莫奈的光與色研究綜述

摘 要：莫奈作為在西方繪畫史上具有劃時代意義的印象派的最主要代表畫家之一， 他擅長光和色的實驗與表現技法，其詭譎多變的光影變化和生動巧妙的色彩運用常為后世研究的課題。

關鍵詞：莫奈；印象派；光；色

一、考察的文獻及簡述

（一）談莫奈的光與色王莉函鄭州大學美術系

作者從印象派的產生來闡述莫奈的繪畫發展，到印象派的產生，詳細的描寫了莫奈繪畫中光與色以及空氣相互作用下的變化以及其對光與色的描繪所帶來的嶄新世界。并且全文對印象派的一些技法形成和視覺美感的發展做了科學理論上的研究。

（二）論莫奈繪畫中的光與色 劉思琴 西北民族大學美術學院

文章開篇首先對光的起源和作用以及一些的色彩性質在繪畫作品中的運用作了簡單的論述，說明光與色彩的相互影響，爾后細致的分析莫奈繪畫中的光與色，與其對后世的影響，這些構成整個文章的三個部分。

（三） “光色共舞”——淺析印象派大師莫奈眼中的光和色 潘修謖 溫州市甌海區職業中等專業學校

作者先從對印象派最初的印象開始展開，分四個部分循序闡述，首先在觀念的轉變與革新這一部分中，簡要的分析了莫奈的人生經歷和受到的影響。第二部分，從色彩藝術語言和藝術家觀察和表達事物的角度上，分析莫奈視覺觀察的不凡。在第三部分，還提到同一主題在不同時間段的反復描繪以畫出不同的光景和氣氛。

二、研究中問題的考察

（一）光對色彩形成的重要性

王莉函認為物象的色彩是隨著受光量的大小而產生變化的，光與色同樣具有動感，空氣也是一樣，空間便是在這樣的相互作用中形成的。

劉思琴在文章的開篇就從這個問題開始著手，甚至直言光是人類認識外部世界的工具、是人類生活的依據。環境中由于物體之間對光的相互反射，而造成色彩的不同變化。

而潘修謖對于這個問題沒有單獨做為闡釋，更多的是將光與色聯系起來講述，和宋桔的寫法有一定的相同之處。

（二）關于對同一景物做多次的寫生描繪

莫奈對同一主題景物做多次的描繪，意在記錄在不同光線和氛圍下，同樣的景物所呈現出的不同變幻無窮的色彩效果，除王莉函外，其他三位作者都是以莫奈的名作《睡蓮》為例。

王莉函認為，從規律上說，世間萬物的物像變化甚至同一主題在不同的時空，不同季節給人的瞬間印象也是不同的，而藝術家要記錄這千變萬化的美麗瞬間只能通過眼睛來捕捉，所以莫奈會選擇對同一景物做多次的描繪。

在劉思琴文章中寫道，莫奈是在1870年受到泰納的外光表現技巧的啟示，在隨后的幾年里，重視外光的變化。作者列出莫奈創作的《花園中的女人》、《日出印象》、《干草堆》等作品來說明莫奈在尋求戶外光線表達上和技巧上的不斷發展。莫奈晚年的組畫《睡蓮》反映了他一種甘愿和大自然融為一體的愿望，他從自然中分離出各種色彩并運用點彩的方法加以表現，在形和色上有了越來越多的突破，卻同樣不缺乏科學的存在和運用。這是莫奈追求光色表現的高峰。

三、文章的比較

王莉函的文章中對莫奈繪畫中光與色以及空氣相互作用下的種種作了較為詳細的描寫，還從三個方面來闡釋莫奈對光與色的描繪帶來的是一個嶄新的世界。

（一）還色彩本真面目

與我們對自然中色彩的固有認識著手討論，由于光隨時間和環境的不同變化而產生變化，繪畫中所要表現的色彩也應該是千變萬化的，于是在畫面中出現了許多不被人理解的畫法和處理，大膽而新穎，還打破了人們頭腦中根深蒂固的色彩存在，給人更為生動和鮮明的色彩世界。

（二）捕捉自然的瞬間整體印象

即同一主題在不同時間段和不同條件下給人的瞬間印象，這是印象派畫家們熱衷的主題。從科學規律上說，萬事萬物的變化都可以用科學原理來解釋，所以記錄下這些隨時變動的瞬間便成了藝術家們追求的目標。莫奈為了達到理想中的真實，使用了一種新的油畫技法——碎色拼接法，來達成新的亮麗之色。這種繪畫方式在整體效果上最為奇妙。

（三）給形體以光色感應

用光和色的感應來代替物象的形體，在莫奈的眼中，一切物體都是以色塊的形式出現，物體因顏色和光而存在，這與學院派繪畫有了本質性的不同。

劉思琴寫到以莫奈為代表的印象派的獨特藝術性，從捕捉事物的方式到色彩與筆觸的運用入手，簡述印象派繪畫的主要對象不是物體本身，而是以物體為媒介，在物體上所反映的強烈的光色變化。

莫奈重視印象和感受，從本性上看，像個幻想家。他在光色在空氣中的表現經過很長時間的探索，對同一物象做孜孜不倦的描繪，以求記錄光線短時間的變化，和在自然的光色變幻中抒發主觀瞬間的感受。莫奈和與其為代表的印象派在世界美術史上具有重要的地位，推動繪畫藝術的表現功能，其影響力延續至今，而從他命運和意志上看他在繪畫上的軌跡，他的成就和影響是必然的。

在第一篇《談莫奈的光與色》中，研究的方向是從科學理論如光影規律、色彩變化來談；而《論莫奈繪畫中的光與色》更注重研究其的想法和感受，作者舉了許多莫奈的畫作來作為分析對象，相比之下，對讀者更具有說服力。《光色共舞》這篇文章中所講到的各方面問題都很全面，但沒有前兩篇所研究的細致和透徹。

四、結語

莫奈對于外光的追求表現在他畫面中的絢麗繽紛的色彩，然而這并非單純的遵循自然界的規律，還包括了作者內心的感受和想象，他把所有注意力都放在了光與色上，并把它們的獨立價值提升到了前所未有的高度，從而為掀開西方現代繪畫史新的一頁，做出了貢獻。

參考文獻：

[1]王莉函.《談莫奈的光與色》《新視覺藝術》，2009，6.

[2]劉思琴.《論莫奈繪畫中的光與色》《藝術論壇》，2013 （7）.

[3]潘修謖.《光色共舞——淺析印象派大師莫奈眼中的光與色》《科技創新導報》，2010.

作者簡介：羅建萍 （1989–），女，江西撫州人，學術型碩士，就讀于江西師范大學美術學院，研究方向：油畫。