傅抱石 江山多嬌，筆墨傳神繪詩意

孫聚成+岑其

北京的人民大會(huì)堂，是黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人舉行政治活動(dòng)的重要場(chǎng)所，各個(gè)大廳內(nèi)，隨處可見精彩拼呈的書法繪畫作品。其中，最引人矚目的首推巨幅山水畫卷《江山如此多嬌》，這幅由毛澤東親筆題寫名字的巨作，作者之一正是國(guó)畫大師傅抱石。

傅抱石（1904-1965，江西省新余縣人。原名長(zhǎng)生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人。現(xiàn)代著名國(guó)畫大師，“新山水畫”代表人物，他創(chuàng)建了新中國(guó)山水畫史中的“新金陵畫派”，對(duì)中國(guó)美術(shù)史研究也作出了重要貢獻(xiàn)。

傅抱石自幼家貧，喜歡刻字、畫畫，少年時(shí)進(jìn)瓷器店當(dāng)學(xué)徒，自學(xué)書法、篆刻和繪畫。1926年畢業(yè)于江西省立第一師范藝術(shù)科，并留校任教。1933年得到徐悲鴻資助留學(xué)日本，攻讀東方美術(shù)史，畢業(yè)于東京帝國(guó)美術(shù)學(xué)校。回國(guó)后在南京中央大學(xué)任教，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間定居重慶，抗戰(zhàn)勝利之后則重返南京。新中國(guó)成立后，任江蘇省國(guó)畫院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席等職。

早年學(xué)畫時(shí)，傅抱石受到一位專門復(fù)制石濤畫的藝人影響。傅抱石一生傾心石濤故改名抱石。他學(xué)石濤不是持守于石濤的技法，而是得力于石濤的繪畫精神。留學(xué)日本期間，傅抱石很快以畫、文、書、印“四絕”全才嶄露頭角，并舉辦了第一個(gè)個(gè)展“傅抱石書畫篆刻個(gè)展，他的篆刻《離騷》獲得日本篆刻大賽第一名。留學(xué)日本，對(duì)傅抱石的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了較大影響，也是他作畫沖破傳統(tǒng)的起點(diǎn)。他注意研究吸收日本人的畫法，其中以橫山大觀、竹內(nèi)棲鳳、小衫放庵等人的作品為主。傅抱石畫中，大片墨色橫刷縱抹，或勾線后略加亂皴，然后以大片顏色覆蓋，都是從日本畫中得到的啟示。

自日本回國(guó)任教，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，傅抱石輾轉(zhuǎn)到達(dá)重慶。在重慶，傅抱石迎來了他藝術(shù)創(chuàng)作的第一個(gè)高峰期，這就是史料廣為記載的“金剛坡”時(shí)期。1939年4月，傅抱石攜全家來到重慶，住在沙坪壩金剛坡，此后他常在畫上題署“金剛坡下山齋”。這個(gè)階段，傅抱石完成了從美術(shù)史研究到繪畫創(chuàng)作的過渡，開始創(chuàng)作大量的繪畫作品。傅抱石在重慶時(shí)期的作品，分為人物畫和山水畫兩部分。人物畫主要表現(xiàn)歷史上有影響的人物和人物故事，如屈原、蘇武、石濤，同時(shí)也以古代優(yōu)秀詩篇為創(chuàng)作題材，如《琵琶行》、《長(zhǎng)干行》、《唐人詩意》等，山水畫以《夏山圖》為代表。1942年6月，傅抱石創(chuàng)作了《屈子行吟圖》，把面容憔悴、形容枯槁的屈原行走于浩淼煙波上的形象生動(dòng)展示，表達(dá)了“百代悲此人，所悲亦自己。中國(guó)決不亡，屈子芳無比”的愛國(guó)主義思想。

重慶的金剛坡時(shí)期，傅抱石的山水畫創(chuàng)作進(jìn)入新的境界，他以金剛坡下、成渝道上的秀美景色為題材，充分反映巴山夜雨的情景意趣。在創(chuàng)作形式上，傅抱石繼承宋畫的宏偉章法，取法元人的水墨逸趣，暢寫冊(cè)水之神情；在創(chuàng)作方法上，他改變傳統(tǒng)的各種皴法，用散鋒亂筆表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，形成了獨(dú)特的“抱石皴”。居住在重慶的七年，是傅抱石創(chuàng)作研究突飛猛進(jìn)的七年，他的藝術(shù)突然有了一個(gè)脫胎換骨式的轉(zhuǎn)變，山水畫雄渾恣肆，人物古意氣韻，形成了一種全新的風(fēng)格。

