學思考、人類命運、社會問題等都可以成為創作動機。

關鍵詞：現代舞 ?基本特點 ?創作靈感 ?現實生活

現代舞，這種獨特的自由開放體系的文藝現象，是在歐洲近代文明衍生的。從20世紀開始向全世界蔓延發展，并趨向現代的全球性的擴張。近年來中國舞蹈界對現代舞的關注也越來越多，人們對現代舞的研究也在慢慢進行?，F代舞作為一種文藝現象在中國的發展趨勢越來越好，而且越來越多的人懂得欣賞現代舞的美、理解現代舞的自由、接受現代舞的創新。現代舞帶給人們的那種視覺的觸動、靈魂的震撼的美妙的感覺令人們享受，使人們的現實生活的精神層面得到一個新的提高。而舞者想要編出一部出色的、令人贊美的現代舞作品，既要以生活為基礎，并在頭腦里儲存大量知識信息，還要找到新穎的舞蹈主題、創造獨特的舞蹈內容與素材以及扎實的舞蹈基本功和創新思維能力等。其中，對客觀現實生活的認識是現代舞創作的靈感最重要的來源。

一、現代舞的概況

（一）現代舞的起源

在19世紀末期，歐洲的古典芭蕾越來越缺少舞蹈本身的美感了，體現的情感也越來越少，更趨向于的追求舞蹈的形式與芭蕾的技能技巧;并且它的內容與題材依舊是有關神話和宮廷生活的，而與現實生活中的人和事、物沒有聯系，這種固勢成為舞蹈在客觀現實生活中做出積極影響的障礙。這阻礙了古典芭蕾自身的發展，也會對真個世界的舞蹈藝術產生不可估量的反面影響。而現代舞便在這種世界舞蹈發展的危機中產生了。所以說，現代舞是20世紀初在西方發展起來的與古典芭蕾相對立的一種舞蹈派別。這個概念是由伊莎多拉·鄧肯提出來的，她是被譽為“現代舞之母”的現代舞的創始人。鄧肯認為：舞蹈目標不是表面化地捕捉從內心升騰出來的感情，而是將內心感情傾注在每一軀體動作之中。①

現代舞它是隨著時代的改變而改變的，所以被稱為是“現代”舞。幾乎每個偉大文明的發展時代，都有屬于自己的“現代”舞蹈藝術，它們的形式都不拘一格，不愿被規范在人為制定的概念里，更不愿被傳統藝術的觀念所捆綁。標新立異、嚴肅探索;永遠追求創新、求真是它的最高宗旨。與芭蕾舞截然相反的是，現代舞沒有特定的動作與技巧規范，也沒有統一的審美標準甚至沒有任何保留的劇目，而且不愿模仿，更傾向于創作，從生活中找靈感、創新。它想讓觀眾體驗的不單單是單純的視覺享受，還要情感的共鳴與深度的理解。也正因如此，現代舞才有它獨特的魅力和鮮明特點，勇于創新，敢于冒險。

（二）現代舞的基本特點

1.現代舞的直觀性

所有的表演藝術都有一個共同的特點，就是直觀性，舞蹈也不例外。直觀性是舞蹈藝術最基本的審美特點。觀眾可以從很直觀的感知到舞蹈的所表達的一切。當欣賞一部舞蹈作品時，幕布一拉開，舞臺上的人物形象、服裝搭配、燈光色彩以及舞蹈畫面在旋律和節奏中的變換，我們最先感知接受到舞蹈的是眼睛和耳朵，很直觀。然后我們的眼睛和耳朵會馬上傳達給大腦，并會在大腦中形成一種舞蹈所要表達的形象的表象感知，我們不需要理性的判斷和思考，也不需要加以去想象，可以很直接的從欣賞舞蹈的過程中得到滿足、獲得美的體驗。舞蹈的這種直觀性特點，讓觀眾對舞蹈立即做出帶有感性色彩的、最自然的感覺，我們稱之為直覺審美判斷。但其實這些直覺審美判斷，都是在我們曾經欣賞各種舞蹈的過程中產生的感知與判斷，然后慢慢積累經驗的基礎上自然而然產生的判斷。

古典舞和芭蕾舞不僅有技巧技術性，在服裝搭配、舞臺布置上也會重視，要給人直接的視覺效果沖擊。但現代舞不會，它呈現給觀眾的舞蹈形象更像生活中的人，更接近現實生活。不氣派的舞臺布置和不華麗的服裝更能夠讓觀眾做出舞臺意境與現實生活的比較。“現代舞之母”伊莎多拉·鄧肯時代就不穿舞鞋跳舞的傳統是為了讓舞者充分且自由地感覺地面，并反作用于地面，以便更平穩的站立、更大膽自由的舞蹈，體驗與大自然融為一體的感覺。

