灘頭年畫在動畫角色造型設(shè)計中的應(yīng)用

劉超

〔摘要〕灘頭年畫具有強烈的藝術(shù)性與深厚的民俗文化底蘊，通過對灘頭年畫的造型、構(gòu)圖、線條、色彩等藝術(shù)特色的分析，進而探討如何在動畫角色造型設(shè)計中運用灘頭年畫藝術(shù)特色，把傳統(tǒng)文化元素和動畫角色造型巧妙的融合在一起，創(chuàng)造出富有中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的動畫形象。

〔關(guān)鍵詞〕灘頭年畫藝術(shù)特色角色造型

灘頭年畫產(chǎn)地在湖南省邵陽隆回灘頭鎮(zhèn)，是湖南省唯一的手工木版水印年畫，它以楚文化神秘、古拙、火辣、夸張的特征在我國年畫藝術(shù)中獨樹一幟。動畫造型設(shè)計與灘頭年畫相結(jié)合，傳承民間藝術(shù)精髓的同時彌補了中國動畫造型設(shè)計中本土文化內(nèi)涵的缺失。在動畫角色造型設(shè)計中，借鑒灘頭年畫夸張的造型美、動感的線條美、艷麗的色彩美等藝術(shù)特色，有助于塑造個性鮮明、具有民族特色的現(xiàn)代動畫角色形象。

一、灘頭年畫的藝術(shù)特色

造型上，灘頭年畫夸張，不按常規(guī)，不求比例，追求神似而不拘于形似，運用多種手法突出人物性格。[1]

構(gòu)圖上，灘頭年畫飽滿，集中、對稱、均衡而又富有變化。畫面對稱呼應(yīng)，主次分明，疏密有致，動靜結(jié)合。主要人物為構(gòu)圖中心，次要人物點綴在主要人物的下部，腳、手、道具都巧妙的布局，統(tǒng)一而有變化，協(xié)調(diào)又不雷同。[2]

線條上，灘頭年畫線條洗練，細致挺拔、剛勁有力、流暢圓潤，有運動感。在衣紋、花紋、胡須等地方的處理上用幾組線條排列，有韻律，有節(jié)奏，富有裝飾美。并根據(jù)人物性格，運用各種刀法，使線條為人物塑造起到了很好的作用。[3]

色彩上，灘頭年畫最具楚文化特色，它艷麗、鮮明，對比強烈，看后使人產(chǎn)生興奮、愉快而熱烈的情緒。隆回縣是“三辣之鄉(xiāng)”，灘頭年畫特別具有“辣”味，這是有別于全國其他年畫最為突出的特色。大塊面桔紅、淡黃、玫瑰紅與群青、翠綠、煤黑等形成強烈的冷與暖的色彩對比，使色彩耀眼、斑斕，極富刺激。灘頭年畫在色彩的應(yīng)用上不受固有色概念的限制，以美、艷為原則，大塊色和小塊色有機布局，分割中求統(tǒng)一，對比中求和諧。在服飾等地方采用近似色搭配，如：群青與玫瑰紅、桔紅與淡黃、翠綠與淡黃等，既協(xié)調(diào)又柔美。色彩火而不燥，艷而不俗，厚而不浮，呈現(xiàn)出一種呼之欲出的浮雕般藝術(shù)效果。[4]

二、灘頭年畫對動畫造型設(shè)計的啟示

1、我國動畫造型的現(xiàn)狀。20世界60年代中國動畫《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》揚名世界，取得了巨大成功，原因之一在于動畫形象的典型造型，而這種典型造型形象的靈感來源就是中國民間藝術(shù)的獨特造型特征。但是近年來，我國的動畫造型風格逐漸失去了昔日的輝煌，在造型的表現(xiàn)和創(chuàng)作上自主能力較差。動畫創(chuàng)作者過多模仿甚至抄襲日美動畫風格，被指以極高相似度直接抄襲日本動畫片《鐵膽火車俠》的《高鐵俠》絕不是個例；《魁拔》雖然有自己的世界觀，但畫面、敘事風格和人物造型卻與日本動畫如出一轍；《大嘴巴嘟嘟》與日本著名動畫片《蠟筆小新》不僅角色配音很相像，連人物出身、性格也如出一轍，一些場景的分鏡頭都驚人地相似。由此可見，對中國本土文化營養(yǎng)汲取的不足，使中國動畫造型概念化、表現(xiàn)性差、造型語言普通、角色形象單一。從造型線條色彩等造型語言上講，較為單調(diào)，缺乏靈動性和文化底蘊。因此，探索灘頭年畫在角色造型設(shè)計中的運用，對我國動畫角色造型設(shè)計具有重要的現(xiàn)實意義。

2、灘頭年畫對動畫造型設(shè)計的啟示。動畫角色造型設(shè)計與灘頭年畫相結(jié)合，在提升美感的同時加強了動畫的文化內(nèi)涵。在角色造型設(shè)計時，應(yīng)在充分把握動畫造型設(shè)計規(guī)律的基礎(chǔ)上，借鑒灘頭年畫的造型、線條、色彩等造型特點，結(jié)合現(xiàn)代的思維方式、制作能力，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代動畫造型設(shè)計規(guī)律，又不失中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的動畫角色形象。

灘頭年畫造型夸張，追求神似而不局限于形似。在動畫角色造型設(shè)計過程中，借鑒灘頭年畫“夸張”“意象”的造型特點，結(jié)合角色個性及外貌特征，使用夸張、變形和抽象等主要造型手法，塑造出具有民族文化內(nèi)涵與審美意蘊的角色造型。在借用年畫造型形態(tài)進行角色造型設(shè)計時，要抓住對象的主要特征和精神氣質(zhì)，使年畫題材中的人物對象所固有的性格、氣質(zhì)充分注入到角色之中。

