《蕭何月下追韓信》一抹新意，經(jīng)典流芳

文/詹同玲

《蕭何月下追韓信》一抹新意，經(jīng)典流芳

文/詹同玲

傳承國粹是京劇藝術(shù)家們的畢生追求，也是每個(gè)戲迷、票友的渴望。今年是梨園大師周信芳先生誕辰120周年，晚輩們將先生的經(jīng)典之作《蕭何月下追韓信》搬上了電影銀幕，以作紀(jì)念。這部由上影集團(tuán)出品的電影在保留了京劇靈魂的前提下，注入了全新的技術(shù)和創(chuàng)新的改編。這種跨界結(jié)合使得古老的京劇藝術(shù)煥發(fā)出一抹新意，也給電影這門現(xiàn)代藝術(shù)注入了別樣的血液。這是對(duì)百世流芳的周信芳先生最好的敬意。

《蕭何月下追韓信》

導(dǎo)演：滕俊杰

主：陳少云、傅希如

類型：戲曲

上映：2015年5月5日（中國上海）

獻(xiàn)禮麒派鼻祖周信芳

周信芳先生是20世紀(jì)最杰出的京劇藝術(shù)大師之一，在京劇界也有“北有梅蘭芳，南有周信芳”的說法。周先生的藝名為麒麟童，他是老生麒派的創(chuàng)始人，而京劇《蕭何月下追韓信》則是周先生創(chuàng)作的麒派代表劇目之一。

原版劇目既有厚重的歷史沉淀，也有深刻的現(xiàn)實(shí)意義，在原著的基礎(chǔ)上，京劇電影《蕭何月下追韓信》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在劇本上進(jìn)行了精煉，他們將蕭何上場前的眾多場次濃縮成了兩場，刪掉了戲份寥寥的項(xiàng)羽、范增等角色，使得劇情更加集中緊密、扣人心弦。為了呈現(xiàn)出麒派原味，片方特地邀請(qǐng)到了當(dāng)今麒派的領(lǐng)軍人物陳少云出演蕭何。陳少云拜師周少麟、趙麟童及戲劇導(dǎo)演阿甲，又受教于張信忠、明毓昆等。在多

年的細(xì)心研究及揣摩之下，陳少云牢牢把握住了“麒藝”之魂，他被認(rèn)為是具有代表性的麒派藝術(shù)繼承人。憑借出色的表演，陳少云曾榮獲中國戲劇梅花獎(jiǎng)、文化部“文華表演獎(jiǎng)”、中國戲劇節(jié)“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”、中國京劇藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”、上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)“主角獎(jiǎng)”等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。除陳少云外，出演韓信的傅希如、出演劉邦的何澍、出演夏侯嬰的嚴(yán)慶谷等演員也都是中國戲劇界青年演員中的翹楚。

雖然幾位主要演員的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)都非常豐富，而且都有不同程度的“觸電”經(jīng)歷，不過導(dǎo)演滕俊杰對(duì)演員的表演有著更高的要求，他希望演員在拍攝中要更加大膽，進(jìn)一步理解角色、進(jìn)入角色、投入感情，不要刻意追求復(fù)制周信芳先生的表演細(xì)節(jié)，而是要重現(xiàn)他所刻畫的人物氣質(zhì)。眾所周知，麒派最突出的特點(diǎn)之一就是對(duì)角色內(nèi)心的挖掘和把握，而在鏡頭前的表演則要求演員們給出更細(xì)膩的詮釋。從此前點(diǎn)映的熱烈反響看來，演員的表現(xiàn)已經(jīng)得到了觀眾們的肯定。

在傳統(tǒng)中大膽玩創(chuàng)新

影片導(dǎo)演滕俊杰曾表示：“我一直說原汁原味是我們追求的，但是準(zhǔn)確的創(chuàng)新必須要做到。”在經(jīng)典作品中玩創(chuàng)新，不僅需要恰當(dāng)?shù)膭?chuàng)意，更需要勇氣和魄力，這支隊(duì)伍顯然滿足了這些條件。

“蕭何月下追韓信”，顧名思義，影片的重點(diǎn)定是落在了惜才的蕭何如何“追才”上。在這個(gè)過程里，怎么樣將戲曲的虛擬性和寫意性以電影語言表達(dá)出來，成了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)所面臨的挑戰(zhàn)。為此，劇組在演員調(diào)度、制景、多媒體、天幕等方面做了大膽的嘗試，既尊重了京劇傳統(tǒng)程式表演的精髓，也根據(jù)現(xiàn)代觀眾的審美做了改進(jìn)。在舞美的設(shè)計(jì)上，上海京劇院的舞美部門與上影廠的舞美團(tuán)隊(duì)更是動(dòng)足了腦筋，最終商討出的方法是，在一些主場景中，通過多媒體背景和舞臺(tái)實(shí)景的有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造虛實(shí)結(jié)合的表演空間。而在全劇的高潮“月下追韓信”部分，采用360。環(huán)繞摳像技術(shù)，即演員在一個(gè)綠色圓形封閉空間內(nèi)進(jìn)行圓場表演，攝影機(jī)架在圓心跟隨演員的表演進(jìn)行360。圓周軌跡拍攝，再通過后期摳像貼畫，實(shí)現(xiàn)演員身后的背景不斷變換，既體現(xiàn)了一步一景的流動(dòng)感，又將京劇圓場得以完整地保留，這一手法在戲曲電影的拍攝中尚屬首例。在全片的攝制過程中，攝制團(tuán)隊(duì)嚴(yán)格要求自身，體現(xiàn)出了一支專業(yè)隊(duì)伍追求藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。例如，在拍攝第十場“追賢”時(shí)，為了保證音樂、演員表演和多媒體日落月出在時(shí)間點(diǎn)上的完全契合，幕前幕后的團(tuán)隊(duì)反復(fù)研究試驗(yàn)了兩個(gè)多小時(shí)，才最終達(dá)到了三者的完美統(tǒng)一。

除了在拍攝手法、舞美、多媒體布景等方面有所創(chuàng)新之外，攝制團(tuán)隊(duì)還采用了全新的3D拍攝設(shè)備。將這組設(shè)備和伸縮炮（可伸縮搖臂攝影裝置）配套使用，可以改變?cè)瓉淼亩S透視關(guān)系，突出舞臺(tái)的縱深感。精彩的武戲更是從橫向表演變成縱向表演，讓觀眾感受到明顯的3D效果，過一把全方位立體戲癮。經(jīng)典的魅力加上全新的技術(shù)，勢必會(huì)為京劇電影的發(fā)展開辟一條嶄新的道路。