帕克·德爾加多用顏色描繪《悲慘世界》
2015-01-02 05:46:20采訪整理程瑤
電影 2015年1期
采訪、整理/程瑤
揭曉第85屆奧斯卡金像獎最佳服裝設(shè)計獎時，已經(jīng)是西班牙的凌晨兩點(diǎn)半左右。那日，帕克正在西班牙的片場，為自己的下一部電影做準(zhǔn)備。雖然并沒有獲獎，但是對于帕克來說，“在電影中看到自己呈現(xiàn)出的世界，才是最重要的。”
帕克第一次接觸服裝設(shè)計是在高中，他擔(dān)任舞臺設(shè)計。由于舞臺設(shè)計并不需要太多工作，他就兼任了服裝設(shè)計，從此一發(fā)不可收拾。馬德里自治大學(xué)物理專業(yè)畢業(yè)后，帕克并沒有選擇繼續(xù)在物理這門學(xué)科中深造，成為一名科學(xué)家。相反，他從一個極理性的世界，走進(jìn)了一個充滿想象力、創(chuàng)造力的藝術(shù)世界——西班牙的戲劇殿堂——巴塞羅那戲劇學(xué)院。帕克在那里學(xué)習(xí)了舞臺設(shè)計和服裝設(shè)計，畢業(yè)后在小丑劇院做設(shè)計課程講師。那之后，帕克開始參與一些舞臺劇的設(shè)計工作，包括西班牙戲劇大師佩德羅的舞臺劇《世界是個小集市》、法國喜劇家馬里沃的《雙無常》等等。
“為了能夠參與電影美術(shù)設(shè)計和服裝設(shè)計，我多次與西班牙導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦合作，參與他的電影《不良教育》、《吾棲之膚》的服裝設(shè)計工作。”這之后，他的作品《白雪公主斗牛記》，獲得了素有“西班牙奧斯卡”之稱的戈雅獎最佳服裝設(shè)計大獎，為他贏得了來自好萊塢的邀請。這個邀請來自曾成功執(zhí)導(dǎo)《國王的演講》的奧斯卡獲獎導(dǎo)演湯姆·霍伯。帶來的，正是成就他第一個奧斯卡提名的《悲慘世界》。改編一部文學(xué)巨著已屬不易，再加上這版電影又改編自世界四大音樂劇之一的《悲慘世界》，億萬小說讀者和音樂劇觀眾都會對這部全新的《悲慘世界》有著不同的期待和質(zhì)疑。對于每個角色的思考、每種布料、每種色彩、每種花樣都要仔細(xì)斟酌，最后整部電影用到的電影服裝不下2200套，這對于帕克是個不小的挑戰(zhàn)。
為了準(zhǔn)備這部電影，帕克日夜攻讀《悲慘世界》原著，并且飛到巴黎采風(fēng)，希望能夠深入巴黎人的生活，得到他需要的靈感。另一方面，諸多藝術(shù)史上頗有成就的畫家都成為了他的研究對象，歐仁·德拉克羅瓦、弗朗西斯科·戈雅、雅克-路易·大衛(wèi)、讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾這些璀璨的名字，都成為了他靈感的來源。也許正是這種地毯式搜索的研究方法，讓一個19世紀(jì)的法國，一個貧富差距極大，上流社會窮奢極欲、下層人民掙扎困苦的法國，一個各處充滿了革命、熱血和追求自由民主的氣息的法國，逐漸在帕克的腦海中清晰起來……
