你的大片，我們的胃？

文/ 聶偉

你的大片，我們的胃？

文/ 聶偉

著名學(xué)者、教授

專業(yè)影迷與批評(píng)家、上海大學(xué)影視學(xué)院副院長(zhǎng)

代表著作：《華語(yǔ)電影與泛亞實(shí)踐》《文學(xué)都市與影像民間》 等

2014年是海外分賬大片進(jìn)入中國(guó)電影市場(chǎng)的第20個(gè)年頭。20年大片啟蒙史濃縮為一句話：高概念電影產(chǎn)業(yè)熱衷商業(yè)開(kāi)發(fā)，藝術(shù)創(chuàng)作毛毛雨啦。對(duì)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，就如同信用卡極限透支的漫長(zhǎng)假期，吃慣黃土地上小米窩頭的腸胃突然面對(duì)西餐廳玲瑯滿目的菜單，食指大動(dòng)無(wú)從下單，將配菜權(quán)拱手讓給店家推薦。市場(chǎng)只顧高h(yuǎn)igh于《亡命天涯》分賬大片熱賣的光景，罔然不查該片在美國(guó)本土下檔已將近一年了。

是隔夜炒的剩米飯更香嗎？相比味蕾對(duì)新鮮食物原始的沖動(dòng)期待，保護(hù)胃腸功能的食品安全更重要。按照主管部門(mén)對(duì)分賬大片“兩個(gè)基本”的要求，好萊塢片商要提供“基本反映世界優(yōu)秀文明成果和表現(xiàn)當(dāng)代電影成就”的產(chǎn)品。走完?duì)幟~、保過(guò)審、拼發(fā)行這一整套流程，少說(shuō)也得一年半載。有了大號(hào)的冰箱，隔夜留的飯吃起來(lái)更放心了。縱觀20年來(lái)馳騁中國(guó)院線的分賬大片，品質(zhì)大部分滯后于當(dāng)年世界電影技術(shù)創(chuàng)新與藝術(shù)探索的前沿，就像美國(guó)奧特萊斯向中國(guó)游客兜售的COACH包，用黃渤的話就是“牌子，班尼路”，款式價(jià)格中等偏上，又有錢賺，何樂(lè)不為？

20年來(lái)的進(jìn)口分賬影片，美國(guó)好萊塢當(dāng)仁不讓地扮演了絕對(duì)主要角色，從英、法、德、俄、意等國(guó)家引進(jìn)的分賬影片實(shí)屬鳳毛麟角。其主題大概分為五大模式：死亡威脅、倫理危機(jī)、智力游戲、探險(xiǎn)故事、世界警察。

如此，好萊塢的精神食譜就在如下推薦舊餐程序中昭然若揭：地球人遇到困難（死亡威脅、倫理危機(jī)），積極尋求解決路徑（智力游戲、探險(xiǎn)故事），歷經(jīng)艱險(xiǎn)成就個(gè)人英雄偉業(yè)（成長(zhǎng)為世界警察），最終世界秩序恢復(fù)平衡。按照好萊塢大片的進(jìn)化論思維，世界與人生就是如此簡(jiǎn)單的線性鏈條，先憑空虛構(gòu)出一種饑餓感，再大色塊地填充饑餓感。果腹之余，貌似不經(jīng)意地露出一點(diǎn)危機(jī)的尾巴。然后，新的文化恐慌與銀幕饑餓感又產(chǎn)生了。

如同麥當(dāng)勞和肯德基簡(jiǎn)單易懂全球通行的烹飪流程，引進(jìn)大片在那些年以及那些年之后的這些年，溫柔而粗暴地剝奪了我們的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)與味覺(jué)。此前我們?cè)?jīng)天真的認(rèn)為，腸胃不會(huì)因味蕾的淺層次體驗(yàn)而變得偏食，但事實(shí)證明，人類在第一感官面前幾乎都是自動(dòng)投降。于是就有了被好萊塢“幕味”（Movie）喂養(yǎng)大的中國(guó)觀眾，有了被好萊塢工業(yè)格式刷一筆刷過(guò)的中國(guó)式大片。當(dāng)然，搶灘中國(guó)市場(chǎng)的好萊塢大片也并不都是順風(fēng)順?biāo)糠终坳辽车摹翱床灰?jiàn)的大片”恰好證明觀眾們還保留著一些先天遺傳的胃口。從這個(gè)角度說(shuō)，新世紀(jì)第十個(gè)年頭以來(lái)，當(dāng)一批國(guó)產(chǎn)電影如《泰囧》《小時(shí)代》《后會(huì)無(wú)期》《心花怒放》以中小成本投入博得大收益，引發(fā)青年一代追看熱潮的時(shí)候，我的內(nèi)心其實(shí)充滿了狂喜：從薯?xiàng)l雞塊到老壇酸菜面，盡管依舊是吃過(guò)即忘的傾銷品，但最起碼，中式文化快餐的時(shí)代不遠(yuǎn)了。