2.現代舞的思想性和哲學性

藝術，不僅要有直觀性的特點，更要能表達出它的思想感情。舞蹈要表達的不僅是舞蹈形象，要表達更深層次的東西，要讓觀眾知道舞者所表達的思想要與現實生活的精神層面有關。新時期以來，我國舞蹈家創作出來的一些優秀舞蹈作品，普遍體現出的特點就是它們既能使觀眾情感上產生強烈的共鳴，也使觀眾的理性思考更加的徹底，并有著較深刻的思想內涵。觀賞這種舞蹈，先是有感性的體會，然后到理性的意會。就是說先是用眼睛耳朵欣賞，然后用心用意念去感受，從而產生意味無窮的審美感受。

根據現代舞追求的理念與不斷創新的的思維，所以現代舞蹈家應是頭腦清晰靈活的思想家和哲學家，而不是那些只會模仿不會創造創新的戲子和和工匠。思想性和哲理性一直都是現代舞蹈家的重要品質之一。但是從默斯堪寧漢時期開始，舞蹈家門開始了研究純舞蹈的實驗。乍一看來，純舞蹈沒有表達任何情感，沒有任何的精神層面的東西，不能給觀眾留下深刻的印象，不能讓觀眾產生共鳴。但這僅僅是淺層次上的印象而已，深究起來，我們可以發現，純舞蹈中蘊藏著更加深刻、耐人尋味的思想感情。

3.現代舞的直覺性與思理性

現代舞在伊莎多拉·鄧肯時期，就已經被她運用直覺與思理演繹的惟妙惟肖，而且芭蕾舞、古典舞的技術技巧及各種輔助用品都被鄧肯拋棄掉，她把自己嘴角那經過細心琢磨的微笑抹掉了，但動作表現的極為自由、自我。鄧肯的舞蹈有著不一樣的情感色彩，完全就是美國式的，能夠讓人感覺到她舞蹈在毫無保留的表達著她的內心，并使那種來自虛無的共鳴做出反應，這種感覺給了她某種上超凡脫俗的力量。她像是用盡自己生命的力量在舞蹈，在尋求更深的自我?！坝米藨B和動作揭示我生命的真實”是她自傳中說的。②她呈現給觀眾的是直覺和思理的美感。當我們能夠毫無保留的展現自己的內心世界時，你會發現我們內在的力量有多大，大到我們可以有勇氣面對更大的挫折，接受生活，感受生命的力量。這些鄧肯關于生命與舞蹈的種種思想，呈現給觀眾的是一幅美的畫卷與深刻的思考。endprint

二、現代舞的創作與客觀現實生活的關系

（一）現代舞創作的基本觀念

1.生活觀

現代舞的生活觀是寬容大度，樂觀向上，隨遇而安。現代舞沒有特定的動作，它的特征就是沒有特征，可以以一切為靈感，表達舞者想表達的：可以是孤獨的、抓狂的;可以是隨意的、自由的等等，總之是比較抽象的。一切現實生活的人和事都可以作為現代舞作品編創的靈感?，F代舞反映現代社會生活的作品越來越多，主張運用身體的自然運動法則，充分自由地表現內心世界的追求與向往。現代舞者能夠創造出新穎的題材、別具一格的舞蹈形象，能夠營造出獨特創新、耐人尋味的意境，就是因為有這樣的創作理念存在。

2.美學觀

發展到今天，舞蹈這門藝術早已經成為一種綜合性的藝術形式了，能夠表現的手段也各種各樣，越來越多。但是，無論是何種人體動作要發展到舞蹈藝術的境界，都必須符合一定的規律性和目的性，否則就不具備舞蹈藝術的美學特征。而現代舞，它主要美學觀點是反對古典芭蕾的的因循守舊、脫離現實生活和單純追求技巧的形式主義傾向，主張擺脫古典芭蕾舞過于僵硬的動作程式的束縛，以合乎自然運動法則的舞蹈動作，自由地抒發人的真實情感，強調舞蹈藝術要反映時代的現實生活。但現代舞也要遵循情感美、形象美、意境美和韻律美，除了這些還包含了舞蹈演員的素質美，及力度美、柔韌美、穩健美、協調美、靈活美等③。

