中國鋼琴音樂的創作風格及作品分析

[摘 要] 來源于西方的鋼琴，在中國的音樂創作中受西方音樂文化影響較深，雖然經過幾十年的發展，在創作風格上已經不在局限于創作環境，可多年沉積下來的經驗和發展歷史，對當今的創作還存在著潛移默化的影響。本文對中國鋼琴作品創作的風格及創作手法及其特點進行全方位的分析，包括旋律特點、和聲特點、節奏特點、復調特點、曲式結構特點、音色和韻味特點、演奏者演奏特點等。

[關鍵詞] 中國鋼琴音樂；創作風格；作品創作的技術風格

一、中國鋼琴音樂的創作風格及作品分析

中國鋼琴音樂作品在創作上具有自身獨特的創作特征，建國前的作品雖然很少，但其風格與當時世界水平接軌，到了文化大革命的樣板戲階段，鋼琴的創作技巧和創作方法被禁錮，直到八十年代后，才真的走向多元化。陳銘志1982年創作了《鋼琴小品八首》。其音列為作者選自作曲家羅忠镕的一首為古詩譜寫的歌曲《涉江采芙蓉》。作品成功地把12音技法與民族音樂思維結合起來，被美國加利福尼亞大學音樂系教授森托里亞稱為“中國作曲家的第一部有中國特點的12音鋼琴曲。

1、借用傳統笛子中的加花變奏

例如賀綠汀1934年創作的《牧童短笛》，作品采用傳統的五聲調式，運用笛子技法中的加花變奏和歡快的民間流行音樂創作而成，成為真正意義上的中國鋼琴曲。

2、對民歌的創新和改變

由于地理歷史以及審美和風俗的多方影響，民歌的單聲旋律較多，而鋼琴音樂都創作，往往通過改變織體，用變奏的手法，變化有力的和聲和推進故事情節的音樂節奏來達到不同的音響效果。

3、模仿琵琶和古箏的音色來創作

黎海英根據琵琶曲改編的《春江花月夜》在保持原作風格韻味上，吸收和采用中國民樂支聲的復調織體，同時在增強轉調上對原曲結構刪減，重點通過創作技巧，用鋼琴來模仿琵琶與古箏的音色，樂曲的旋律柔宛，情調安寧，體現文人對音樂的獨到審美趣味，

4、根據古琴和二胡的演奏手法來創作

鋼琴曲《梅花三弄》是王建中根據古琴《梅花三弄》改編，并在其中模仿了古琴的單散音、滾拂散音、復散音等，這些運用傳統樂曲重點大量滑音，以及特殊技巧和音律表現出的裝飾音，都被用來進行鋼琴作品發創作，通過創作鋼琴作品來嘗試和演繹，標志著中國的鋼琴創作已經達到了新的水平和高度。

5、少數民族的音樂風格嘗試和發展

在少數民族音樂中，音調和節奏獨有的特點——切分節奏和附點節奏以及旋律平穩進行和大跳的有機結合，被運用到鋼琴創作中，如桑桐創作的蒙古族《內蒙古民族主題小曲七首》以及權吉洗創作的朝鮮族《長短的組合》 等。這一系列的采用少數民族風格創作的鋼琴曲，再次體現多元化的創作手法，也體現了民族傳統音樂，是作品賴以生存的土壤，任何一篇鋼琴曲的創作都離不開民族音樂的特點。

二、鋼琴作品創作手法的特點

1、模仿民族民間樂器音響來創作的特點

鋼琴創作多來源于民間傳統音樂，通過模仿民族樂器來創作是鋼琴作品創作的重要方法和手段。在表現手法上利用民間樂器的特殊韻味和傳統音樂的絕美意境，給人以時而大氣蓬勃，時而空曠輕靈，時而悲戧的音響效果。

2、運用具有民族特色的和聲特點

現代鋼琴作曲多采用民族的五聲調式，在作品創作中使用轉調來融合民族傳統的音樂元素，使得作品結構隨意，形成淡化西方和聲，繼承中國民族傳統的和聲色彩，形成獨有的和聲方式。

3、節奏鮮明的特點

根據民間樂器獨有的特點，結合民間樂曲的特點，鋼琴創作在節奏上的掌握，使得鋼琴曲在彈奏的時候，音色變化無窮，虛實深淺，明暗剛柔等特點一覽無遺。

4、鋼琴曲的復調特點

鋼琴曲的調式風格多采用主調音樂和民族化相結合的特點，主要創作以五聲音階七聲音階和三聲音階相結合的特點，通過旋律的變化和多次轉調的使用，細膩的表達鋼琴作品的復調特點。

5、變化多樣的曲式結構特點

在變化多樣的曲式結構變化上，除常用的再現聲部曲式，多部曲式，還包括符合曲式循環曲式，奏鳴曲式 復調音樂曲式，變奏曲式以及回旋奏鳴曲式，套取曲式和邊緣曲式等。從創作和風格以及特點上，不難看出，鋼琴作品的日漸成熟已經達到了百花齊放，百家爭鳴的創作階段。

6、音色和韻味特點

在鋼琴曲的作品中，音色具有非常重要的表現功能，就音色的特征來說，不同樂器的音色模仿，發揮音區音域的優勢，讓鋼琴作品增色不少。

7、演奏者演奏特點

鋼琴藝術需要演奏者進賬單演奏技巧和獨有的樂感體現，表演的每一瞬間都是對表演者心理素質和技藝的考驗，因此要求演奏者必須有穩定度心理素質和高超的演奏技巧，每一次演奏都要經過認真的準備，演奏結束后需要對演奏進行思考和總結，只有通過不斷的自我完善和自我總結，才會讓演奏越來越成熟，發揮最佳狀態的演奏水平。

三、結語

通過對中國鋼琴音樂的研究，不難發現，鋼琴作為傳入中國的西方文化，已經和中國傳統音樂有效的融合在一起，鋼琴音樂歷經磨難，探索出一條適合中國鋼琴音樂發展之路，在大量的鋼琴作品中，傳統風格和現代風格并進，其實用性和探索性都具有較高的民族風格和品質，從不同方面詮釋鋼琴作品的創作繁榮。東西方文化的結合，促進中國的鋼琴音樂正在和世界音樂接軌，這是一個中國傳統音樂和國際文化交匯的過程，也是融入世界文化潮流的標志。

參考文獻：

[1]趙曉生.《中國鋼琴語境》[J] 連載于《教學研究》2013年.

[2]佚名《中國樂韻》[J]由中國唱片總公司上海公司1989年出版。

[3]林海興《音樂愛好者》1984年第1期第27頁，[J]1984年出版.

基金項目：延安大學社科處2013年科研課題：“中國鋼琴音樂的創作特點研究” （Yds2013—03）。

作者簡介：劉媛（1982—），女，陜西延安人，延安大學魯迅藝術學院，講師，本科。研究方向：音樂理論。