音樂創作中動機簇的立體構成思維探析

李 丹

(沈陽音樂學院，遼寧沈陽110000)

音樂的藝術創作是通過作曲家的心理活動實現的。每一部音樂作品都是他們的生命感知體驗和神來之思的大發作，都是一次內容和形式的首創性嘗試。這所謂的神來之思對于作者內心的觸動會很大，他們會受這種誘惑的牽引并無條件地服從，因為其所在之源是最純粹的、最純凈的。把神來之思一詞換成音樂創作中的術語，可稱為動機。隨著音樂的逐漸發展，原來只停留于一個萌芽狀態的、只具備單一表現形態的細胞組織，對于音樂發展更為立體、更多維度的需求就顯得力不從心了。它需要內部數量形態擴大化，外部形態多元化，由此也就出現了一種新的更能概括其容量的、更能發揮其功能的“叢簇”狀的表現形態，它就是下面要談到的動機簇。

1 動機簇的定義

所謂動機簇是指作曲家在音樂創作時，將音樂表現手段中的主導要素即音高組織、和音、節奏等分別創造出的一種多容量、多能量、多功能性、短小、片段式的形式。動機簇不是單一的，而是對音樂作品整體有著重要表現意義的有機體，具有群體性。這種動機簇可以是顯性的，直接表現外在的、形象鮮明的音樂;也可以是隱性的，為音樂提供輔助式的填充;甚至可以是功能互換式的。它們可以在各自的范疇內，分裂、滋生、重組，進而形成一個巨大的能量場。各要素的動機簇之間可以形成類似于太陽或公轉或自轉的組織形式，即可以自行獨立表現音樂，也可以合作式的，以主次的形式或宏觀、微觀的形式來體現。

2 動機簇常用的手法

動機簇的常用手法主要體現在以下音樂寫作的三大要素。

2.1 關于音高組織動機簇的形成

首先，原始的音高組織要有個性與特點，要符合所描寫的音樂形象。這種音高組織其實就是各個音高之間的抽象關系。它可以是特定的結構，就如同我們熟知的三音、四音、五音、六音音列等。這種音高組織一旦被確定，那整首作品就在此基礎上形成了一個有特點的主導音高音響。其次，可以通過所掌握的一些手法如移位、倒影、逆行、逆行倒影等，將原始音列轉換成作品所需要的多種形式，為音樂形象的刻畫服務，主要是以作品的需要而定。例如，瓦雷茲的作品《密度21.5》。

這是一首長笛獨奏小品音樂的開始部分，開頭的三個音為F、E、升F，并在作品中出現了五次，運用移位重復的手法。可以說是整首作品的主導音調，一直彌漫于整首作品中。再如:

其中，第三小節處如果把F音等音置換為升E音，最后一小節G音等音置換為重升F音，那么這和主導音調就更容易看出它們之間的密切關系。我們完全可以把這樣一系列的音調看作是一個相對于作品而言完整的音調動機簇家族的體現，在音樂中起著中心引力的作用。

2.2 關于和音動機簇的形成

在現代音樂中，和聲概念得到延伸，和弦改稱為和音更適合，其拓展面更大。傳統音樂中和弦主要以三度疊置為主，現在則出現了二度疊置、四度疊置、五度疊置、混合疊置、全音和弦、多重和音等多種形式。和音的組合更為自由，目的是為了達到追求最完美的音響效果。例如，A.奧涅格的作品《太平洋231號》。

此例中的和音結構，第一、第三、第四小節出現了大三度與大二度相結合的和音，第二小節是增三度與純四度結合的和音，第三小節最后一拍是一個四度疊置和弦，最后一小節是五度與三度相結合的和音，