新中國(guó)成立后，傅抱石的創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)新的階段。他將理論著述與藝術(shù)實(shí)踐相結(jié)合，把生活與藝術(shù)相連接，把社會(huì)與創(chuàng)作相結(jié)合，對(duì)中國(guó)畫進(jìn)行大膽革新，完成了思想轉(zhuǎn)變與風(fēng)格革新。傅抱石通過不斷地體驗(yàn)生活與采風(fēng)寫生緊跟時(shí)代潮流：1957年，傅抱石率領(lǐng)新中國(guó)第一個(gè)美術(shù)家代表團(tuán)奔赴捷克斯洛伐克、羅馬尼亞進(jìn)行訪問和寫生；1960年，作為江蘇國(guó)畫院院長(zhǎng)，傅抱石帶領(lǐng)江蘇省國(guó)畫院進(jìn)行“兩萬三千里”的旅行寫生。此外，傅抱石還突破傳統(tǒng)詩意題材的束縛，對(duì)中國(guó)畫革新進(jìn)行探索，很好地處理了傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)實(shí)生活表現(xiàn)的關(guān)系，并發(fā)展了石濤的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”理論。特別需要指出的是，傅抱石的作品開創(chuàng)了毛澤東詩意畫創(chuàng)作的先河，他將氣勢(shì)磅礴的毛澤東詩意納入山水畫創(chuàng)作中，以無比精湛的繪畫技巧，極其鮮明的繪畫風(fēng)格，大膽而富于變化的構(gòu)圖，瑰麗而沉毅的色彩，充滿浪漫主義的詩情畫意，使毛澤東詩詞意境成為“新山水畫”的一個(gè)重要方面。

作為一代大師，傅抱石擅畫山水和人物，他的繪畫創(chuàng)作繼承了中國(guó)傳統(tǒng)“大寫意”之風(fēng)，酣暢淋漓，詩情文思并重。傅抱石崇尚創(chuàng)新，在對(duì)中國(guó)畫的改造中貢獻(xiàn)突出，創(chuàng)造出用筆有直有根、有折有圓、粗細(xì)、輕重、虛實(shí)變化萬干的山石皴法——抱石皴。

傅抱石擅長(zhǎng)創(chuàng)作人物畫，他的人物用筆洗煉，著重氣韻，達(dá)到瀟灑入神的效果。傅抱石的人物畫，大概分為兩類：歷史人物與典故、以文學(xué)名著或詩句為題材的人物畫。傅抱石所畫歷史人物，都是歷史上胸懷坦蕩，具有崇高人格的大人物。傅抱石的人物造像，在表現(xiàn)心境與共鳴上成就最大，其中，屈原像與九歌題材的作品，是傅抱石最好的人物畫。張大千對(duì)傅抱石的人物畫很是欣賞，稱他開創(chuàng)了中國(guó)人物畫千年未有之新畫風(fēng)。

傅抱石崇尚革新，藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫成就最大。傅抱石的山水畫吸取了傳統(tǒng)名家的精華，在布局上，打破傳統(tǒng)格局，常將山峰峰頂伸出紙外，形成磅礴氣勢(shì)。他的山水創(chuàng)作喜用“大塊文章”式結(jié)構(gòu)，在大塊結(jié)構(gòu)里面有層次，有脈絡(luò)，卻又含糊一片，墨沉淋漓。這種含糊中的脈絡(luò)，構(gòu)成傅抱石獨(dú)特的肌理和藝術(shù)符號(hào)。傅抱石的山水畫寓意深邃，線條縱逸挺秀，設(shè)色沉渾質(zhì)麗，善于把水、墨、色融為一體，表現(xiàn)了天地山川郁勃、雄奇、峻險(xiǎn)的風(fēng)貌，繪出神仙般畫幅，抒發(fā)對(duì)山水詩意的孤寂、無奈與浩嘆，表現(xiàn)了動(dòng)魄驚心的歌頌與激情。