《電影》：對于《悲慘世界》這樣一部時間跨度在半個世紀(jì)，上字幕的演員就有二百余名的大制作，你一共設(shè)計了多少套衣服？
帕克：這部電影中我設(shè)計制作了將近1500套服裝、又租賃了2200多套服裝去滿足4500位演員和群眾演員的需要。
《電影》：對于你和你的團(tuán)隊來說，《悲慘世界》最大的挑戰(zhàn)是什么？
帕克：電影中用到的2000套服裝中，我們需要把其中很多套服裝用泥、油脂、刷子和噴燈進(jìn)行加工，比如為每件服裝磨光、抹潤滑油、在上面繪畫、撒土、用噴燈加熱等等，把做好的服裝漂白或弄褶皺，因?yàn)槲覀兿胍尸F(xiàn)出巴黎人那時候極度貧瘠的生活。我們嘗試著去還原真實(shí)生活，就像當(dāng)陽光一遍遍曬過你的衣服，你肩膀上的顏色就會變淡、而肘部的顏色會變暗。而我的團(tuán)隊，讓這些在真實(shí)生活中積年累月才會產(chǎn)生的變化，在短短的一個星期內(nèi)神奇地出現(xiàn)在我們電影中的服裝上。
《電影》：《悲慘世界》是一部歌舞片，場面上需要更大的奇幻感和想象空間，你是如何通過服裝設(shè)計來增強(qiáng)這點(diǎn)的？
帕克：我通過顏色來傳達(dá)影片的奇幻感。比如，紅色的運(yùn)用，紅色是一種非常戲劇化的顏色，也是我們?nèi)搜鄣谝粋€會看到的顏色。紅色有很多的寓意：危險、鮮血、激情，它同時也傳遞著巨大的力量。紅色的運(yùn)用會讓我們感覺到更多的情緒、描繪處于危險中的人、或者失去尊嚴(yán)墮落的人——當(dāng)然，紅色也隱含著勇敢。同時，導(dǎo)演湯姆和我經(jīng)過討論為電影的整體服裝設(shè)計定了主題，我們用法國國旗的顏色作為主體貫穿整部電影，將工廠的戲份用藍(lán)色、革命的戲份用紅色，最后將白色放在婚禮上。
《電影》：《悲慘世界》講述了一個偏黑暗的故事，為什么最開始冉阿讓的服裝卻用了紅色，還是當(dāng)他最潦倒的時候？而后面卻用越來越深的顏色呢？
帕克：湯姆想要表現(xiàn)冉阿讓的一生是一種成為圣徒的過程。湯姆認(rèn)為冉阿讓是一個一直在探索的人物，一開始他是一個非常粗魯簡單的人，但一點(diǎn)一點(diǎn)，這個人物開始越來越具有復(fù)雜性。所以我們一開始用了非常戲劇化的顏色：明亮的紅色表現(xiàn)冉阿讓在監(jiān)獄中的日子，并且用非常粗糙質(zhì)地的布料、粗糙的線條和粗糙的羊毛來設(shè)計他的服裝。而隨著人物越來越復(fù)雜，服裝的顏色搭配越來越復(fù)雜。電影的最后，我們想要讓他的服裝呈現(xiàn)一種簡潔、發(fā)白的、圣僧一樣的感覺。
同時，我也想運(yùn)用不同的布料來表現(xiàn)冉阿讓社會地位的變化，所以我選擇了許多材質(zhì)的布料，來定義他不同階段的服裝。
