趕上高倉健時代是一種幸運

李而亮

日本著名演員高倉健不幸病逝，令中國的影迷們黯然神傷。盡管當前中日政府間的關系降到了冰點。但無論主流媒體還是民間聲音都不惜篇幅表達了對這位影星無限懷念的深情。

要問中國大眾為何如此鐘情日本這位影星，所有的理由可匯成兩個字：喜歡。說起來，高倉健在世界影壇上并不具備巨星的地位，也沒有摘取過奧斯卡等桂冠，更產生不了韓劇“都教授”那樣一露面便令男女青年尖叫的炫目風采，但他的形象卻深深植根在中國觀眾的心底，以其永久的魅力喚起一代人對自己成長經歷的回憶。

如果說有哪位影星能對時代產生重大影響而令人難以忘卻、無法割舍的話，高倉健是當之無愧的一個。

如今回顧起來可能叫當代人覺得很可笑，高倉健當年一露面便具有的震撼力，竟然是讓中國人知道了什么叫“男子漢”。

在高倉健之前，中國人里似乎還沒有男子漢這樣一個概念。無論是樣板戲中的李玉和、楊子榮，還是電影里的洪常青、高傳寶，都是神一般的人物，離人間煙火甚遠。而工作生活中的男性，敬者稱“男同志”，不屑者叫“男的”，連“男人”這樣的稱謂都很少落實到具體人頭上。尤其當電影《小花》中由唐國強扮演的趙永生登場，更以“奶油小生”被戲謔為中國無男人。

于是，當高倉健主演的《追捕》在剛剛進入撥亂反正、改革開放而在神州大地上映的時候，在中國觀眾間引發的觀念顛覆、心靈震撼前所未有，乃至很多女性對男人的認識具有新的標準，不少男性對比之下而感到無地自容。結合著當年流行的日本歌曲《男子漢宣言》，中國人終于從高倉健的形象、性格、氣質上找到了作為男子漢所有的要素。他，無可替代地成為那個時代一致推崇的偶像。

筆者正好是那個時代的青年，數次看了《追捕》之后，深深為高倉健那沉默寡言、克己隱忍，表面冷峻、內心強大的魅力所感染。以后凡有他主演的電影，如《遠山的呼喚》、《幸福的黃手帕》等，都不管遠近必須一睹為快，每每為影片主人公的命運感動得熱淚盈眶，被高倉健精湛的演技傾倒得一塌糊涂。在這樣形象的影響下，毫不夸張地說，我們這一代的男青年無不為自己不具備高倉健的形似或神似而自卑，更期待著生活中能得到一種體現為男子漢的機遇和壯舉。

在如此迷信般的追捧與效仿中，高倉健元素不可避免地會注入到我們成長的每段歷程中。《追捕》中他對揚善懲惡的不屈不饒、忍辱負重;《遠山的呼喊》中他對路遇求助的去而復返、堅韌不拔;《幸福的黃手帕》中對愛情的忠貞不渝、驚喜忐忑，都成為我們這一代人瀕臨絕境時的曙光、抗擊打擊里的勇氣、愛情波折中的堅持……用今天的話說，是高倉健滿身充滿的正能量激勵了中國八十年代的新一輩。

不可否認，偶像崇拜是不分時代、地域、民族的普遍現象。每一代人、每個群體都有自己選擇的偶像。偶像既是勵志榜樣，也是效仿模本。人們最崩潰之事莫過于自己癡迷崇拜的偶像，在一夜之間轟然倒塌。當代青少年經歷了太多這樣的煎熬——他們追捧的國際巨星，卻被爆料長期存在齷齪的婚外情;自己無比崇拜的著名導演，則在現實中扮演著締造“葫蘆娃”的角色;銀幕上閃耀著正面人物光環的大牌演員，其兒子卻是長期吸毒的癮君子;還有體育界里稱霸全球的無敵帥哥，如日中天之際不是臨陣退賽，就是陷入興奮劑的丑聞，讓崇拜者們倍感羞辱和失望。

高倉健從1978年《追捕》開始為中國人所認識，到2005年中日合拍的《千里走單騎》再次回歸國人視野，近四十年的漫長歲月里影迷接踵、人氣不倒，最關鍵就是他的“戲如其人”。幾十年間，中外影星走過了一代又一代，票房大片熱浪掀起一番又一番，而我們始終沒有聽到關于高倉健的任何負面新聞、更別說是緋聞。憑著《千里走單騎》，他再度征服了中國觀眾的心。只是這一次他不再是殺氣騰騰的復仇使者，也不是滿腹心事的中年漢子，而是一個對兒子具有高度責任感的父親。這樣的男人，正是我們所期待的新型男子漢。

高倉健病逝順利安葬后，其家人才向外界發布消息。據說是他不想為此打擾公眾。斯人已去，我們在深情緬懷之時，又真切感到了一種幸運。幸運在我們成長的年代，遇到了高倉健。

責任編輯 駱瀚