在雪鄉(xiāng)，我們每天都要點人頭

文／蔡崇輝（根據(jù)采訪整理）

采訪／王妍如

光采景就花了三年

在《智取威虎山》開拍前，我們光采景就花了三年。第一次我到哈爾濱看景，晚上跟徐克他們一起開會時，我就說這個電影可不可以不拍，因為憑我的經(jīng)驗來講，如果拍的話就要比普通電影付出至少多3倍的精力、財力、時間、還有人員等等，所以這基本上可以算是不可能完成的任務(wù)。我們之前拍3D也遇到過很多挑戰(zhàn)和困難，即使在水里面拍攝，我們可以穿潛水衣、戴氧氣面罩，可以用船或者其他的東西去放機(jī)器；在沙漠里面，我們可以挖一條通道出來“藏機(jī)器”……但是在雪鄉(xiāng)，如果我們?nèi)ァ安貦C(jī)器”就肯定會破壞它的原貌，那還怎么拍？

第二年，徐克又叫我去看景，我就問他“你真的要拍？”他還是想拍，但我有別的事情要做，就又?jǐn)R置了。

第三年，《智取威虎山》馬上要開拍了，我們又去了一趟哈爾濱。那一次我們就開始討論如何將這么多龐大的攝影器材運(yùn)上雪山，我們想到了用馬、用雪摩托、用雪地依維柯，甚至用六個輪胎的拖拉機(jī)……來運(yùn)輸器材，而且要再從山上運(yùn)下來也是一件麻煩事，可是又不能留在雪山上，因為晚上氣溫低達(dá)零下三、四十度，有些設(shè)備是受不了的。所以我們每天都在考慮、都在面對這些非常嚴(yán)峻的問題，讓我們有很大的危機(jī)感。

其實，相對于寒冷，雪才是最大的問題。有的地方雪能積兩米多深，基本上是可以淹沒一整個人的，即使平常的時候也都大概要沒過大腿，誰也不知道這些厚厚的雪下面會是什么，有可能是樹枝、有可能是湖、有可能是尖尖的石頭、也有可能是幾十米深的深淵……這些我們都不知道，因此即使是兩顆樹之間，我們也要很仔細(xì)地做一番調(diào)查測試，確保足夠安全后，才敢?guī)е麄€組走過去。所以，我們每天都要“算人頭”，上山前數(shù)一次人數(shù)、下山再數(shù)一次，以免漏下。當(dāng)時劇組還給每個人都配發(fā)一個口哨，一旦有人被困于危險之中，就可以吹口哨求救，這樣大家可以尋聲定位，營救被困人員。

當(dāng)然，很多人曾經(jīng)問過我們?yōu)槭裁捶且诠枮I拍，我們也想過找一些二三十公分、比較安全的雪來拍就好，但是雪鄉(xiāng)的那種真實環(huán)境是沒有地方可以取代的，我們就是要拍哈爾濱的鵝毛大雪，就是要感受它的冰天雪地。如果只為找一些沒過小腿的雪，那又有什么特別之處呢？我們是A、B兩個組同時進(jìn)行拍攝的，A組用的是兩臺3D攝影機(jī)，拍一些主要演員的文戲和動作戲；B組是一臺3D攝影機(jī)，拍一些難度很高、需要替身來完成的戲份。A組、B組都是我請來的掌機(jī)。

類似電影中從一個山頂跨越到另一個山頂?shù)倪@種鏡頭，是在實景中沒法做到的。那就需要美工部門做出兩個“假懸崖”，在之間拉一根繩子，然后放到藍(lán)布景或者綠布景前面拍，后期再把這兩個懸崖做高、做遠(yuǎn)。雖然現(xiàn)場其實可以找到一些真正的懸崖，但它們實在太高了，人怎么爬上去、怎么架攝影機(jī)這些都是問題，而且真的很危險。

純實景拍攝的場面在影片中也有很多，但有些鏡頭的拍攝困難和危險也比較大。像是在山上拍一些全景或者跟隨鏡頭的時候，我們會把整個攝影機(jī)墊高，但如果墊高超過6米或8米的時候就比較陡了，會有危險。那我們就得用“大炮”，就是用強(qiáng)力搖臂把攝影機(jī)吊起來，大概可以到30多米高的位置，然后用遙控云臺去操控攝影機(jī)上的遙控鏡頭進(jìn)行拍攝。因為地形和雪的原因，我們要給機(jī)器找到一些平整、安全，可以支撐受力的地方并不容易。

