芻議當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作材料肌理的應(yīng)用

金慧

【摘 要】水彩畫是用透明的顏料和水作為媒介表現(xiàn)出來的畫作，通過水與顏色的搭配，產(chǎn)生不同的效果。水彩畫的創(chuàng)作材料有多種，都對(duì)水彩畫的創(chuàng)作十分的重要，在進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作時(shí)，一定要準(zhǔn)備好創(chuàng)作的材料，比如顏料、紙張、水及其他相關(guān)的材料，并且在創(chuàng)作過程中要正確的運(yùn)用，運(yùn)用好創(chuàng)作材料的肌理，創(chuàng)作出有個(gè)性的水彩畫。本文就當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作材料肌理的應(yīng)用進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】水彩畫；創(chuàng)作材料；肌理

隨著社會(huì)的發(fā)展，繪畫的工具與材料越來越豐富，畫家的創(chuàng)作思維與理念也有了很大的變化，創(chuàng)作材料肌理的應(yīng)用變得十分重要。有著許多的水彩畫畫家充分發(fā)揮了自己的個(gè)性，利用創(chuàng)作材料通過多種方式創(chuàng)作做出了許多水彩畫技法肌理，創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的作品。水彩畫創(chuàng)作材料得到了充分的利用，創(chuàng)作材料肌理的應(yīng)用也十分的成熟，促進(jìn)了水彩畫創(chuàng)作的發(fā)展。

一、材料肌理

在藝術(shù)作品中，材料從技術(shù)性和藝術(shù)性，肌理從變化和美感上都對(duì)藝術(shù)品的創(chuàng)作有著重要作用，兩者相結(jié)合形成了一個(gè)整體就是材料肌理。材料肌理包括材料的表面特征和本質(zhì)特征，對(duì)藝術(shù)作品中肌理的變化有著很好的把握。藝術(shù)作品中材料肌理的變化除了帶給人們感官上的震撼之外，還能夠引起人們心靈上的共鳴，讓人們能夠感受到藝術(shù)作品想要表達(dá)的真意。藝術(shù)作品的創(chuàng)作是通過材料肌理這種媒介來創(chuàng)作的，材料肌理能夠在藝術(shù)作品創(chuàng)作中進(jìn)行轉(zhuǎn)換，將作家所要表達(dá)的真意進(jìn)行主觀上的表現(xiàn)，使得觀賞者與作家有著心理和視覺上的交流。

二、當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作中材料肌理的應(yīng)用

將不同物體的肌理效果表現(xiàn)出來，提高水彩畫的表現(xiàn)力，是水彩畫的技法之一，藝術(shù)創(chuàng)作是需要不同的材料的，通過不同材料的表現(xiàn)，使得藝術(shù)作品的整體能夠圓滿，質(zhì)感表現(xiàn)好，畫面豐富多彩。在水彩畫的創(chuàng)作中，要進(jìn)行肌理的反復(fù)試驗(yàn)，最終熟練地掌握水彩畫的技能，充分利用好材料肌理的變化，發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)，表現(xiàn)出作品的感染力，肌理效果的體現(xiàn)是利用創(chuàng)作材料及相關(guān)工具通過不同的方法表現(xiàn)出來的。一般水彩畫形成各種肌理變化的方面有創(chuàng)作工具、手法、媒介劑、材料。

（1）涂蠟。在水彩畫創(chuàng)作中用蠟質(zhì)物代替畫筆在畫紙上開始著手，然后再正常進(jìn)行著色。蠟質(zhì)物具有不吸水、排它性的特點(diǎn)，在畫紙上有著飛白的效果，用不同顏色的油畫棒表現(xiàn)出的肌理的變化是十分豐富的。可以將加熱后的蠟液涂在作品上，表現(xiàn)出白色的物體；在需要光亮的地方涂蠟，然后進(jìn)行著色，著色后能夠突出畫面的亮度、光滑感。

（2）水滴。水彩畫用到的創(chuàng)作材料中最基本的水，它能夠通過與顏料的搭配，表現(xiàn)出不同的肌理效果，豐富作品的內(nèi)容。在進(jìn)行水滴的時(shí)候，一定要控制好，避免進(jìn)行大面積的改動(dòng)；進(jìn)行水滴時(shí)，一定要根據(jù)畫作的具體情況而定，對(duì)畫面干濕度的掌握度要保持好，這樣才能發(fā)揮出肌理的最好效果，滿足畫作的需要。例如可用蒸餾水滴來表現(xiàn)雨天的情況，使畫面更加的真實(shí)。

（3）撒鹽。在水中加入鹽后能夠產(chǎn)生不同的肌理效果，使肌理的變化豐富。畫作在上完水彩后，畫面很濕，水分很大，這時(shí)可在需要的地方撒上適量的鹽粒，讓其溶解在畫面的水分上，含有鹽的水珠比重大，將顏料向外排擠掉了。等到畫面干燥以后，就會(huì)出現(xiàn)像冰花的花紋，這樣就可以用來表現(xiàn)雪景了。

（4）丙烯。在畫作第一層的水彩濕潤(rùn)的時(shí)候，滴上丙烯，使肌理效果發(fā)生變化，出現(xiàn)霉斑的現(xiàn)象，這樣就可以用來表現(xiàn)木頭或者石頭上的霉斑。

（5）干濕茶葉。利用干濕茶葉在進(jìn)行顏色吸附的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)形狀不同的肌理效果，可以用來表現(xiàn)烙痕、木紋、傷疤等紋理，可利用不同的茶葉，例如鐵觀音、大紅袍、普洱等。

（6）滴油。在畫作的水彩顏料沒有干的時(shí)候，滴上油，這樣出現(xiàn)的油跡可產(chǎn)生不同的筆墨感覺。可用的油有調(diào)色油、菜油等。

（7）墨水。墨水在水彩畫的創(chuàng)作中經(jīng)常用到，用來表現(xiàn)出不同的肌理效果。在水彩畫水彩上完后還沒干的時(shí)候，進(jìn)行墨水描繪，可以產(chǎn)生堅(jiān)硬或者柔軟的線條，使得畫面變化豐富。

（8）干燥劑。在水彩色還沒干的畫面上撒上顆粒狀的干燥劑，由于干燥劑有著很強(qiáng)的吸水性，所以會(huì)在撒上干燥劑的地方留下一個(gè)白色的小點(diǎn)，水分多的時(shí)候會(huì)留有深色的小點(diǎn)，這樣就可以用來表現(xiàn)十分粗糙的地面或者墻面。

（9）茶葉汁。茶葉汁會(huì)在畫面上留下痕跡，表現(xiàn)出不同的肌理效果。

（10）混合材料。將多種材料混合起來，產(chǎn)生不同的效果。例如水彩畫中使用的顏料盒，經(jīng)常會(huì)留有不同的顏料，將這些顏料混合起來后，就可以調(diào)配出不同效果的顏色，可以用來豐富畫面。

三、結(jié)語

隨著社會(huì)的發(fā)展，時(shí)代的進(jìn)步，人們的審美素養(yǎng)得到了很大提高，欣賞的眼光變化也十分的大，對(duì)藝術(shù)品有著良好的品位。水彩畫經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展與傳承，近年來，發(fā)展十分的迅速，水彩畫創(chuàng)作材料肌理在水彩畫中得到了廣泛的應(yīng)用，在畫家創(chuàng)作中發(fā)揮了重要作用。

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