何紀光演唱藝術研討會在湖南省藝術研究院召開

伍婷婷

2014年9月3日上午，“何紀光演唱藝術研究”（暫名）課題會議在湖南省藝術研究院召開。湖南省藝術研究院院長魏儉，何紀光生前的老同事、著名詞作家歐陽振砥及夫人蔣慧明，湖南省音樂評論委員會會長、國家一級作曲尹曉星，湖南省音樂家協會副主席陳義明，國家一級編劇孫文輝等部分在湘專家應邀出席了此次會議。參加本次座談會的還有湖南省歌舞劇院藝術有限公司藝術室負責人羅莉以及“何紀光演唱藝術研究”課題組負責人戴舞云等。會議由湖南省藝術研究院副院長王林主持。

何紀光是我國著名的男高音歌唱家。曾擔任中國音協理事、省文聯副主席、省音協主席、省音協聲樂藝術委員會會長、省歌舞劇院一級演員、享受國務院特殊津貼。2002年9月19日凌晨因心肌梗塞逝世于湖南長沙。他出生在湖南湘西漢、苗、土家等民族雜居的武陵山區，自幼受民歌熏陶，七歲在家鄉賽歌會上奪得銀牌，十四歲考入湖南省民間歌舞團。在省歌舞團，他以極大的興趣和熱情深入苗山瑤嶺，學會了漢、苗、瑤、侗、土家等各族民歌。1965年參加全國音樂周，領唱《澧水船夫號子》、《打硪歌》初露端倪。1960年向著名民歌手舒黑娃學習了獨具一格的湖南高腔唱法。1962年入上海音樂學院聲樂系隨王品素教授學習。他能編善唱，既掌握演唱不同類型歌曲的技巧，又發展了真假嗓結合、剛柔并濟、具有中國民族氣派的獨特唱法，音域寬廣，風格淳厚，聲音優美，變換自如。1980年，他再次到上海音樂學院學習，使自己成為“歌壇一絕”。他演唱的《挑擔茶葉上北京》、《洞庭魚米鄉》、《濟公之歌》等成為經典民歌。1989年，他灌制的唱片《洞庭魚米鄉》獲中國首屆“金唱片獎”。

湖南省藝術研究院是湖南唯一的省級綜合藝術類科研機構，其主要職能是藝術研究和藝術創作。承擔著藝術科學課題研究，全省重點劇（節）目咨詢、論證、輔導、推介，舞臺藝術創作，非物質文化遺產搶救、保護、傳承，藝術人才培訓，藝術信息及藝術檔案整理、研究、開發、傳播，以及優秀藝術作品、藝術理論研究成果的編輯出版等職能。該院認為，何紀光作為被載入《中國近現代音樂家傳》的湖南歌唱家之一，啟動對其演唱藝術的研究，對繼承并豐富民族唱法具有重大的意義。

2014年8月份，湖南省藝術研究院決定啟動《何紀光演唱藝術研究》（暫名）課題，并成立了由湖南省藝術研究院牽頭、院劇目室相關工作人員為骨干的課題研究組。為更好的把握課題研究方向、豐富課題研究內容，2014年9月3日，湖南省藝術研究院誠邀部分在湘專家、學者及何紀光生前好友參加了本次研討會。會上，專家們踴躍發言。歐陽振砥指出，何紀光聲樂創作的一個最大的特點就是他能夠深入基層，潛心學習，善于從人民群眾喜聞樂見的藝術形式中吸取創作的靈感。蔣慧明認為，何紀光是一個用生命唱歌的歌者，何紀光在音樂道路上取得的成就，不僅來源于何紀光在語言和音樂的天賦，更來源其對音樂的熱愛和嚴謹的工作態度。孫文輝介紹了湖南民歌高腔唱法的起源，表示何紀光是時代的產物，其歌唱的特點打上了深深的時代烙印，開創了湖南民歌高腔唱法的一個新篇章。尹曉星提出何紀光創立新型高腔唱法及全面審美的論點并進行了簡要闡述。他認為何紀光的高腔唱法之所以能創立，有著“兩三一為”的審美追求，即：三腔結合（高聲、平聲、低聲）、三位一體（作詞、編曲、演唱），博采眾長、為我所用，且大膽“超越”。做到上得去、下得來、唱得響，成為“歌壇一絕”。陳義明充分肯定了研究何紀光演唱藝術的必要性，并表示應該加大宣傳力度，吸引全社會關注、支持這一事業。羅莉表示湖南省歌舞劇院將會整理、提供相關檔案、文字、音頻、視頻資料，鼎力支持課題研究的開展。（責任編輯：劉小紅）