傅抱石性格豪爽，熱情奔放。他喜歡飲酒，作畫時(shí)，身邊是少不了一壺酒的。他常常一手執(zhí)筆，一手執(zhí)壺，不時(shí)仰頭飲上幾口。傅抱石曾先后鐫刻三方“往往醉后”的印章。這則印語源于石濤“每于醉后見天真”的詩句，“醉”其實(shí)為傅抱石藝術(shù)追求中一種癡迷的態(tài)度，是陶醉，是沉醉，而絕非酒醉后的信筆涂鴉。“見天真”則是傅抱石認(rèn)識(shí)到中國(guó)畫藝術(shù)的本質(zhì)在于“天真”而非“醉后”。在傅抱石的一生中，陶醉在祖國(guó)大好河山的雄奇壯美中，沉醉在藝術(shù)創(chuàng)作的愉悅里，經(jīng)歷著繪畫形態(tài)與藝術(shù)思想上脫胎換骨的不斷變化，用自己生命的體悟去揮灑對(duì)祖國(guó)山河的摯愛，展現(xiàn)出一位傳統(tǒng)文人深邃的精神品格。

傅抱石一生創(chuàng)作中國(guó)畫 3000 余幅，并曾與郭沫若、徐悲鴻、陳之佛等書畫藝術(shù)名流舉辦聯(lián)展。傅抱石還是位博大精深的學(xué)者，著有《國(guó)畫源流概述》、《中國(guó)繪畫變遷史綱》、《中國(guó)美術(shù)年表》等著作，著述多達(dá)二百余萬字，涉及文化的各方面。他對(duì)古典文學(xué)與藝術(shù)的研究見解精辟，于文學(xué)中尤鐘情于詩，歷代佳作無不熟稔，也充分體現(xiàn)在他的畫作中：如他最崇仰的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代愛國(guó)詩人屈原的《離騷》，心儀其品德情操，同情屈子“抱石懷沙”自沉汨羅江的悲壯結(jié)局，因而自號(hào)“抱石齋主人”，他所作《九歌》圖斐聲遐邇；他還崇拜石濤，青年時(shí)期編著《石濤上人年譜》，從上人的生活到作品，考據(jù)精詳，故在藝術(shù)上受其影響也最深，且以石濤詩入畫，隨手拈來即成佳品。

在傅抱石的帶領(lǐng)下，出現(xiàn)了江蘇國(guó)畫家的創(chuàng)作群體，推動(dòng)了新中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，使山水畫的面貌在20世紀(jì)中期煥然一新。同時(shí)，作為新金陵畫派及新山水畫的創(chuàng)始人和代表人物，傅抱石的作品和其領(lǐng)導(dǎo)下的新金陵畫派一直是市場(chǎng)所追捧的焦點(diǎn)。在2014年春拍近現(xiàn)代國(guó)畫板塊均價(jià)排名中，傅抱石國(guó)畫以均價(jià)218.5萬元人民幣每平尺的價(jià)格遙遙領(lǐng)先于潘天壽、李可染、徐悲鴻等近現(xiàn)代大家，2014年秋拍，傅抱石創(chuàng)作頂峰時(shí)期的代表作《毛主席詩意冊(cè)》，以一億元開拍，經(jīng)過現(xiàn)場(chǎng)藏家的激烈競(jìng)拍，最終被場(chǎng)內(nèi)藏家以2億元拍得，加上傭金，以2.3億元的高價(jià)成交，成為傅抱石首件過億元的拍品。

江山如此多嬌，人民大會(huì)堂為我們留下了傅抱石精彩的歷史瞬間和永久畫卷：畫面的近景是江南青山綠水、蒼松翠石；遠(yuǎn)景是白雪皚皚的北國(guó)風(fēng)光；中景是連接南北的原野，而長(zhǎng)江和黃河則貫穿整個(gè)畫面。畫中的東側(cè)，一輪紅日照耀祖國(guó)的錦繡大地，江山壯麗，氣勢(shì)磅礴，表現(xiàn)出偉大祖國(guó)的勃勃生機(jī)。

這是傅抱石筆下的大好河山，這也是他心中對(duì)祖國(guó)的永遠(yuǎn)眷戀。

責(zé)任編輯 李娜endprint