作為藝術(shù)的寫作,其實也簡單。不就是在白紙上寫上黑字嘛,就像美術(shù)家在一種材質(zhì)上涂抹上另一種材質(zhì)。因此,關(guān)鍵就落到這樣的一個問題上了:紙上怎樣來排列文字。文學寫作的藝術(shù)性是完全依賴和產(chǎn)生于這種文字的排列和組合的。人類現(xiàn)有的語種雖多,但好在文學家往往只精通一種就夠創(chuàng)造奇跡了。一個語種的詞匯也并不多,翻翻詞典字典一類就可得到數(shù)量,而許多文學大師也并不是以自己掌握的文字數(shù)量來征服讀者的。那么,文字的排列之中到底有什么呢?除了小學二年級就已經(jīng)在學的將它們分分段落,段落之中再夾上大約七八種標點符號。
不管是使用紙張還是鍵盤,碼字真有那么難嗎?再想想,還真有這么難吶。
文字排列之中會產(chǎn)生藝術(shù)性,這種藝術(shù)性就像一種魅氣。魅氣就像是氤氳,她會慢慢迷漫過來,包裹過來,但卻是肉眼無法看到的。同時也不如一陣可以聞到的花香,因為花的馥郁畢竟還是在風中。如果語言僅僅只有朗讀時發(fā)出的一種音頻的話,那么,魅氣,就只能是閱讀者經(jīng)過朗讀才能被穿透被吸納。這股魅氣是寫作者在文字的排列過程中嵌入其間的,誰也看不見摸不著,只有當閱讀者翻開書頁,一字一句地掃視下去時,她才會出現(xiàn),她才會被閱讀的人吸入心內(nèi),引起心靈的反應。這種魅氣的有無是判斷文字藝術(shù)性的有無的證據(jù),文字魅氣的強弱同樣是評判其藝術(shù)性高下的依據(jù)。當然,魅氣的嵌入與還原在作者與閱讀者之間的關(guān)系還需有許多復雜的細分。……