《電影》：芳瓊的扮演者服裝的顏色由粉色到藍(lán)色，最后再到紅色，為什么選擇了這樣的顏色過渡呢?安妮·海瑟薇有沒有參與服裝的設(shè)計呢？
帕克：芳瓊出場時的服裝是淡粉色和淡紫色的。當(dāng)她被迫成為一個妓女，她的服裝變成了深紅色，和曾經(jīng)冉阿讓在監(jiān)獄中的服裝遙相呼應(yīng)。對比起工廠中其他的女人，她戴著藍(lán)色的袖套和帽子，影射藝術(shù)形式中圣母瑪利亞戴的斗篷。
我和湯姆一起工作的最初，他最先告訴我的一件事情之一就是他想要整個工廠看上去更像一個女修道院，顯然藍(lán)色代表著圣潔，能和圣母瑪利亞和修女們聯(lián)系在一起，所以我們想要這樣做來表現(xiàn)那些隱含寓意。
在雨果的原著中，芳瓊是一個非常美麗、誘人的女人，并且對于這個世界有著美好的憧憬和幻想，所以我想要她工廠的工服能夠?qū)儆谒倪^去。芳瓊的服裝是純手工繡制而成，所以有著一定的訂制感，讓她在工廠女工中很出挑。
安妮是一個非常敬業(yè)的演員，她想要從外表賦予角色一種態(tài)度。她想讓自己看上去消瘦憔悴，這樣才符合角色很多天沒吃飯的狀態(tài)。那么如何做才能讓她顯得消瘦呢，可能要把服裝的兩側(cè)用深色。同時她服裝的顏色一開始是淡粉色的，但是會越來越發(fā)白，我們一共做了六到七件同款的服裝，然后把它們按照不同等級漂白，同時每件的破舊程度不一樣。如此，每次芳瓊出現(xiàn)在電影里，她衣服的破舊程度都會加深，直到那件亮眼的紅色服裝出現(xiàn)——她終于病倒并被送到醫(yī)院。
《電影》：你在設(shè)計馬瑞斯這個角色的時候，用了怎樣的核心理念?
帕克：對于馬瑞斯，穿在破舊夾克下的華麗絲絨和刺繡著圖案的背心已經(jīng)說明了他的身份。我們想要這種馬瑞斯身上的對比貫穿這個角色的始終。他明顯是一個假裝成窮人的闊少，所以這些都要多多少少在他的服裝上表現(xiàn)出來。
《電影》：珂賽特的服裝設(shè)計非常甜美，能講講這背后的初衷么？
帕克：珂賽特就像一朵花，所以我們用桃色和粉紫色，還有你在她家花園中看到的所有顏色來表現(xiàn)她的特點(diǎn)。她出場的時候是一個穿著黑色衣服的小女孩，仿佛生活在修道院，有一種圣徒的感覺——一個在修道院生活的乖女孩。我們希望之后，從她的愛情中迸發(fā)出她所有的情緒。
《電影》：為什么艾潘妮這個人物的服裝設(shè)計色調(diào)很灰暗？
帕克：艾潘妮和珂賽特的形象正好相反，當(dāng)珂賽特小的時候，她穿著臟臟的破布，因?yàn)槟莻€時候她很窮、受到虐待，而艾潘妮則非常漂亮、穿著光鮮。但是當(dāng)她們的命運(yùn)反轉(zhuǎn)，艾潘妮生活在窮苦當(dāng)中，她的顏色搭配就要能夠表現(xiàn)泥濘和塵土。
《電影》：德納迪埃夫婦的服裝上加上了各式各樣的圖案、材質(zhì)和符號?