這幾種特殊的和音音響的綜合運用，主要是為了表現火車頭啟動的音響效果，這種具有象征意義的和聲動機簇也是這部音樂作品最鮮明的特點之一。

在艾夫斯的作品《第二鋼琴奏鳴曲》的第二樂章中，以二度疊置為主的多和音音簇，為分別建立在C、D、E、F、G、B各音基礎之上的五音音簇與A音上的四音音簇。在創作時作者最初的動機式的和音音響要新鮮，那么隨之而設計的一系列和音音簇，則會更具層次、張力與色彩。和音音簇要根據作曲家需要的音響效果而依次制定。

2.3 關于節奏動機簇的形成

對于音樂形象的塑造，節奏是非常重要的。因此在創作時要仔細斟酌，將節奏更好地與音調、和音相配合。作品中依次所出現的節奏應根據所需要的情緒變化來設計，即它的快慢、動靜、節奏型的組合等。

例如，魯托斯拉夫斯基的作品《第二交響樂》弦樂主題。

在作品中，以十六分音符為主的節奏設計構成了整首作品的節奏動機簇家族，即三音十六分音符律動節奏與四音十六分音符律動節奏。它形成的運動規律是:34、334、3334、33334。這種節奏的一次運用不僅在橫向的律動線條上，同時在縱向的十二個弦樂聲部上也有使用，從而形成縱橫向上的節奏錯位與混合，整體的音樂效果充滿了不確定性。在現代音樂創作中，節奏動機簇的運用更加鮮明，它具有自己的構造與形態特征，并作為一種動力的增加而為音樂服務。

3 動機簇的特性

動機簇具有以下特性:(1)鮮明性。作品必須是有個性的、新鮮而有特點的，不是庸俗的拼湊疊加，而是為生動、鮮明、深刻地刻畫音樂形象而服務的。任何一部作品都要具備這一特性，否則作品沒有立足點。(2)直覺性。直覺式的表達一直是音樂作品的外在表現。音響表現是即入的，可以直射植入聽眾的耳朵里。(3)象征性。也可以說是造型性，是對感性世界的客觀呈示。可以給觀眾一種心理暗示，體現出音樂所要表現的氛圍，滿足聽眾對于音樂向下發展有期盼性的心理需要。(4)復合性。動機簇之間不是孤立的，可根據音樂的需要相重疊、交織使用，也可以是相輔相承的關系。為描述一段時間內的音樂可以暫時放棄獨立性，以達到一種共同音樂表現而合作。(5)分裂性。根據作品需要，可以做更為細致的分裂，使作品更為復雜，具有代表性。從而形成音樂作品需要的對抗性，這樣更有利于音樂的展開，有利于描寫復雜的細膩情感。(6)意向性。可根據理性設計確定音樂的具體形態，達到預計的表現意圖，主要體現出作者音樂創作的理性思維。(7)多元性。音樂中的一切表現要素都可能形成動機簇式的形態，遍及音樂各個角落，是一種綜合式的運用。這類似于音樂整體的組成細胞，只是所屬的功能、作用、意義不同。(8)張力性。這里所指的張力不僅是強度、緊張度的體現，而是動機簇所形成的對于人們內心感覺變化的層次，更有魅力、賦予的內在迂回性更強的一種張力意義。(9)預構性。動機簇可以被提前構筑，作者可以更理性地創作音樂，實現理性與感性的高度統一。

4 動機簇的立體模式構成

既然音樂的主導要素都可以形成各自的動機簇，那么它的立體性就自然顯現了。從二維的角度來看，各大表現要素所形成的動機簇是平面化的或形狀式的，或點、線、面，或形、色、質。當它們相互作用、相互滲透或相對矛盾時，所呈現的都是三維或多維的。