線條在藝術(shù)的世界里無處不在，在動畫中，線條構(gòu)成了每一個角色形象；不同形態(tài)的線條具有不同個性特征，差異化的角色形象需要個性化的外部輪廓線條進行表述。灘頭年畫以線作為造型的基礎(chǔ)，以色填形，線條在年畫中扮演重要的角色。從現(xiàn)存灘頭年畫的線板來看（圖1、圖2），線條圓潤勻?qū)崱⒋肢E流暢、布局疏密有致。在對年畫線條的借鑒過程中，可以采用不同線條表現(xiàn)不同題材和對象，如用圓潤勻?qū)嵉幕【€塑造柔和美好且寧靜的形象，用粗獷簡潔的線條表現(xiàn)干練、威武和動感的形象。應(yīng)該注意的是脫離了具體造型形態(tài)的線條將成為普通線條，不具備任何屬性。在動畫造型設(shè)計中，必須結(jié)合造型形態(tài)運用年畫線條，才能發(fā)揮灘頭年畫線條藝術(shù)的魅力，塑造出具有民俗藝術(shù)特色的角色形象。

年畫的色彩是大眾情感的表達，是大眾色彩的審美心理。所以在角色造型設(shè)計中，合理運動年畫的色彩將會更有效的表達主題，使觀眾與角色造型產(chǎn)生共鳴。灘頭年畫用色艷麗、裝飾味強，具有獨具特色的色彩體系。由于灘頭年畫色彩不是一兩個顏色可以概括表現(xiàn)的，而是多種顏色的搭配。在角色造型設(shè)計中，運用灘頭年畫的色彩，應(yīng)選擇具有代表性的顏色和色彩搭配。確保角色形象的色彩屬性與年畫色彩的一致性。使其脫離了年畫造型等其它形態(tài)，灘頭年畫的色彩魅力在角色形象中也能得以體現(xiàn)。

三、灘頭年畫在動畫角色造型設(shè)計中的應(yīng)用

1、動畫角色造型設(shè)計的步驟。在動畫角色造型設(shè)計中，對灘頭年畫造型語言的借鑒和汲取可以體現(xiàn)在設(shè)計的每一個環(huán)節(jié)。首先，通過研讀劇本，明確角色類型，風格、形式等；其次，收集角色基本造型所需的素材，包括對灘頭年畫原型分析、細節(jié)分析，對年畫造型、線條、色彩等各種信息的收集；

再次，設(shè)計初稿，解決角色的主要造型特點、服裝與主要細節(jié)的安排及主要動態(tài)的設(shè)計；最后，深入設(shè)計完成動畫造型正稿，提線上色。

2、灘頭年畫在動畫短片《老鼠嫁女》角色造型設(shè)計中的應(yīng)用。在現(xiàn)代信息化的大潮之下，如果我們死板

的再現(xiàn)年畫造型形象，動畫角色形象就會毫無新意，角色造型就難以突破，所以在借鑒年畫造型中的元素進行設(shè)計時，是對年畫造型在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。

動畫短片《老鼠嫁女》是以民間流傳的關(guān)于灘頭年畫中《老鼠娶親》的故事為內(nèi)容，由于該動畫取材于民間故事，其題材奠定了角色造型設(shè)計是在提取年畫造型元素的基礎(chǔ)上的再創(chuàng)造。在角色造型設(shè)計上，頭身比例設(shè)定為1：2，頭大身小，造型夸張。夸大老鼠眼睛的比例，顯得生動傳神。老鼠胡子的設(shè)計，運用了年畫在花紋、胡須等等地方的處理方式，用幾組線條排列成八字胡須。線條的運用上，采用了年畫中流暢圓潤的弧線，將老鼠神氣，狡黠的特點充分外化出來。在色彩上，保留了灘頭年畫具有的裝飾效果。采用桔紅、淡黃、玫瑰紅、群青、翠綠、灰、黑等顏色搭配。鼠女兒、鼠爸爸身著艷麗服飾，色彩大面積采用的玫瑰紅、群青色調(diào)，點綴

黃色、綠色、黑色勾邊。艷麗、鮮明，對比強烈的顏色將年畫中濃厚的傳統(tǒng)文化氣息帶入動畫短片中。

灘頭年畫藝術(shù)中蘊藏著的夸張的造型美、動感的線條美、艷麗的色彩美等藝術(shù)特色對現(xiàn)代動畫角色造型設(shè)計有著獨特的借鑒意義，為角色的造型設(shè)計提供著養(yǎng)分。在動畫造型設(shè)計中，我們應(yīng)把設(shè)計創(chuàng)新思維作為內(nèi)在驅(qū)動力，而不是被傳統(tǒng)文化束縛；在充分把握動畫造型設(shè)計規(guī)律的基礎(chǔ)上，借鑒灘頭年畫的造型、線條、色彩等藝術(shù)特色，結(jié)合現(xiàn)代的思維方式、制作能力，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代動畫造型設(shè)計規(guī)律，又不失中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵

的動畫角色形象。傳統(tǒng)與新興相融合、這樣的動畫造型才具有獨特的記憶識別性以及經(jīng)久不衰的魅力。

（責任編輯：文鍵）

參考文獻：

[1]馮驥才.中國木板畫集成———灘頭卷[M].中華書局出版社.2007

[2]王錚.民間美術(shù)在現(xiàn)代動畫造型設(shè)計中的應(yīng)用[J].大眾文藝.2011（08）

[3]張榮.淺談中國傳統(tǒng)民間年畫造型對動畫造型的影響[J].美術(shù)教育研究.2012（04）

[4]劉璞，胡瑞年.傳統(tǒng)民間年畫在現(xiàn)代動畫中的傳承[J].作家.2014（06）