（二）現代舞的創作與客觀現實生活的關系

舞蹈本是不存在的，它是隨著人類生產勞動和宗教生活而開始發展的。在人類生產勞動中，動作和節奏是與勞動密切相關的。剛出現舞蹈的時候，舞蹈是沒有深刻的意義與高尚文雅的內涵的。那時候的舞蹈就是人們把在勞動生產中生活的動作串聯起來并配上節奏，表達人們在勞動過程中個人思想與情感。而當參與的人越來越多，這種勞作形式被廣泛流傳開后，才使得人類用審美的眼光來注重動作協調的視覺美和音樂節奏搭配的韻律美，而舞蹈就這么產生了。所以，舞蹈這門藝術，它本身就是來源于最原始的現實生活。

1.現代舞創作的靈感來源于現實生活

在古典舞中，“可舞性”一直是一個嚴重的問題，可在現代舞中是不存在的?，F代舞追求的理念及向往的意境是如此多種多樣，因此在現代舞者的眼里，大自然的一切、人的每個動作每個表情都是在舞蹈。這些都在舞蹈的一切都可以成為創作一部現代舞作品的靈感來源。美國現代舞第三代大師保羅·泰勒說：“我們缺少的不是動作，而是發現那些能為自己的目的出色服務的動作的眼睛。”當我們會運用我們的眼睛觀察自己生活的環境時，我們會思考，而這些對生活的思考就是現代舞創作的靈感。我們可以把對現實生活的思考用舞蹈表現出來，用自由的動作、不收束縛的意識、貼近現實的音樂，再配上能夠加強表達現實生活真實效果的道具，用最真摯的情感去演繹想要表達的自己向往與追求的生活。

現代舞之所以是與古典芭蕾相對立的舞蹈流派，就是因為現代舞是追求自然、反映社會現實生活的?，F代舞的直觀性特點告訴我們“真實即美”。它不需要太多的華麗裝飾，只要貼近自然，表現社會現實生活，表達出人們追求向往的生活景象，那就是美！因此世界和大自然的變化、現實生活中的行為和動作、一切情感上的細膩表達等等，這些我們對客觀現實生活的體會與感受，都能作為靈感的來源。

生活是一切創作的源泉。一個優秀的舞蹈創作者同時也應該是一個熱愛生活的人。只要用心去生活，細心去觀察生活中的每一個生命，探索生活的意義，就可以從現實生活中找到想要的創作靈感。

2.現代舞創作的主題來源于現實生活

現代舞相對其他舞種來說，是比較抽象的。因為主要是以反對古典芭蕾的形式存在發展的，所以現代舞也沒有特定的動作，都很隨意自由。它拋去了古典芭蕾的一切束縛，舞者能夠自由的舞蹈，在編創現代舞作品時一般也是先有動作與情感，而后才漸漸表達出主題。主題一般是編導在其所經歷的客觀現實生活的各種生活景象里，經過的細心觀察體驗，從中加以分析、提取和處理，把這些原本常見的現象提煉為作品的核心內容。我們在選擇是可以根據主題選擇歷史人物、歷史故事、童話或者文學詩詞等，還可以選擇一些發生在我們生活中的現實事物。

現代舞在中國經歷了艱難的發展歷程。從20世紀30年代初，以吳曉邦為代表的先驅者，引進了西方現代舞，開創了中國現代舞的先河。但是現代舞在中國歷史文化的長河中還算年輕的藝術，大多數的觀眾還無法接受。它僅僅是一種“圈內藝術”，并沒有完全沖破自身的光環，走向社會，面向大眾，缺乏與百姓溝通的能力，不能滿足人類對藝術的渴望?，F代舞應該是平民化的藝術，要從“小圈子”中融入“平民化”的社會中，要想求發展，必須要先生存下來，而生存的條件就是“取悅于觀眾”。

現代舞作品想要取悅觀眾，既要考慮接受美學的層次，也要在“取悅于觀眾”中提高群眾的審美情趣，要讓舞蹈能夠表露人們的心聲。可以選擇迎合時代、反映現實生活的人或事等作為作品的創作素材，增加作品與觀眾的親和度。人都是感性的動物，在內心受到外界相似經歷或共同嗜好的碰撞時，就容易產生由內而外的情感共鳴，使藝術發揮精神文明建設的社會功能。

所以，一部現代舞作品想要贏得喝彩與賞識、獲得認可與青睞，從創作的主題就要貼近現實生活。現在有不少反應現實生活的作品，越來越多的得到了廣泛的接受。

（三）現代舞的創作對客觀現實生活的影響

從現代舞創作的觀念里可以發現，現代舞的創作追求自然，認為一切皆可舞。由于在不同的時期，現代舞的藝術追求、創作風格和表演訓練形式以及價值的取向也不同，它在發展歷程中形成了不同的風格流派。它是20世紀的產物，它真實且貼近現實生活;而作為一種生動而又復雜的藝術現象，現代舞在突破了傳統舞蹈形式下追求更寬泛的創作途徑，擴大人們的藝術視野，深刻反映人的個性、心理。endprint