帕克：這個故事講述的主題太過沉重，故事中其他人都太過緊張嚴(yán)肅，我們要把所有神圣的概念融入他們的服裝，所以有德納迪埃夫婦這兩個角色其實(shí)是一種調(diào)和，因?yàn)榻K于可以換幾種顏色搭配，并加入一些喜劇元素。我們認(rèn)為這對夫婦喜歡偷一切他們能偷到的東西，并且把我們這種想法融入了他們的服裝設(shè)計里。
但是我們的電影里出現(xiàn)了兩位優(yōu)秀的喜劇演員。薩莎·拜倫·科恩就是一個優(yōu)秀的小丑演員，而德納迪埃先生這個角色身著裝飾著穗帶的短褲和軍夾克，就像個超大號的玩具士兵。在書中，他謊稱自己一直在滑鐵盧幫助拿破侖。我們分析，他可能會從軍隊偷了一件已經(jīng)快爛掉的大衣，甚至不是從一個軍人那里，可能是從一個將軍那里偷的。
扮演德納迪埃太太的海倫娜·伯翰·卡特在一次跟我談話的時候?qū)ξ艺f，“你知道我媽媽也是西班牙人么？”所以我開始考慮把一些西班牙元素放到她的服裝上面，她的束衣和領(lǐng)子都源于斗牛士服裝，而我把這些元素拼貼到她的服裝上。
《電影》：《白雪公主斗牛記》是一部黑白片，你給它的定調(diào)是什么？
帕克：整個設(shè)計是圍繞著“西班牙”這個主題展開的，電影中所有閃耀的符號描繪的都是我的國家。我希望能夠做一部讓觀眾忘記其顏色和聲音的電影。我是默片忠實(shí)的粉絲，我認(rèn)為從電影有聲后，一種純藝術(shù)形式便隨之消失。
為了設(shè)計電影服裝，我們需要和各種材質(zhì)、形狀打交道——閃耀的和低調(diào)的感覺、布料的動感和固感、暗和亮的對比等等——其實(shí)所有這些已經(jīng)可以匯聚成為一種特殊的語言了，而我們需要的只是去探索。
《電影》：你重讀小說《悲慘世界》給你的最大靈感是什么？
帕克：我?guī)缀踉谌魏蔚胤蕉荚谧x《悲慘世界》原著，在飛機(jī)上、倫敦地鐵、車上、浴室，然后發(fā)現(xiàn)重讀這本書非常有幫助。我從書中了解到那個時候巴黎人的每日生活細(xì)節(jié)：他們吃什么、穿什么、街市是什么樣子、人們在社會上的地位是怎樣的。原著給了我一個大的框架去開始將所有事情視覺化。
《電影》：你去巴黎采風(fēng)帶來什么靈感?
帕克：在巴黎做調(diào)研的時候，我曾坐在一條小街邊，而我當(dāng)時閱讀的那一章節(jié)中提到了瑪瑞斯祖父居住的那條街，居然就是我所在的那條！我當(dāng)時覺得有點(diǎn)上天注定。能夠沉浸在巴黎實(shí)在是很棒，巴黎人的生活、建筑和這座城市的氛圍，統(tǒng)統(tǒng)激發(fā)了我的創(chuàng)作靈感。我還發(fā)現(xiàn)法國有一個非常贊的二手市場，在那里衣服會被一遍一遍重復(fù)買賣，直到它們徹底變成破布。
《電影》：為一個發(fā)生在19世紀(jì)的故事做服裝設(shè)計，你有沒有去找一些參照？比如一些著名的畫作等等？
帕克：我們在研究那個時期的油畫時發(fā)現(xiàn)那是法國歷史上一個非常熱血奔騰的年代。那是一個人們開始形成個人自由和民主意識的時代。所以那個時代的油畫有著大量的紅色、白色和藍(lán)色的運(yùn)用，所以我們希望這三種顏色作為這部電影的主色調(diào)去描繪那個時期熱血的法國。
《電影》：為《悲慘世界》做服裝設(shè)計最重要的環(huán)節(jié)是什么？草圖階段？尋找面料？資料查找？還是別的什么？
帕克：我對于面料和材料都有著特殊的偏愛，我認(rèn)為一件衣服的成功70%都?xì)w功于這兩樣?xùn)|西，當(dāng)你開始加入顏色，你基本上就完成了對角色的塑造。
《電影》：你用了很多紗質(zhì)的材料，是出于什么樣的考慮?
