讓我的靈魂騎在紙背上（創作談）

作家是我從小向往的職業。上初中時，我的一篇作文轟動全校，從此每篇作文幾乎都成了各班級的范文。高年級的同學下課后蜂擁而至，對著衣著土氣的我品頭論足，但更多投來的是羨慕的目光。后來我參加了工作，職業是陶瓷工藝，從普通工人做起，一直到技術廠長。我設計的陶瓷工藝產品多次參加全國博覽會并獲金、銀大獎;陶瓷論文獲陜西省優秀科技論文獎;陶瓷項目榮獲陜西省重大科技成果二等獎……2005年，被陜西省人民政府、省發改委授予“陜西省工藝美術大師”稱號。

當下，有很多著名作家的字畫比作品更賺錢。這些書畫作品陶冶了作家的性情，也成了他們文學之外的最大副業。近年來，我從事文學創作，幾乎與鐘愛的美術、陶藝事業絕緣。許多人慕名而來，希望我能繼續從事陶瓷工藝，資金方面有他們的資助;更有宜興的朋友希望通過我在工藝美術領域的專業權威，讓我提供設計方案，然后利潤分成進行合作……說實話，我現在還是個工薪族，幾部小說的稿費也非常有限，因此如果能從事陶藝事業，收入肯定比文學可觀。但我知道，魚和熊掌不可兼得，自己正處在文學創作的高峰期，正是出作品的時候，如果在這個時候把溫度降下來，便很難再回到現在的這種狀態。而美術、書法和陶藝則不同，它們可以作為我晚年的一項愛好，那時候我也許江郎才盡，就可一心一意地搞美術、書法和陶藝的創作了。

參加工作后，因為職業是陶瓷工藝，繁忙的工作使我疏遠了文學——直到2000年以后，我因為諸多原因離開自己鐘愛的事業，先后在深圳、威海、西安等地奔波。在公司，我主編一份大型企業內刊，幾個編輯均畢業于名牌大學中文系，他們見我文筆不錯，就鼓勵我在網上發表文章。這之前，自己曾在報刊上發過一些豆腐塊，僅僅是一個曾經的文學青年，也沒什么信心。我寫第一部作品《沉重的房子》的時候，并沒想到能夠出版，因此寫得有些散漫，有些隨意，缺少寫作前必要的準備。小說的起因源于一篇一萬字左右關于房子的隨筆。當時這篇隨筆發在一個大型文學網站上，掀起了巨大的波瀾。許多人對此噙著眼淚寫了很長的評論，散文在幾天內點擊率過十萬，評論數百條。網站編輯為此寫了一篇評論，給予了高度的評價，文章被加為精華，頂置在首頁。可以說是受這篇文章的鼓舞，我覺得自己還有很多話想說，不如寫出來讓大家看，與廣大讀者分享。于是開始了長篇小說《沉重的房子》的創作，寫作的同時網絡也開始連載，很快引起了讀者的高度關注，點擊率居高不下。接下來的日子，我幾乎是在讀者的鼓勵與支持下完成這部作品的，在半年多時間里寫了近六十萬字。作品隨后被新浪、搜狐、網易等門戶網站轉載，點擊率數千萬次，引起圖書公司的關注，最終在上海文匯出版社出版。《沉重的房子》首印3萬冊，市場上很快出現多種盜版。小說2月份出版，10月份再版，印數仍為3萬冊。這部小說出版后，引起文學界的高度關注，許多著名評論家撰寫評論文章，認為這是一部“顯示了作者生活積累和非同一般的藝術修養，厚重而大氣的優秀作品，其生活內涵，文化內涵，藝術高度都不可小視。這是繼路遙《平凡的世界》之后，又一部值得重視的關于陜北題材，農村題材，表現‘城鄉交叉地帶生活的重要作品?！保ɡ钚牵骸秾︵l土中國現實和人生的生動抒寫——讀高鴻長篇小說<沉重的房子>》）。

如果藝術是人類向時間爭取永恒的手段，那么文學無疑是其中最理性，最具思想性的一種。我以為，文學創作中最重要的不是技巧，不是形式，甚至也不是思想。與其他藝術形式相同，文學的目的應該是創造一種能讓人類從痛苦中升華的美感。文學除了擁有外在的、實用的、功利的價值以外，更為重要的是它還擁有內在的、看似無用的、超越功利的價值，即精神性價值。寫作是有根的，有原鄉的，所以它的苦難的美感來自生存和生命的深處。據科學研究，人的一生記憶最深刻的應該是青少年時代——也就是你生活在原鄉的時代，許多作家一輩子都在寫自己的“原鄉”。原鄉形象是指作家們創造或想象的原鄉面貌和審美形象，含有審美、文化、生命等多種意味，對原鄉形象的呈現也成為文學的一種自覺使命。從五四以來，魯迅對故鄉的抒寫，到上世紀三四十年代京派作家沈從文、廢名等緬懷故鄉的淳樸秀麗;從福克納筆下的奧克斯福鎮，到莫言筆下的高密東北鄉、賈平凹筆下的商州、路遙筆下的陜北，魯敏筆下的東壩，等等。作家們以其獨特的方式描摹或想象著原鄉，綿延著最具審美特色和人生觀照的原鄉情節。

每個人都有自己的故鄉。人的一生中，無論你漂泊到哪里，故鄉永遠都是你心靈上最柔軟的那部分，哪怕是輕輕地觸碰，都會感覺疼痛。記得當年剛離開家鄉的時候，每次回到富縣，當車子過了洛川，我的心就會砰砰跳動，激動莫名。后來回來的少了，故鄉更多地出現在夢里——夢中的場景多是童年的景象，生動活潑，紛呈多彩。而我的作品，無論散文還是小說，也多是以故鄉為原型的。這是一塊肥沃的土地，取之不盡用之不竭。故鄉在我的精神版圖上永遠是最神秘和最神圣的那部分，值得畢生歌唱，用心描繪。

那里，是我靈魂安放的地方。