1.積極作用

現代舞是一種比較抽象的舞種，也是一種復雜的文化現象。一部好的現代舞作品可以表達人們對美的認識和追求，可以表達出舞者對自己當前的現實生活持有的態度和抱有的理想。舞蹈不論起源還是其創作的源泉都是來自于現實生活，且當經過編導的提煉、組織和美化之后，經過舞者的表現，總是為了詮釋現實生活中的人和事及其美。把自己的真實生活或者幻想的生活在舞臺上、在炫彩中表演出來，來引起觀眾的共鳴，感召人們內心共同的期盼。

舞蹈是一種廣泛的群眾性的藝術形式，它在慢慢地被越來越多的人們所接受，并做為一種重要的必不可少的審美形式扎根在人們的日常生活中，另外，通過欣賞起到審美啟迪和審美賞悅進而達到一定的思想教育作用。比如在中國現代舞重新崛起的初期，被群眾認可的現代舞《希望》，它通過對人生歷程的描述，表現了人類特有的一種堅持不懈、拼搏向上、克服困難、積極樂觀的精神。它想表達給人們的是：人的命運是幾經磨難后看到了希望，國家的命運也如此，是黨的十一屆三中全會后改革開放的政策，使屢遭批判的“現代舞”獲得新生，使我們相信國家未來發展的大好前景，并報以熱烈的期望。它也向預示著新中國的舞蹈藝術事業的未來充滿希望。像《希望》這種具有的積極意義遠遠超過作品本身價值的舞蹈，帶給觀眾的情感是樂觀的飽滿的，充滿力量的;傳遞給人們的也是一種積極地人生態度。

2.消極作用

在結構相對復雜的社會里，不管在哪個時代，展現自我都是一種大膽、冒險的行為，而這種行為在20世紀的開端表現最為明顯的就是現代舞。在這些發展的時代里，現代舞第一次突破了各種傳統觀念和審美標準。但一部美好的現代舞作品可以陶冶人們的情操，給人享受生活的感覺。可是如果作品本身要傳遞的思想就是錯的，是不道德的，那么這個作品也會給社會帶來危害。

現代舞本身就是屬于前衛性質的藝術，對任何事情都可以嘗試，追求自由、開放;冒險、求新，不愿受傳統觀念束縛。所以，有些思想極端的人如果不能夠理解現代舞的特征，不能夠正確地認識接受現代舞且理念偏執的話，在取材過程中涉及社會道德層面，用淫穢下流等表現手段所形成的舞蹈，譬如艷舞、內容涉及暴力的舞蹈等，都會對舞者自身和社會產生危害。④這些危害會影響人們對現代舞的認識，扭曲人們的世界觀和價值觀以及審美情操，甚至影響舞蹈這門藝術在社會的發展。

舞蹈對人類社會生活發展的影響是不容小覷的，因此我們要正視、理解舞蹈與現實生活的關系，避免不良舞蹈的產生和擴散。

三、結語

在客觀現實生活里，什么是藝術？藝術一直是一種美的存在，它可以結合很多不相同的藝術，但是不管是什么藝術種類，它們的創作靈感總是源自于人們的客觀現實生活。老一輩的雕塑家劉開渠說：“每件藝術作品之所以能夠存在，是因為它有一個獨異的生命，就是說它包含一個真理，一種深刻的人類情感?！雹菟?，每一種藝術品它所蘊含的真理與觀念，不僅僅反映了時代和社會，也表達了人類生活的本質與特性?，F代舞的創作是來源于現實生活，現實生活決定著舞蹈的產生、內容、性質。人類社會和大自然創造并發展了舞蹈，可是舞蹈又反作用于社會。思想道德好的舞蹈作品，才能使舞蹈與生活相得益彰共同發展，使得舞蹈藝術始終前行并綻放出美麗的藝術光彩。

注釋：

①田甜：《淺談現代舞的發展歷程》，《內江科技》，2011年第04期，第34頁。

②付小燕：《現代舞的特點與藝術魅力》，《黃河之聲》，2010年第12期，第89頁。

③麻孜娜：《論現代舞蹈藝術的美學特征》，《大舞臺》，2013年第10期，第86頁

④邱艷：《淺談現代舞與現實生活的關系》，《大舞臺》，2010年第9期，第42頁。

⑤耿秀秀：《淺議藝術創作與現實生活》，《科教文匯》，2011年第26期，第164頁。

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