帕克：我熱愛具有透明感的材料，因?yàn)檫@樣的材料可以帶給人一種脆弱感，同時可以適應(yīng)不同的光線，我也喜歡把不同層次這樣的材料疊加在一起產(chǎn)生不同的效果。
《電影》：又為什么選用了大量的蕾絲？
帕克：蕾絲是非常西班牙的材料。它是西班牙最為傳統(tǒng)的服裝面料，尤其是作為女子參加宗教活動時戴著的面紗。另外，蕾絲傳遞著一種脆弱和柔美感。
1-《悲慘世界》芳婷服裝設(shè)計稿
3-《悲慘世界》珂賽特服裝設(shè)計稿
《電影》：你最喜歡哪個版本的《悲慘世界》？
帕克：我記得小時候看過1958年讓-保羅·李塞諾導(dǎo)演的版本，影片由偉大的讓·迦本主演，這個版本總是在我的腦海中。
《電影》：你曾在一個采訪中談到，“服裝設(shè)計是一種妥協(xié)，是一種橫跨在演員、 導(dǎo)演、觀眾和我之間的四向過程。”請問這種妥協(xié)是什么？
帕克：是對觀眾的妥協(xié)：電影是造夢機(jī)器，我為電影故事設(shè)計衣服，是為了能讓成千上萬的觀眾在電影世界里，隨著人物的成長歷程去痛苦和快樂。我必須認(rèn)識到，《悲慘世界》擁有著萬千讀者，所以最重要的事情就是不要讓他們失望。
2-《悲慘世界》賈維爾服裝設(shè)計稿
4-《悲慘世界》冉阿讓工廠女工服裝設(shè)計稿
在雨果的原著中，芳瓊是一個非常美麗、誘人的女人，并且對于這個世界有著美好的憧憬和幻想，所以我想要她工廠的工服能夠?qū)儆谒倪^去。芳瓊的服裝是純手工繡制而成，所以有著一定的訂制感，讓她在所以在工廠女工中很出挑。芳瓊出場時的服裝是淡粉色和淡紫色的，既隱含了她曾經(jīng)不錯的人生，也能和圣母瑪利亞和修女們聯(lián)系在一起。后來，芳婷的服裝經(jīng)過了六次漂白，每次漂白程度不一樣，預(yù)示著她逐漸墜... 當(dāng)她被迫成為一個妓女，她的服裝變成了深紅色，和曾經(jīng)冉阿讓在監(jiān)獄中的服裝遙相呼應(yīng)。對比起工廠中其他的女人，她戴著藍(lán)色的袖套和帽子，影射藝術(shù)形式中圣母瑪利亞戴的斗篷。
《電影》：通常對于一個服裝設(shè)計師來講，你的工作流程是怎樣的？
帕克：一切都是從劇本開始的。我會分析劇本中的用詞、角色之間的關(guān)系、他們所處的社會等等。同時也需要考慮主要顏色和材料質(zhì)地，以及這兩個因素如何幫助演員們塑造角色。
接下來我可能需要去針對故事本身，尋找一些相關(guān)的繪畫和攝影作品，總之盡可能地查找能夠看到的跟角色和他們的時代有關(guān)的一切。
最后，我可能會畫下或剪貼下一切可能會塑造角色的畫面，同時開始尋找合適的布料。有時候，我的靈感甚至來源于那些布料、顏色、材質(zhì)。
《電影》：在為《悲慘世界》工作的時候，能描述一下你們普通的一個工作日是什么樣的么？
帕克：通常我們從早上六點(diǎn)開始做一天的籌備工作，然后我們會去造訪服裝制造商、材料提供方等等。我們從未在晚上九點(diǎn)前下過班，每天工作十幾個小時、一周七天完全不休，但是整個經(jīng)歷都是值得的，我非常享受。
《電影》：這個行業(yè)很多成功者都是女性，作為一個男性，你認(rèn)為你脫穎而出的原因是什么？
帕克：我從來不認(rèn)為這跟性別有什么關(guān)系，我認(rèn)為你只需要誠實(shí)面對自己的想法，用自己的靈感和畫筆去工作。
《電影》：能談?wù)勀愕南乱徊孔髌访矗?/h2>
帕克：現(xiàn)在，我正在和湯姆·霍伯合作另一部電影，《丹麥女孩》。這是一部從男性為主轉(zhuǎn)到女性為主的故事，這對我來說是一個新的挑戰(zhàn)！
