繪畫中的情感表現
——淺談我的油畫創(chuàng)作《生活》

侯騰

（華東師范大學，上海 200241）

繪畫中的情感表現
——淺談我的油畫創(chuàng)作《生活》

侯騰

（華東師范大學，上海 200241）

“師法自然，造法自然?！彼囆g源自于生活，也就是現實的自然生活。藝術創(chuàng)作者的題材和靈感都源于生活。藝術作品同時應深刻地去表現生活。自然生活就是藝術的生命之根。生活給人以各種情趣和情感，人亦對生活產生紛繁復雜的感受。生活是藝術的本源，情感則是藝術的靈魂。列寧曾經說過“如果沒有人的感情就沒有人的追求，人類從事任何勞動都離不開情感因素?！蔽恼率亲骷业那楦械男购蛡鬟f；繪畫作品則是藝術創(chuàng)作者情感的宣泄和傳遞。

師法；造化；題材；靈感；藝術

一、創(chuàng)作的選題與表現的欲望

（一）創(chuàng)作方向和選擇題材

“師法自然，道法自然”《老子》的經典思想，指出了一個偉大的真理性規(guī)律?！暗揽傻?，非常道。名可名，非常名?！币宰匀粸楸?，以生活為源。藝術以其獨有的表現方式，表現著生活，詮釋著美得真諦。它應該遵循著生活的自然規(guī)律，而非有悖于自然生活規(guī)律，藝術脫離了現實生活和自然規(guī)律則會失去其生活的根基和生命的發(fā)展。這就需要作者運用自己的藝術修養(yǎng)和獨特的藝術眼光去篩選。把自己的感受和情感與現實社會特點的情感結合起來，融入到創(chuàng)作中去。

每個藝術創(chuàng)作者都有自己鮮明的藝術創(chuàng)作風格，每位作者對自然生活的理解都有自己的本色。選題就是選擇了思想和靈魂，選擇了自己要向別人進行什么樣的表述。因此我們必須以正確的態(tài)度，選擇適合自己的，又是自己在生活中深深感觸的題材。絕對不能脫離現實生活，在選擇題材中我們要明確我們想要表達什么內容想通過這個題材來給人們傳達什么樣的精神思想。只有做好這些準備工作，我們才能選擇好的創(chuàng)作題材。只有確立好創(chuàng)作的方向，才能順利地完成創(chuàng)作。

（二）創(chuàng)作過程和創(chuàng)作欲望

我們立身于現實生活，總會遇到這樣那樣的困難。在生活中我們總會去想方設法去解決掉這些困難。這是因為每個人都希望突破自己更好的生活，這種信念才是人們去做任何事情的欲望。藝術源于自然，源于生活，所以與我們的生活也有著許多的共性。因此藝術創(chuàng)作也要像現實生活一樣，有一種信念和欲望。正是有了這種創(chuàng)作的欲望，才會在創(chuàng)作中激發(fā)潛在的激情。讓創(chuàng)作變成一種享受的過程，缺乏了這種欲望創(chuàng)作就不是主動的創(chuàng)造，而是被動的，機械地重復和描摹。這一過程將會非常郁悶和煎熬的過程，制作出來的作品也會是慘白無力毫無藝術價值。因此對于藝術創(chuàng)作者來說，欲望在創(chuàng)作過程中是時時伴隨的，同時它又是藝術創(chuàng)作在進行創(chuàng)作的基礎。

二、創(chuàng)作過程與作品的情感表現

（一）情感的本源

情感是態(tài)度這一整體中的一部分，他與態(tài)度中的意向感受，意向具有協(xié)調一致性，是態(tài)度在生理上一種較復雜而又穩(wěn)定的生理評價和體驗。《心理學大辭典》中認為“情感是人對客觀事物是否滿足自己的需要而產生的態(tài)度體驗”。藝術作品所表達的情感是任何其他類情感的升華。藝術來源與生活也要去表現生活。我們脫離不了生活，因為生活是藝術的本源。只有如此，才能真切地表達創(chuàng)作者的真正的意圖和精神，才能使作品具有很強的生命力。

塞尚說過“只有色彩是真實的，他能使萬物生機勃勃”。油畫正是運用復雜的色彩，描繪著我們五顏六色的生活，而色彩具有很強的表現力和穿透力。所以在創(chuàng)作的情感表現中，色彩受到藝術創(chuàng)作的青睞，色彩也能架起一架藝術創(chuàng)作與欣賞的橋梁。

不同的色彩組合會表達出不同的思想，畫家在現實生活中發(fā)現人們流露的不同的情感，然后用不同的色彩去表現不同的情感。油畫家詹建俊先生就是一個將色彩和情感很好的融合到一起的畫家。他將整幅作品運用紅色和白色來表現《飛雪》。整幅畫完全被紅色和白色的色調覆蓋著。動感的筆觸把人，給人以青春，生命的感受。

（二）大師作品中的情感分析

法國著名油畫家米勒的油畫作品《牧羊女》就是作者通過自己的生活真實感受而選擇法國社會底層的農民為素材，所創(chuàng)作的優(yōu)秀作品。作為一個農民的兒子，米勒深深感受到處于社會底層的農民的生活的艱辛，同時也享受著農民的淳樸和善良。豐富的鄉(xiāng)村生活經歷，為大師提空了豐富的創(chuàng)作素材。他從不虛構畫面的情景。每幅畫都是從耕耘著，放牧著，生活著的法國農民的真實生活中來。他那淳樸親切的藝術語言，尤其被廣大法國農民所喜愛。整幅畫以濃重的泛著紅黃的色調來表現，突出生活的悲涼和牧羊女孩的淳樸的自然之美。整個作品神神地拍擊著每位懂得生活的欣賞者的靈魂。

（三）作品《生活》的認識和情感分析

人不能無目的的活著，亦不能機械地重復。同時生活中的人們也不可能每次都能夠把握住問題的關鍵和處理好問題。也不可能每次都能清楚地把握住不同的人物流露出不同的情感。這就要求人們在做事情的時候要制定一個周密而可行的計劃并反復揣摩，三思而行。對于我們從事藝術創(chuàng)作也是一樣。針對選取的題材要反復斟酌，把題材和畫面進行反復地構思，認真體驗生活。只有這樣才能準確地將素材在畫面中表現出來。才會清晰地把握住題材所流露的情感?，F實會給我們各種各樣的制約，甚至會成為一種定式，對藝術創(chuàng)作者而言就要打破這種定式，也就是“獨具匠心”。藝術是全人類的，是不分國籍膚色地域的，不受不同語言不通風俗的制約的。只有突破條條框框的束縛，藝術創(chuàng)作才能充分發(fā)揮自己的藝術想象力。創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術作品。一幅成功的作品，應當在情感上與欣賞者溝通，在情感上打動他們的心靈。作品做不到這一點，便無法吸引觀眾的目光。

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1005-5312（2014）35-0178-01