因為我們大部分鏡頭都是分層拍攝的，有現(xiàn)場實拍、有在藍(lán)幕前拍、也有后期做……所以，需要我們特別注意的一點就是，用不同方式拍攝出來的那些鏡頭之間的銜接問題。

徐克連駕照都沒有

我和徐克導(dǎo)演的相識和相知其實是從電影《七劍》開始的。當(dāng)時《七劍》是有一個主創(chuàng)攝影師的，但由于種種原因，他需要再找一些攝影師來幫忙掌機(jī)，所以就找到了我。那次是我和徐克的第一次碰面，也讓我們成為了很好的朋友和工作伙伴。

徐克導(dǎo)演是一個很開明的人，我們之間很少會出現(xiàn)矛盾或者爭執(zhí)，因為他會先告訴我他想要什么，如果我覺得不能實現(xiàn)就會直接告訴他，他不會讓我們?nèi)プ鲆恍┪覀冏霾坏降氖虑椤１热缢麜f：“阿輝，你們最大能力能爬到哪里？”我說：“一半。”“哦，那就一半吧，剩下的我再想其他辦法去彌補(bǔ)”……所以問題肯定都是有辦法解決的，不會產(chǎn)生矛盾。他很理解我們團(tuán)隊中每個人的能力極限在哪里，所以我們基本上都能夠“取長補(bǔ)短”。如果你讓徐克開車，那肯定不可能的，他連駕照都沒有，所以他很清楚每個人擅長什么。而且，他也很愿意聽取我們的意見，像是之前在《神都龍王》里面，我跟他講有些特技做不了、不能做，他就會回去大力把它們改掉。這就是我們總說的“要用最聰明的辦法把事情做好，不要鉆牛角尖”。

在《龍門飛甲》開拍之前，徐克找到我，問我有沒有可能、有沒有興趣跟他一起拍3D電影。我知道他對電影技術(shù)的狂熱追求，可那時候的我們對拍攝3D電影卻一無所知。但我們的3D電影創(chuàng)作之路還是這樣開始了。

首先要把自己“清零”，如同求知若渴的學(xué)生，四處拜師學(xué)藝。我和徐克就此開組，帶了一幫人一起去到好萊塢，請《阿凡達(dá)》的3D顧問來教我們掌握3D技術(shù)，之后我們又周游了世界一大圈，到新加坡、韓國、東南亞等地方去尋找了一批懂3D技術(shù)的電影人一起來研究3D電影的拍攝。但最重要的一點，是要把之前我們所有的2D拍攝概念全部放下，完全從零開始投入3D技術(shù)的學(xué)習(xí)，所以，我們學(xué)的都比較快。

為了更清楚地解決3D電影拍攝中會出現(xiàn)的各種問題，投資方給了我們一些錢，讓我們自己去買3D器材，就這樣邊摸索、邊學(xué)習(xí)，試拍了一部現(xiàn)代驚悚題材的影片。在這個過程中，我們把人家覺得不可能的、不能這樣拍的、拍出來會有問題的方法都一一拿來試，先從錯誤中找問題，這樣才知道這些問題是有沒有可能解決的。就這樣我們試拍了3個多月，但只完成了影片的三分之一，剩下的到現(xiàn)在都沒有拍完，徐克導(dǎo)演一直到現(xiàn)在都很想把這部電影拿出來重拍……

蔡崇輝小傳：

徐克御用3D攝影師，香港HKSC（香港專業(yè)電影攝影師學(xué)會）會員。早期電影作品《超級整蠱霸王》、《赤裸特工》、《黑馬王子》等。2005年開始了與內(nèi)地合拍片的攝影之路，參與攝影《無極》、《如果愛》、《神話》、《七劍》等影片。2011年與徐克一起拍攝了國內(nèi)第一部真正意義上的3D武俠電影《龍門飛甲》，此后又繼續(xù)與徐克合作了《狄仁杰之神都龍王》、《智取威虎山》。除了與徐克的多次合作，他還與周星馳合作拍攝了3D電影《西游降魔篇》，以及正在拍攝的3D《美人魚》。