在音樂總體的組織創作中，這種動機簇之間的立體組合、拼接、相互破壞，是對傳統音樂中最原始的動機式發展的思維模式的擴展。由原來只限于音高組織的動機式發展，拓展到音樂中各種表現要素都可以運用的設計創造出的多種動機簇形式。再將它們縱橫向組合，就形成了一種外觀化的譜面式的立體構成形態。運用這種動機簇的立體構成模式進行創作的音樂作品很多。下面就以現代意大利作曲家達拉皮科拉的鋼琴作品《陰影》為例，分析一下動機簇在該作品中的應用。這首作品規模不大，動機簇的呈現也有限，如下分析只是起到一個拋磚引玉的作用。

首先，該作品的音調動機簇是以音程為主的，強調的是一種音響效果的音高組織形態，分別是七度、二度和五度音程。這個組合即兩個不協和音程與一個協和音程，單單看這三種音程關系，就知道這個有機體就已經顯現出它的鮮明性和直覺性，使人們對這個有機體所碰撞出的火花有強烈的期待感。在現代音樂寫作中，傳統意義上的旋律線往往被音響的集合所代替，在該作品里有所體現，音調集合了七度音簇、二度音簇、五度音簇、音響，還有低音聲部的九度大跳橫向線條。

在和音動機簇的使用方面，前面提到的動機簇的特性之一就是復合性，該作品的和音動機簇與本身就是以音程關系建立的音調動機簇是同質異態，即音程關系相同，但表現形式不太相同。右手聲部是二音組合為主導音響，音程則為二度、七度、五度。在中間展開的部分，二度音響被橫向旋律化，主要在中聲部流動，七度音響保持縱向化，或在上聲部出現，或在低音聲部出現。中間時不時地夾雜著純五度音響。而左手聲部在開始部分和再現部分則是以九度單音線條的橫向流動為主，并保留了右手中的七度音程形成縱向音響關系，另外還夾帶了一個三度效果，這個九度實質就是二度音程的復音程化體現。在現代音樂寫作中，突出音響效果是一個很重要的特征，將作品所要表現的主題刻畫得更加形象。因此，在該作品中，由音調動機簇與和音動機簇的交疊、復合而形成的音塊體現出了共通的作用力，具有復合性，或縱向疊加，或橫向流動，縱向和音被橫向線條化，體現出的就是動機簇的分裂性。兩種動機簇特性時而統一，時而對立。

節奏動機簇的使用主要有兩種，分別是前十六分八附節奏和三連音節奏(見上譜例)，其中三連音節奏在作品中有以四分音符為單位的，還有以二分音符為單位的，如下譜。

十六分八附節奏是一種長短組合效果節奏型，具有特征性和造型性。從這個譜例中還可看出震音的演奏形式，整首作品基本上都是以中低音區演奏為主的，力度的細微變化也是該作品的一個顯著特點。動機簇的鮮明性、直覺性、復合性、分裂性、張力性，在動機簇形式中都有所體現。它的空間性、意向性、多元性則是作曲者由動機簇的本源為基點進行總體設計創作的體現，包括形象刻畫、發展過程、音響效果等。

縱觀作品全曲，各要素動機簇的復合、分裂，加之速度、力度、音區、演奏法的調配，可以使立體思維構架模式顯現出來。這種動機簇立體思維模式的構建，可以應用在各種音樂形式中，如室內樂、交響樂等。在更大的表現空間里，加上創作者的藝術形象塑造，可以使作品表現得更加淋漓盡致。

5 結語

動機簇的立體思維模式構架，可以穿越時空為傳統音樂創作所用，也可以為現代、后現代音樂創作所用。要將這種觀念立體化，實現多元混搭，與創作者的主觀創作意圖息息相關。這種思維的實現源于創作者有著豐富內涵的心理審美意向，融匯諸多思想，它是同時表現理性與感性的綜合集合體。

[1]童慶炳.現代現在心理美學[M].北京:中國社會科學出版社，1998.

[2]彭志敏.新音樂作品分析教程[M].長沙:湖南文藝出版社，2004.

[3]張巍.音樂結構的形態與功能——節奏結構力與動力若干問題的研究[M].上海:上海音樂學院出版社，2009.